中國畫山水畫入門——筆墨技法篇
筆墨是中國畫的特徵和精化所在，沒有筆墨不能稱其為中國畫。筆墨一詞從廣義上講，指利用筆墨所達到的畫面氣象，色彩，章法，意境品味等諸方面的繪畫語言，狹義的筆墨專指用筆用墨的技巧。在中國畫「用筆」、「用墨」的技法中，筆法是由點、線、面構成，其中主要是線條的運用，其次是墨法，既利用水作用於宣紙上所的產生濃、淡、干、濕、深、淺的變化。墨法中還包含色彩技法。
主要方法有：癱瘓，斧頭，雨滴，雲朵等。
披麻皴由參差鬆軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦並用，注意濃淡乾濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻皴，筆線短的稱短披麻皴，這種皴法常用作來表現土質山或質地疏鬆的岩石。董源多用披麻皴描寫江南山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風格。代表作有元代黃公望的《富春山居圖》。
《富春山居圖》斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，而用側鋒橫刮之筆畫出皴紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱打斧劈。代表作有馬遠的《踏歌圖》。
《踏歌圖》雨點皴為長方形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出主要表現山石的蒼勁厚重。代表作有范寬的《雪山蕭寺圖》。
《雪山蕭寺圖》雲頭皴筆多曲折迂迴，向中心環抱。代表作有郭熙《窠石平遠圖》。
《窠石平遠圖》荷葉皴從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。當你遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。代表作有趙孟《鵲華秋色圖》。
《鵲華秋色圖》解索皴行筆曲折密集，揭開的繩索，故名解索皴。代表作有王蒙的《春山讀書圖》。
《春山讀書圖》米點皴是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨，破墨，積墨並用。米點皴是米氏父子對大自然的長期觀察體驗的產物。近代有入批評米點披全無用處，這是不公正的，問題不在於米點皴本身，而在於我們如何運用。有的現代畫家在描繪封山育林的蓬勃景象時，用飽含水分的密集豎點畫出，取得很好的藝術效果。這實際上是米點皴的活用。代表作有米氏父子的作品。
《春山瑞松圖》筆鋒可分中、側、逆、拖、散等。中鋒用筆握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。側鋒用筆筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側著力，筆痕變化較多，有時出現一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現線與面。逆鋒用筆將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。
用筆五法黃賓虹提出了「用筆五法」：平、留、圓、重、變」。「平、留、圓、重、變」原是中國書法的行筆法則。平，就是如錐畫沙，行筆平穩。留，就是有澀的感覺，起筆就回筆，欲下先上，欲右先左，行筆速度要快。圓，就是每一個筆道要「鼓」起來，有立體感。因為書畫都是「道法自然」，自然界里沒有缺乏體積感的東西，沒有體積感的行筆全是敗筆。
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