畢加索看完張大千的毛筆字，納悶為啥中國人喜歡跑到法國學畫畫！

書畫是對書法和繪畫的統稱，書法與繪畫有著極深的淵源，中國古人更崇尚書法，是因為書法更具有實用性，而繪畫，它要求作者的涵養更高，這個普通人到達不了的水平，而且老百姓沒工夫畫畫。但是古代文人對於繪畫還是很痴迷的，王維的詩被稱為「詩中有畫，畫中有詩」，畫是一種美的代表！

一般中國畫畫得好的人，毛筆字也不會差到哪去。張大千出身書香門第，父母都崇尚藝術，姐姐們也在繪畫上有一點造詣，這深深地影響了張大千。小的時候，他就隨姐姐和母親學畫畫，後來拜上海大師李瑞清、曾熙為師，學習書法、繪畫。張大千最出色的是潑墨畫，這也得益於他在書法上的研究。

1956年，法國著名現代派畫家畢加索邀請張大千前往巴黎，想和他切磋繪畫技術。那一年，畢加索75歲，張大千58歲，張大千算是後輩，前輩邀請後輩去探討學問，看見畢加索確實是個對藝術很虔誠的人！張大千40歲的時候就聲名大噪了，在中國很有影響力，所以畢加索邀請他，也不奇怪！

張大千到了那以後，先做自我介紹，用毛筆寫下了自己的名字，畢加索很驚訝，你明明是畫家，為什麼字也寫得這麼工整。這就是中國畫和西洋畫的不同了，中國畫和書法一樣，都要用到毛筆和墨水，畫家對毛筆操控得非常好，怎麼可能寫不好字呢？

畢加索看完張大千的毛筆字，納悶為啥中國人喜歡跑到法國學畫畫。畢加索一生都很推崇東方藝術，尤其是中國的，他不僅喜歡中國畫，還喜歡中國的書法。這樣一份對藝術的虔誠的心態在當時西歐是非常少見的，大部分歐洲藝術家看不起中國的藝術，覺得他們才高高在上！

畢加索還說：「如果我生活在中國，我一定是個書法家，而不是畫家！」之後，畢加索送了一幅《西班牙牧神像》給張大千，張大千則送了2隻毛筆給畢加索，這個毛筆不是一般的毛筆，是他最心愛的兩支！

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