《暴裂無聲》：你在望著深淵，深淵也在望著你
張保民是一名礦工，一天，他被妻子翠霞叫回了家，原來，他們的兒子失蹤了。不會說話的張保民踏上了尋子之路，途中，他遇見了大資本家昌萬年的爪牙，兩方人馬起了衝突，昌萬年騙張保民自己知道他兒子的下落，實際上，他隱藏了一個黑暗的秘密。 昌萬年一直靠著行賄非法收購煤礦以牟取暴利，身為他的律師，徐文傑知道了太多不可告人的秘密。公檢法機構開始著手調查昌萬年的公司，徐文傑在這個節骨眼上玩起了失蹤。
壓抑於張保民一家尋找失蹤的兒子，四處奔波也好、求神拜佛也好，都杳無音訊。悲傷於孩子死亡的真相和不知道真相的父母，貧窮與無助。憤怒於昌萬年和徐律師的惡行，是犯下滔天罪惡，卻不敢承擔罪行的小人。電影名字為《暴裂無聲》，取得特別好，結尾張保民背後一座大山的坍塌，連同我對徐律師可能會認罪的最後的希望也一起坍塌了。張保民失去了孩子，失去了希望，他是個啞巴，不能大聲的哭喊。
在早期的展映中，兩部影片均收穫了不俗的口碑，甚至早早就被影迷們預定為年度十佳。《中邪》以不足十萬的拍攝成本讓國產恐怖片不再是爛片的代名詞，偽紀錄片的形式和農村題材真正有了種接地氣的恐怖真實感，《暴裂無聲》則在敘事技巧和風格展現上將國產懸疑犯罪題材推上新台階。而前者的突然撤檔，則讓後者擔負起了獨撐清明的重任，更應該去支持。
影片以不同群體、不同階級的「失聲」為起始點，通過暗示與隱喻的意象元素去反應每個小人物的悲慘命運;那些被待宰的羔羊，是屬於貧困階級的象徵，很多人都在「吃羊」，然而卻無法拜託被宰的命運，因此只能任人擺布;張保民作為最底層小人物的代表，面對著現實的無奈，所有的表達慾望只能被迫剝奪，而他所要爭取的權利，卻只是想證明自己存在的方式。
我一直在等那個「沒有」，終於還是等到了，我反而不憤怒了，還有什麼能讓我憤怒的呢？腐敗的氣息撲鼻而來，伴隨著暴裂的巨響，我又一次喊起來了中國電影的覺醒。我又想了想這熟悉的一幕。我想到當年的白日焰火，那時我也興奮地給所有人說，中國電影要覺醒了！我現在被這樣一部電影煽動，卻一點不興奮，我在想，你怎麼這才出場，現在才說實話呢？記者們的良知呢，電影人的良心呢?你們什麼時候開始變得畏畏縮縮的?
首先佩服忻導的劇作功力，只有對細節充分的鋪陳，才敢營造這樣的結局，甚愛那段超現實畫面的處理，暗語出磊子的「去向」，直到律師的呼喊把女兒從天堂邊緣叫醒，短暫地撫慰觀眾之後又迅速拉回殘酷的現實，只留下磊子面對那拜城市所賜的「天堂」，這才是影像所獨有的力量！影片中細節很值得分析，其中更不乏導演的個人化表達，符號化呈現的羊、羊肉屠戶、羊肉切片機，活生生描繪了一幅階級蠶食的畫卷。
結尾看得我心口悶 保民為尋子跑遍了整個礦山 開掛打廢了昌萬年一屋子漢子 貼了整個村口的尋人啟事 然而兩次都到了關鍵的洞門口 卻從沒想過進去找找 孩子其實就在洞里 觀眾憋得慌 導演將畫面定格在冷酷幽暗的洞穴和保民疲憊曬焦的臉 洞被炸了 秘密和無助順應了主題——暴裂無聲 或許這就是現實吧 無助失聲的底層民眾在可笑的運氣面前也差得要命 更別說被上層貪婪資本家控制著的生活了。
《暴裂無聲》的環境塑造十分真實。那座灰濛濛的乾枯貧瘠的山盛滿了絕望。烈日炙烤下的山上只有乾枯的樹和不平坦的山路。最令人印象深刻的一幕是張保民在路旁揚著孩子的照片，一輛貨車開過，車後飛揚的塵土把走在路邊的張保民完全籠罩了起來。久居城市的我們，看見尾氣沒有不皺眉躲開的。城市裡的人總羨慕鄉村田園的平靜生活，但光照不到的地方，其實遠超出了我們的想像和接受範圍。
這部戲延續了上一部《心迷宮》的鄉村懸疑風，而我對鄉村題材電影，喜歡的是「法式鄉村之美」，比如侯麥比如路易馬勒。直到賈樟柯的《三峽好人》，並不鮮艷的鄉村因為人情之美而美，也是很好的。然而《心迷宮》就不一樣了，明眼人都看出，重點在於無盡的懸念、巧合、誤解，以及所有謎底全部揭開的高潮，鄉村不鄉村的，似乎於故事無礙。影片所反映出的人性讓人略有所思，張保民的媳婦常年喝井水有了病，然而屠夫也沒因為自己被戳瞎的眼睛追著要還錢，屠夫在面對外人時包庇張保民讓他藏在了自己的車上，屠夫是善良的，如果不是屠夫的兒子畫出了兇案現場，失蹤小孩兒可就真死的不明不白了，律師和老闆有可能就逍遙法外，然而現實中好像也沒有poli那麼認真關切破解普通窮苦大眾失蹤人口的案子！
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