趙經國王美芳工筆仕女圖

文史 08-14

畫友之家，以畫會友，我們是熱愛畫畫的一群人，快來加入我們吧！

代表作《金陵十二釵》

工筆人物畫是工筆畫的一種。工筆畫是用工整細密的筆法來描繪物象，是中國繪畫傳統中的一種繪畫形式。

追求繪畫手段的裝飾意味，造型手法上強調寫意性的概括、提煉，並主張以神韻、神態的需求為前導來把握物象的本質形態，即意象（意念——形而上的）造型，而不是自然主義的描繪，包括白描、淡彩、重彩諸種形式。

工筆人物畫是以人物為主要表現對象，以單純的線條勾勒作為造型手段，藉助線條的粗細長短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛柔，用墨的濃淡乾濕在造型上的生動運用和有機結合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的運用處理，細緻入微地充分表現形體的質量感、動態感和空間感。工筆人物畫按題材大致可分為仙佛羅漢、帝王君傑、宿世人物、高逸雅士、絢羅仕女、市井雜流、婦孺嬰戲等等。

人物畫發展到東晉已日漸成熟。顧愷之是代表性的高手，他的傳世摹罪本，《女史箴圖》是以人物為主體的敘事性手卷，也是我們看到的最早的人物題材捲軸畫。作品注重刻畫人物神態。

相傳顧愷之畫人物廣或數年不點睛，人問其故，答曰：四體妍蚩，本無關妙處，傳神寫照，正在阿睹中。」他「遷想妙得」的主張，為後人解決形、神關係樹立了典範。顧愷之用線把過去粗拙簡單發展到圓潤挺秀，如「背雲浮空」、「流水行地」般舒展流暢。《女史箴圖》、《列女仁智圖》用高古遊絲描法，如「春蠶吐絲」、「緊勁連綿，循環超息，調格逸易，風趨電疾」；用色只求「傳染人物容貌，以濃色微加點綴，不求藻飾」。

唐代人物畫達到鼎盛期，閻立本上承顧愷之，融恢弘博大的氣勢，確立了初唐工筆人物畫風。閻立本的《步擎圖》記錄了唐太宗接見吐番松贊干布求親特使祿東贊的史實，閻立本是描寫場景和人物心理活動的好手，畫面沒有去刻意表現迎親、宴飲等重大場面，而是採用了聚焦法，突出主體，使主要人物心理描寫得以放大。

唐太宗的威嚴善待、莊重安詳，祿東贊滿面風霜、智慧幹練和對大唐皇帝的崇敬神態溢於臉面。紅衣使者和白衣隨從的眼神和表情的刻畫也極為精彩，主僕關係使人一目了然，道具與人物的層次結構穿插得非常得體。閻立本亦是一位色彩高手。畫面以黑、白、紅、綠為基色，充分歸納；運用色彩的對比、反襯，使和諧的情節氛圍和人物組合的內在節奏相輔相成，相得益彰。

其它作品