葛飾北齋：日本浮世繪的「巨浪」

一生為畫痴狂——葛飾北齋

葛飾北齋，生於1760年的江戶（今天的東京）。由於迷上了畫畫,北齋在19歲時,成為當時首屈一指的浮世繪名畫家勝川春章的門徒,並住在老師家學畫。後來，北齋逐漸不滿足於只是畫浮世繪,於是暗中又向狩野派的畫師學畫。師父知道後，便將其驅趕出門。北齋頓時陷於絕境,但他發誓:「即使餓死,也決不放棄畫畫。」

他身居陋巷,一邊畫團扇的扇面,給節日掛的燈籠畫畫藉以糊口,一邊刻苦練畫。有時他還會出去賣辣椒、掛曆等。在賣貨的間隙,還抽空將眼前的景物畫在寫生薄上。他每天天不亮就起床,直到夜深人靜,還在手握畫筆,埋頭作畫。時而學習光琳派的畫法,時而學習土佐派的畫法,時而鑽研中國畫和西洋畫的畫法,博採各家之長。

北齋一生投身於繪畫藝術而孜孜不倦，他對浮世繪傾注的熱情，對技法的不斷突破，走馬燈般變幻的風格，對西方繪技法的學習而又保持日本純粹風味的手筆，令他成為集天賦與狂氣於一身的巨匠。一直在不斷追求和嘗試新的繪畫風格，真正是為畫痴狂，以畫為生。正如北齋自己所言：「我從六歲開始，便喜歡描繪各種各樣的東西。年到五十，我已出版大量的圖案。但我七十歲以前的作品，皆不值一提。年進七十三，我才稍識大自然、獸類、植物、飛禽、魚類以及昆蟲等的真正結構。希望到八十歲時，我能有點進步；九十歲時，能洞察景物的奧妙；一百歲時，我將步入美妙之境，所繪一點一線，必然栩栩如生，每個筆觸都會充滿生氣！」

雖然一生中畫了無數的名畫，名聲響亮，但北齋卻是一個非常謙卑的人。在他74歲那年，仍在惋惜自己對畫畫還不夠天分。他說：「說實在的，我70歲之前畫過的東西都不怎麼樣，也不值得一提。我想我還得繼續努力，才能在100歲的時候畫出一些比較了不起的東西。」但遺憾的是，北齋卻沒能活過百歲。臨死前，他說：「我多麼希望自己還能再多活五年，這樣我才有時間嘗試成為一個真正的畫家。」

北齋同時也是一位有怪癖的畫家，其中最著名的是他的「改名癖」和「搬家癖」。他一生用過的正經名字超過三十個,如果加上化名,簡直難以細數。他還是一個喜歡搬家的人，一輩子搬家的次數達到了93次，還留下了「一日三遷」的「美談」。有一種說法是，因為北齋不喜收拾,居所亂七八糟之後，他就會搬走另覓佳處；還有一種說法是，北齋很喜歡「100 」這個數字，曾以「遷居百次」為目標。

浮世繪藝術百科全書——《北齋漫畫》

在葛飾北齋的眾多繪本中，最負盛名的巨著是《北齋漫畫》。

1812年，北齋前往關西旅行，回江戶時路過名古屋，投奔門徒牧墨仙處，逗留了半年之久，期間繪製了300多副寫生畫稿。這些畫稿於1814年以畫集的形式出版，稱為《北齋漫畫》。出人意料的是，它不僅受到了弟子們的推崇，還深得普通民眾的喜愛。自此，《北齋漫畫》盛名久譽，成了江戶時代的暢銷書。

《北齋漫畫》從初編出版到十五編出版完結，一共經歷了六十四年的歲月。全書收錄的圖樣數超過4000幅，描繪的主題也極具多樣性，從人物到動植物、社會風俗、職業、市井生活、建築物、生活用具、名勝古迹、天氣等自然現象，再到神話傳說、歷史人物，就連妖怪與幽靈也都一一描繪，簡直無所遺漏。且畫法多種多樣，有一筆繪就的草圖，也有精細描繪而成的畫，還有一些甚至考慮到了動態，類似於動漫或漫畫的分鏡。就體裁而言，這套畫集早已超出了繪畫範本的範疇，說它是一部「繪畫版百科全書」似乎更為恰當些。

江戶時代，除了《北齋漫畫》之外，出版的畫冊還有一些草圖的範本和描繪花草的範本，種類和數量都不少。但是《北齋漫畫》不論是從質量、圖樣的數量、主題的廣泛，還是人氣上來說，確實凌駕於其他的繪畫範本之上。可以說，《北齋漫畫》是江戶時代第一套如此系統化、系列化的大規模畫譜。

《北齋漫畫》作為一部風俗百科全書，也極具魅力。浮世繪描繪的是現實的世界和眼前的風俗習慣。那個時代沒有照片，因此浮世繪理所當然地成了記錄當時社會風俗的畫作。雖說如此，但浮世繪的主題卻是受限制的。看過一般的浮世繪就知道，主題無非是有人氣的花魁、相撲選手以及演員等等。而長屋的生活場景、廁所，市井裡那些默默無聞的人們，比如做煤球的人、賣油郎等等，他們無意間流露的表情，即便畫了也沒人買。所以一般的畫師並不會將此入畫，而北齋卻畫了。毫不誇張地說，在《北齋漫畫》中，北齋幾乎畫了一切他所見過的東西，這也令《北齋漫畫》成了一部工具書，幫助人們事無巨細地了解江戶時代的社會風俗。