不迎合觀眾是可恥的，只迎合觀眾是可悲的

最新 08-15

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不迎合觀眾是可恥的，只迎合觀眾是可悲的

作者/房老師/卡密撒嗎

第一次知道《奧術鋼鐵》這款遊戲是在去年的Dice Con上，那也是我第一次見到艾東。

大約一個多月前，艾東聯繫到我並給我寄了盒《奧術鋼鐵》的樣品邀請試玩，這款遊戲是艾東和他的團隊——齒輪騎兵工作室開發長達5年之久的處子作。

《奧術鋼鐵》的定位是LCG遊戲，是一款不折不扣的卡牌遊戲。第一次知道這個設定時，我就十分好奇和期待。為什麼這麼說呢？如果你對桌游開發略知一二，你也許會知道設計大量原畫插圖的成本足以壓垮大多數的原創團隊，這也是為什麼純卡牌類的原創作品鮮有出現的原因。

齒輪騎兵工作室是如何實現這一點的呢？他們為整個遊戲打造的IP的靈感又來自何處呢？眾籌中他們有沒有遇到什麼困難呢？於是，帶著這些問題，我對主創之一艾東進行了採訪。

主創採訪

艾：齒輪騎兵工作室-艾東 |地：地核桌游工作室

地：說說你何時開始有設計桌游的打算？是什麼事情驅使你有動力去完成這樣一件事？

艾：開始是在13年左右。當時我在北京，那時候接觸了戰錘40K，還有一些其它戰棋。然後感覺很好玩。於是就想：能不能也做一個。那時候剛開始知道蒸汽朋克，很喜歡，然後還接觸了克蘇魯。感覺都很不錯。並且當時還是在做遊戲策劃，所以就想設計一點不一樣的東西。《奧術鋼鐵》的靈感來源主要是戰錘40K和克蘇魯神話相關。這一些其實可以從背景故事、卡牌描述中看出來。

《奧術鋼鐵》中的種族之一：波瑟尼亞

地：聊聊你的團隊吧，你們有幾個人，是如何分工的？

艾：核心成員有三個：我（艾東）、大仙、紅斑貓。其餘的還有畫手若干，我主要負責外部和團隊協調，大仙是原畫和細節設計，紅斑貓是吐槽賣萌役兼原畫。其餘的畫師都在名單上，他們都非常棒。

地：《奧術鋼鐵》中有很多精彩的原畫，對於一個原創團隊的第一個作品來說，美工的成本想必是一個不小的挑戰，請問你們是如何和畫師開展合作的，能否為其他設計師帶來一些經驗的傳授？

艾：原畫合作經驗嘛……談不上經驗啦……就是：公道的天平、公道的秤、公道的砝碼、公道的升斗。這是我從《聖經》里學來的，很實用。要知道莫欺少年窮，凡事要給人的勞動一個公道的價格。

波瑟尼亞機甲：角鬥士

地：《奧術鋼鐵》的故事背景宏大，而且有自己的連載小說，甚至說你們開發了一個ip也不為過，但是開發ip的投入是巨大的，從你來看，這樣的付出值得嗎？以後是否還會繼續深化《奧術鋼鐵》背後的世界觀故事。

艾：關於IP，沒錢就要有耐心咯~還能怎麼辦？（笑）~欲速則不達。有句話說得好：杜鵑不鳴，等其啼。這是德川家康說的。

地：做一個自己心目中的好遊戲和做一個能迎合市場的遊戲，你更傾向於哪個？

艾：引用某個作家的話：不知道迎合觀眾的作者是可恥的，只知道迎合觀眾的作者是可悲的。

《奧術鋼鐵》中的種族之一：塔瑟軍團

地：據我所知，你目前已經不再全職從事遊戲設計工作，那麼你是如何平衡工作和桌游設計開發的？

艾：目前我已經不是全職了，至少……一段時間之內。我在做保險公司的人事招聘，畢竟嘛……有女朋友了嘛~還是要顧及一些的。平衡的話，大概以後會用業餘時間做吧。至少在結婚前可能會這樣。

《奧術鋼鐵》中的種族之一：命愈會

地：你對於《奧術鋼鐵》的電子化一直抱有期待，請問你怎麼看待桌游與手游的關係？尤其是電子化的桌游

艾：桌游電子化是一個必然趨勢，這一個毫不避諱的說，無法逃避。我對此持樂觀態度，但是火候的掌握，只有從業者自己才能把握好。就像曾經坂本龍馬因為看到黑船入侵而震撼，覺得武士刀已經過時了一樣。後來他明白：能不能打敗黑船不是靠武士刀，而是靠使用武士刀的人一樣。同樣的道理，桌游電子化是福是禍，完全在我們自己。