鄧石如行草的「篆籀」氣！

獨立思考·探尋書法的真相

建議關注置頂

鄧石如作為清代書壇巨擘，以篆隸而聞名天下，清朝由於金石考據之風盛行，而一推「趙董」之風萎靡諂媚態息，當時的書風倒向了以」金石碑版，斷磚殘瓦」上開始做文章，鄧氏當然亦不例外，那麼有別於「帖」的風貌究竟是一種怎樣的呈現呢！時人常說，篆隸學好，是否對行、草書有幫助呢？那麼鄧氏的行草書如何通過他深厚的篆隸基礎來表現呢？

我們從以下三個方面來看他的行草作品：

（一）朴茂渾厚，渾然天成的筆法：

以澀感十足的篆籀筆意來書寫行草書，摒棄輕薄光滑的線條，而迴環紆繞，打破以往纖弱溢美之風，忌一掠而過的空怯，宋人黃山谷就是在行筆當中加以顫抖來多次表現提按，以豐富，厚重打破單調；但抖顫製法過於刻意，有悖藝術性的感性表達！那鄧氏的書作來說，他的處理要自然的多，同時期的書家金農在書寫工具上做了修改，將筆鋒進行燒剪，以求點畫形態與古人相近暗合。鄧用的長鋒羊毫，強調手與筆與紙的自然配合，五指齊力，毫端入紙，如錐畫沙；鄧氏還從篆刻當中窺探書寫的奧秘，用力大小，及速度快慢以致刻石崩裂的效果，把筆管斜著，與運筆方向相反用以書法，體現出它的毛糙澀行，而產生出渾厚無比的「金石味」。

《海為龍世界，天是鶴家鄉》行書聯

此作中「界字的撇捺兩筆，就是取隸書的」燕展雙翅「，「龍」字的誇張，有人認為是敗筆，說是「死蛇掛樹」，其實這正是能體現以篆入行的地方！且字形偏長，以縱勢為主。

行書鏡心

（二）計白當黑，縱勢取勢的字法：

這是從篆書的結字而得到的思考，在實顯虛無中而注重虛的表達，強調虛實相生的空間疏密關係，打破點畫之間的平均分割，將其距離拉近，即使筆墨未到之處而非空無一物。

《游五院詩》行書軸

《山居早起圖》詩軸

（三）疏可走馬，密不透風的章法：

小到單字，大至整篇布局，這種大膽的處理手法均可見到，字與字之間的連綿映帶，鄧石如強化了點畫的粗細對比，大小欹側以及誇張變化，單個字的字距不等勻，兩三字及以上，以上的組合，牽絲表達十分豐富。形態上的起伏收放，力感的強弱剛柔，速度上的疾緩斷續，感情的緊張鬆弛，將這些節奏完整統一的運用起來。

《峻爽樓晚眺詩》行書軸

從整個行草史來看，鄧氏的行草絕對不能劃入其內，很多人都說，鄧氏行草不拘禮法，與其篆隸大相徑庭，胡亂為之，實乃可笑之言！他的高度與體系確實並不完整面世，他的肯定之處是，在書法史上開創了碑帖結合的濫觴，將充滿金石氣的篆隸表現手法融入到行草當中去，呈現出一種新面目，以生拙樸茂，老辣生猛，蒼茫渾厚的的線質用行草裡邊去，對當時的以「趙董」為主的萎靡媚俗之態猶如當頭一棒，一響春雷，給行草書的創作注入了新的元素，即南北融通，碑帖結合，極大豐富了書法藝術的表現力，這些大膽而又新穎的追求，拓展了書法創作的新思路。

主編 | 精微堂 責編 | 清一 圖文 | 白雲

投稿合作 | mxsysmdys

【大家在讀】

GIF

筆墨紙硯+！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！