龍門陣｜那些年「混」在峨影 並沒有白混
○翟永明（詩人）
1997年左右，我和何多苓、王龍生一起自駕去阿壩，這次，還多了一對夫婦：苗月和孫敏。苗月是導演、編劇，孫敏是演員。他們都是峨影的。我覺得女導演非常不容易，所以對苗月很是讚賞；孫敏我一眼看上去有些面熟，原來看過他演的電影《晚鐘》。我們一行人，在大草原上瘋狂騎馬、拍照，從草原一直開車到黃河邊。那也是我最後一次去阿壩，最後一次那麼嗨的與峨影朋友「混」在一起。
再後來，孫敏調到民族學院，我們仍在白夜見過面。去年，我去峨影參加影展，在電影院門口，看到一幅巨大海報，上面是苗月新片的廣告。這麼多年，她還在拍片，我為她驕傲。掏出手機來，我們便約見面，但直到現在，這個約會，還沒實現。王龍生一直是我的好朋友，我與峨影廠的關係，伴隨著他開始，到他退休搬出峨影廠為結束。那些年，「混」在峨影，並沒有白混。我認識了好多朋友，他們在我的生命軌跡中，留下過重要的痕迹。
倏忽好幾年後，峨影廠換了掌門人，走馬上任的是我的老朋友何世平，他大刀闊斧地對峨影廠進行了改革，對這一段歷史，我也曾見證。因為「峨影1958」籌建時，我跟著建築師劉家琨前往峨影考察。試圖在未來的酒吧區內，為「白夜」尋找一個棲身之地，甚至，我也看好了一個空間。不過，摩拳擦掌之後，是各種經濟較量。終於，在峨影開白夜的計劃，變成在「峨影食堂」大快朵頤之後不了了之。不過，我每次見到何世平都會說：「你當峨影董事長，不拍兩部藝術電影，說不過去啊。」因為何世平來峨影之前，是作家，《青年文學》主編。何世平每次都說：「肯定要拍的。」
2015年，詩人韓東將自己的小說改編成電影《在碼頭》，希望能夠執導這部「作家電影」。我聽說之後，將他介紹給何世平。後來，又邀請了著名導演賈樟柯作為電影的監製。當年9月，賈樟柯、韓東到成都，我與他們一起，在峨影廠簽署了《在碼頭》的拍攝計劃。《在碼頭》後來參加了釜山、平遙等國際電影節，也算是近年來峨影出品的、有品質的作家電影吧。
與峨影廠最近的一次淵源，則是白夜與「峨影1958」的合作。在全國藝術聯盟的支持下，我們做了3場關於「義大利輝煌藝術」的主題影展。怎樣讓觀眾到電影院觀賞藝術？這是一個新課題，著實讓我躊躇了一陣。最後，白夜聯手藝術家何多苓、陳曌、劉玲，音樂家高平、張怡，在峨影的巨屏上，與觀眾一起分享了義大利的藝術電影，開創性地聯手藝術家與音樂家為現場觀眾作導覽解析。在峨影的三場放映中，這種新穎的觀影方式，對觀眾大有裨益，也使得我對電影、對影院、對觀影方式，有著與別人不一樣的理解。那些年「混」在峨影，並沒有白混。
2017年，有一位年輕女孩前來成都找到我，尋找合作夥伴，她是山一國際女性電影節的負責人楊靖。在餐桌上，我憶起了我與峨影的淵源，竭力向她推薦了峨影1958作為開幕式和閉幕式的場地。後來，她真的與峨影1958開始合作，我也幾次來到峨影，參與山一國際女性電影節的活動。在閉幕式的發言上，我說了幾句話：「我與峨影廠的緣分有30多年，我見證了峨影廠『文革』結束後的輝煌和衰落，也會見證它的未來。峨眉電影製片廠，是成都人的驕傲，也是成都城市文化興衰的見證。峨影成立60周年了，猶如一個花甲老人，老而彌堅，壯心不已。現在，它依然挺立在城西羅家碾。」
那些年「混」在峨影，並沒有白混。我與峨影，從結緣、熟識再到合作，三十多年的緣分，來自於對「峨影人」的相知相識，以及改革開放之後的各種機緣匯合。某種程度說，一座電影製片廠的存在，給這座城市帶來了優質的文化、審美及品位。也給這座城市的居民帶來了歡樂和時尚。
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