武則天唯一遺存，「飛白」書堪稱書法藝術珍品！
提及女皇帝武則天，最為有名的便是無字碑，渾然一種是非功過後人評的氣魄。而這女皇帝的書法造詣亦頗為精深，今日我們借《升仙太子碑》來一睹她的書法風采。
珍稀的遺存
武則天留下來的書法資料不多，迄今發現的武則天書法遺存有《升仙太子碑》、《薦福寺碑》題額和《崇福寺題額》。
《升仙太子碑》遺存
《升仙太子碑》是武則天親自撰文並書丹鐫刻的碑刻。這塊碑刻於武周聖歷二年（公元699）六月，共有行草書三十四行，每行六十六字，武則天親書包括碑額在內的2129字，當朝書法名家薛稷題寫上下款33字，總字數2162字。有飛白書碑額，碑陰刻有武則天《遊仙篇》詩文。
《升仙太子碑》是武則天76歲時所作，可見其書法功力之深厚。明趙涵《石墨鐫華》說：「碑首升仙太子之碑六個大字，飛白書，作鳥形，亦佳。飛白書久不傳於世，此其僅存者耳」。
飛白書真跡
武則天擅長書法，深得晉人筆意，尤其精於飛白書和行草書。「飛白」書，即在筆畫中具有絲絲露白特點的書法，看上去卻極為高雅，書寫難度很大。《升仙太子碑》碑額六字，以「飛白體」書就，筆劃中絲絲露白，古樸雅緻，堪稱書法藝術珍品。
《升仙太子碑》碑額
觀武則天「升仙太子之碑」六個大字飄飄欲仙，大氣磅礴，可觀「飛白書」之精妙。以往在我國書法典籍中常常提到飛白書，而並不見其書跡，《升仙太子碑》碑額這六個飛白大字終於填補了這一缺憾。我們得以觀賞當時的飛白遺迹實在難得。
「升仙太子碑並序」幾字，其草書書法雄強縱肆，法度森嚴，書風遒勁瀟洒，筆勢婉轉流利，結體寬嚴適度，落筆鏗然有聲，既得二王神筆，又有自家特點字裡行間都透出一種大丈夫的豪氣。
若不是有史所載，有文可依，又有誰會相信如此大手筆竟會出自一個女人之手呢?
升仙太子碑並序（碑文）
《升仙太子碑》碑文
武則天的書法
「大周天冊金輪聖神皇帝御制御書」這14個字，我們可看到，武則天在端莊的楷書之間，不時地又使用了小篆字體，以及自己開創的漢字。在這一行的結尾處，她又創造性地運用了介乎楷書與行書之間的筆法，寫了「書」字。
《升仙太子碑》局部
在書法的表現中，武則天將多種字體變化靈活自如的運用其中，並且毫無違和感，完全不突兀，可見她既深諳書法的規律，又具有非凡的藝術膽識和才氣。
真是讓人不得不佩服她的書法造詣之深啊！
武則天的書法筆勢婉轉流利，落筆鏗鏘有聲，風格遒勁瀟洒，獨特至極！她留跡後世之作乃中國書法藝術寶庫中的珍品。
《升仙太子碑》局部
《升仙太子碑》局部
《升仙太子碑》局部
《升仙太子碑》是我國行草書碑刻中最早的一種，也是我國第一個由女人寫的碑。其中「口」字和撇捺等筆，專襲王羲之偶有的方折，如此加重筆力，使得字態英邁奇崛。「門」字右邊的豎劃，十分堅挺有力，顯得大刀闊斧。所以許多書法家稱讚武則天的草書，僅次於孫過庭的《書譜》，實不過分。
《宣和書譜》中對武則天書法的評價是：「凜凜英斷，脫去鉛華脂粉氣味，其行書馭馭能有丈夫勝氣。」 作者當然極為挑剃，雖對武則天的書法橫加指責，但最終也還是不得不承認其「行書有丈夫氣！」
「有丈夫氣」是多本書法專著對武則天書法的評價。因唐太宗李世民喜好王羲之《蘭亭序》，並在歷史上首次以行草入碑，武則天受其影響，以行草入碑，「遒勁婉轉，法度甚備」。
對書法的影響
唐 武則天圖
唐代是書法盛世，歷代皇帝都推崇書法，書法史上有「唐書五變」之說，在唐代，書法經歷了五次變革，武則天統治時期，書法也經歷了一次轉變。
《玉台書史》記載：「開書道之大變者，亦為婦人，則天之前，書道尚瘦勁，則天之後，書道尚肥厚，幾乎為書法的分水嶺。」指在武則天之後，書法「漸起肥法」，至唐明皇時「肥法」到達頂峰。
由於武皇愛好書法，善書就被列為入士的重要條件，在這樣的政治形勢下，迅速出現了許多書法家。如陸柬之、賀知章、孫過庭、李邕、王知敬、薛曜、賈膺福、韓景陽、徐嶠之、王紹宗、鍾紹京等。
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