一出好戲在講沒有真相？真服氣！
以前看過黃渤的喜劇頗有好感，而他也算是憑藉著情商和演技才走到今天的位置的，所以對於《一出好戲》我還是充滿期待的去看了。
雖然《一出好戲》的標籤是喜劇，但喵娘想說的是這是一部有著文藝內涵和深度的喜劇。絕不是如普通喜劇看過以後無腦的笑笑，再無其他想法的片子。
《一出好戲》的災難開頭設定，在黃渤的一個採訪內容里就顯露出了端倪，他表示看過災難片《2012》很多人都逃到了諾亞方舟上，而他想探索的是上了船的人後面究竟會發生怎樣的故事。
而《一出好戲》就是他思考後的答案，黃渤把影片故事的背景設定在了地球被隕石砸中，人們惶恐的以為世界末日來到了。
電影的主體內容很容易讓人聯想到《魯賓遜漂流記》和《蠅王》的影子，因為它是一個封閉的島內空間。
整個影片乍看之下覺得這不是一部貼合現實主義的題材，但隨著故事的推進，你會發現他演繹出來的是「現實中的童話」，一個複雜之餘又值得玩味，野心很大的荒島寓言體故事。
裡面有階級鬥爭，人性，經濟，規則以及宗教的寓意。
在荒島上他們演繹出了三場頗有戲劇化的戲，每個戲都有一個光環主角，你方唱罷我登場，每一齣戲都帶有獨特的寓言體質，濃縮出了整個社會進程。
30個人被浪潮打發到一個荒島上，而在上島之前人們就已經帶著各自的階級屬性。
其中三個人物最具階級代表性：
其一王寶強飾演的小王，一個訓練過猴子的特種兵。（代表封建奴隸制度的王權暴政）
其二于和偉飾演的十億資產公司的董事長張總。（代表資本主義剝削）
其三黃渤飾演的底層屌絲馬進。（代表社會主義精神上的伊甸園）
剛登上島錢便喪失了作用，島上物資貧匱乏為了生存大家聽從了有野外生活經驗的小王的指揮，而小王用訓練猴子的方式在管理著人。
電影里有個鏡頭有人說小王採集的果子難吃，於是他一腳就將人給踹開，讓他想吃就自己去採集，後來發展到小王坐在虎子皮上發號施令，對反對他的人給予暴力懲治。
直到張總意外發現擱淺的船，船上有生活用品和捕撈用的漁網等物資，有頭腦的張總將船上的資源私有化，還用撲克牌來代替貨幣進行貿易，用私有制資源上的優勢削弱了小王的勢力。
而厭惡張總本質上剝削行為的馬進推翻了他的統治，用光和電技術帶來了大家的共同富裕而此處已然有了精神上的寓意，也有點宗教感。
三個進程映射出了歷史的演變，黃渤用了兩個「意外」來推進速度，整個故事線路在影片中都能看到權利意味著話語權的影子。
裡面雖然有矛盾有鬥爭可都還算「乾淨」，因為現實往往更加殘酷，在一個封閉的環境下資源（包括物資也包括女人），權利必然會伴隨很尖銳的傷亡事件發生，場景應該就像《安納塔漢》這部根據現實事件改編的電影一樣血腥。
可在《一出好戲》里沒有一個人死亡，這就是現實中的童話。
黃渤想表達的點有很多，而所有的觀點歸為一點就是人是具有社會性的存在，權利在不斷的更替，即使是面臨世界毀滅，除了吃飯就會有爭鬥，只要有人就會有江湖。
每個光環人物爬到了頂層，都會有著心靈的黑化和拷問，心理上就會滋生出惡念，這就是權利的魔力。
權利甚至可以影響到真相，他想讓你看到或者不讓你看到，這個權利就是站在頂端上的人才擁有的。
總的來說要是沒有後面半路殺出的感情線，這個結局就會有點悲涼，但其實也更貼近現實。
電影彩蛋上王迅飾演的老潘作為導遊帶大家來島內參觀，被問到怎麼堅持到現在的，他說「團結協作，共患難關」。
令《一出好戲》立馬變成了光輝崢嶸歲月的調調（懷疑）。
這《一出好戲》在立場上是怎樣的取決於你當時所處的環境，他人說是的觀點不一定正確，身在局中的人是不會擁有上帝視角的。
而觀眾才是有資格點評的人，細想之下不由讓人細思極恐。
因為事實的真相就是沒有真相，文明的推進就是人性的推進與抉擇。
文丨李喵娘 圖丨來自網路
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