花心卻有才的畢加索VS愛錢卻痴情的達利，你會PICK誰？
畢加索和達利都是西班牙加泰隆尼亞人，同時被認為是20世紀西方最偉大的藝術家。就倆人的藝術創作而言，
女人在他們的藝術中都起到了關鍵性的作用，但是他倆對女人的態度卻有著天壤之別。
藝術天才的背後總少不了排著長隊追逐的女人~
畢加索一生結過兩次婚，身邊的女人和情人那是數不勝數，感情生活也是相當的豐富，藝術創作中的繆斯就有八個。可以說是她們帶給了畢加索開拓藝術創作的靈感，從而也促成了他不同時期畫風的轉變。
但是同為西班牙老鄉的達利卻恰恰相反，他的一生都只愛一個女人，那就是他的妻子加拉，他幾乎所有作品中女性原型都是加拉，甚至他後來的簽名都改成了「Dalí=Gala」，沒錯，已經能感受到這種深入骨髓的愛了。
Pablo Picasso
1
戴黑頭紗的女人費爾南多
Fernande Olivier
費爾南多雖算不上是畢加索的初戀，但卻是他真正意義上愛情的開始。費爾南多的出現讓畢加索擺脫了他「藍色時期」的陰暗與憂鬱，也正是因為創作出了以費爾南多為題材的肖像畫，才使得立體主義最先在人物肖像畫的領域中取得成功。所以說，費爾南多就像是畢加索啟蒙老師一樣開啟了畢加索立體主義的大門。
Fernande Olivier
《戴黑頭紗的女人》
《戴黑頭紗的女人》中，畢加索在費爾南多的臉部做了特別的描繪，將臉部五官簡化，加上輕盈的黑紗，畫中的女人凸顯出溫婉、柔和的氣質，身體猶如雕塑般結實，這樣的造型特點標誌著畢加索後期立體主義抽象作品的開始。
《費爾南多的肖像》
2
坐在椅子上的女人伊娃
Eva Gouel
伊娃這個非常神秘的女子，使畢加索的繪畫風格中融入了前所未有的，超現實主義夢幻般的感覺，伊娃就像畢加索的指路明燈，引領他安穩、正確的走在立體主義繪畫的道路上。伊娃給予畢加索靈感，使他從立體主義的探索階段進入到了發展階段，也就是使立體主義擴展到三維的空間中。《椅子上的女人》就是以伊娃為原型。
Eva Gouel
《椅子上的女人》
畢加索《椅子上的女人》這幅作品，在造型上有明顯的立體主義繪畫風格的特點。畢加索將原本的女人形象拆分成不同的幾何形，然後再進行組合，從多個視角來描繪，看似簡單明了，卻具有很濃厚的夢幻感。這個時期他的立體主義風格逐漸趨於成熟。
3
巨幅肖像畫的女主人奧爾加
Olga Khokhlova
奧爾加是畢加索第一任妻子，可以說她的出現絕對是畢加索繪畫藝術史上最特別的一段時光。這個高傲的俄羅斯女人使畢加索放下正在成熟發展的立體主義，轉而走向傳統的古典主義。奧爾加就像希臘古典女神一樣使畢加索的畫風驟然轉變。下圖為《奧爾加的巨幅肖像畫》。
Olga Khokhlova
《奧爾加的巨幅肖像畫》
畢加索之所以會在他火熱的立體主義時期，畫風驟變轉而重回古典主義，一方面是因為他從法國遷往羅馬，受地域文化的影響；另一方面，無疑是她的妻子奧爾加對畢加索的影響。在這期間，畢加索潛心研究了大量柯羅和普桑的作品，以純熟的技法模仿安格爾寫實主義學院派的藝術風格。因此在這幅巨幅肖像畫里，似乎能找到柯羅畫筆下女性形象的影子。
Pablo Picasso and Olga Khokhlova, 1919
4
「天價」作品女主角瑪麗·特蕾莎
Marie-Thérèse Walter
瑪麗·特蕾莎對於畢加索來說才是真正意義上的女神。畢加索創作的一系列以瑪麗為原型的藝術作品不斷地刷新著各個拍賣會的記錄，可以說畢加索的「天價」作品中的主角絕大多數都是瑪麗。
Marie-Thérèse Walter
瑪麗的出現給當時徘徊在古典主義與立體主義之間畢加索指明了道路，讓畢加索又重新回到了立體主義的道路上。以瑪麗為原型的立體主義繪畫是畢加索立體主義風格最為成熟和有名階段。可以說，是這個年輕的女孩讓畢加索讓立體主義繪畫達到了巔峰。
《夢》
《夢》這幅作品，在簡潔明了得造型上，五官塑造得非常得飽滿，簡單卻不單調。這幅作品可以稱之為立體主義作品中最唯美、最有詩意的一幅作品。從中也能感受到畢加索對瑪麗的，無論是精神上還是肉體上最極致的愛。
5
曠世名作背後的女人多拉
Dora Maar
多拉·馬爾在畢加索的生命中扮演了他知己的角色，她是少數幾位能在畢加索碰到危機時刻，給他依靠的睿智女性，她與畢加索交流繪畫技巧、繪畫思想，並且幫助他分析時事政治。正是這個知性、有思想的女性幫助畢加索完成了曠世之作《格爾尼卡》。
Dora Maar
皮埃爾·戴克斯曾說過:「多拉是所有女人的化身，有她陪伴在側畢加索能夠順利地創作。她的領悟與體諒是結合兩人的力量，從《格爾尼卡》開始，就是如此。」
在多拉的輔佐下，畢加索的藝術事業再一次達到了頂峰。
《格爾尼卡》
《格爾尼卡》，整幅作品充滿了超現實主義風格。在造型與手法上，畢加索強調了平面化的手法，採用平塗的方式。更加簡約、概括、抽象，有強烈的象徵意味。有一種說法是：公牛代表了畢加索自己，而那些絕望的臉和肢體碎片則是被她摧毀的多拉。
《女人頭》(多拉）
6
畢加索畫筆下的「女人花」吉洛
Fran?oise Gilot
對於畢加索而言，主動逃離他魔爪的吉洛就像一個叛逆的少年，也正是由於她的特別，和她若即若離的態度，使畢加索感到前所未有的新鮮感，從而使他的繪畫風格在原有立體主義的基礎上又加入了抽象主義的風格，豐富了立體主義風格。
Fran?oise Gilot
《女人花》
《女人花》是畢加索為吉洛做的肖像畫，在這幅作品中，吉洛簡化成了一朵花。畢加索曾對吉洛說：」我們或多或少都像動物。有四分之三的人長得像動物。可是你不像。你長的像株植物,我都奇怪自己怎麼把你歸到植物一類而不是動物一類。我從來沒有這樣迫切地想給別人畫像。很奇怪，是吧？不過，我想這就是了。這就是你。」
Francoise Gilot and Pablo Picasso, Robert Capa, 1948
可惜甜蜜的時光總是那麼短暫，奈何畢加索更偏愛年輕的女人，於是出現了第三者，也可以說是婚外情，正是下圖女主人公Genevieve Laporte。
Femme assise en tailleur – Genevie?ve Laporte
7
畢加索晚年最後的繆斯
Jacqueline
1961年，79歲的畢加索又結婚了！妻子是年輕的27歲的傑奎琳，她完全佔據了畢加索晚年的情感生活。晚年的畢加索越來越退居到自己的世界中一一儘管他的藝術向來只以他自身為發端，而現在的畢加索對他自身以外的事關注的更少了，例如他沒有再畫與政治相關的作品。在她的影響下，晚年的畢加索創作了許多改編以往大師著作的的立體主義作品。
Jacqueline trying to teach Picasso a ballet routine, 1957
Picasso giving Jacqueline a kiss, 1959
《女人和黃色帽子》(Jacqueline)
弗朗索瓦曾在她自己書中的寫到過:「畢加索需要一個繆斯，一個能啟發他靈感的女人,一個在他生活里走來走去的生命。正是這個人的存在，是他找到了色彩的和諧、光與影的對比以及線條和符號等等一切自然的魔力，並以此來展現身體和靈魂的憐惜。也正是這些聯繫，促使畢加索進行一次又一次的創新。這也解釋了畢加索不同創作時期的特徵：費爾南多與玫瑰時期、奧爾加與巨幅女肖像畫、多拉與哭泣的女人、而圍繞我，則是如花的外形及及綠與藍和諧的主題。」
Salvador Dalí
1929年，25歲的達利結識了改變他一生的女性——加拉。
達利與加拉
1
既是保姆也是「媽」
加拉對於達利來說，除了扮演著他藝術創作的繆斯以外還扮演了其它種種不同的角色,聰明能幹的加拉不僅豐富了達利的藝術創作，還把達利搞得一團糟的生活變得井井有條起來。
在生活上，加拉像母親教育自己的孩子一樣讓學會達利如何正常的穿著打扮，還得教會達利在吃飯的時候不可以往地下丟骨頭，教會達利如何正常的行走在每一節樓梯之間，在認識加拉之前達利最恐懼的事情之一就是上樓梯，他每上一節樓梯都恐懼自己會摔下去。此外，加拉還教會達利怎樣分辨哪些是對自己友善的人，哪些是敵人，她知道外表強硬的達利其實內心軟弱無力，她把他像牡蠣肉一樣藏在硬殼中，在生活上給了達利無微不至的悉心照料。
達利在創作
《原子加拉》
2
還是財務和經紀人
以前在巴黎的時候，達利每次與姨媽出門，過馬路的時候他總要牽起姨媽的手才可以,每次買東西，他總是忘了找零錢，拿了東西就走，自從達利與加拉在一起後，無論對生活的細節還是對金錢的事情，他竟然突然變得明白起來。
在事業上,加拉充當了達利的經紀人，她每天都奔波於顏料商、古董商等各類藝術品商人之間，幫達利買畫筆、膠水、畫布等一切藝術創作時需要的工具,保證了達利每天的創作需求。
《記憶的永恆》
一次達利在創作《記憶的永恆》時，將一個柔軟的鐘掛在樹上的時候問加拉是否會有人記住這塊柔軟的鐘，加拉毫不猶豫的說：」凡是看到它的人，都會永遠記住它。「
雖然有人說是加拉的慫恿使後期的達利只會追逐名利與金錢，甚至為了金錢不折手段，但是我們不得不承認，是加拉治好了達利的歇斯底里，沒有加拉的出現，就沒有達利今天的藝術成就。
《利加特港的聖母》
在《利加特港聖母》中，最前方是祭壇上的聖母和聖嬰，聖母代表了加拉,，嬰代表著達利本人。達利之所以這樣畫，目的也許就是為了體現加拉對自己無微不至的關懷和愛護吧。
《在一隻蜜蜂圍繞石榴飛奔的夢中醒來之前的一秒鐘》，1944年
畢加索的一生，可以說時無比的燦爛和輝煌。他不像梵高一樣死後才能功成名就，在他活著的時候就可以親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮，也可以在自己的有生之年享受全世界的肯定和讚美。
達利的一生都充滿傳奇色彩，非凡的想像力和潛意識，以及卓越的創造力聞名於世。與畢加索、馬蒂斯一起被譽為20世紀最偉大的現代藝術家。達利留給人們的印象除了捲曲有趣的鬍鬚以外，更多的是他無與倫比的才華和強烈的自信心，也正是這樣一位其貌不揚的西班牙人成功的把夢境主觀世界變成客觀的令人激動地現實形象。
對於畢加索來說，女人帶給他的是一種全新的靈感和藝術風格的轉變。對於達利而言，女人帶給他的則是他全部的創作靈魂。
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