《風語咒》是新的國漫之光嗎？
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2015年盛夏，影片《大聖歸來》猶如一剎流火，點燃了整個暑期檔的熱情，同時也點燃了國內觀眾對國產動畫電影的信心。無數影迷不免感慨：原來好萊塢可以做到的，國產電影也同樣可以。
自此以後，每逢夏天，國產動畫電影都不會缺席。2016年，《大魚海棠》以美術和意境取勝，2017年，《大護法》又因深刻的隱喻和思想性而廣受好評。
今年暑期檔，國產動畫電影《風語咒》登陸院線，隨之而起的，是「國漫崛起」的聲音。然而，國漫，真的崛起了嗎？
撰文 | 滿建鋒
倒溯，由《風語咒》開始
數千年前，上古四大凶獸為禍人間，被上古俠嵐用秘術「風語咒」封印。如今，四大凶獸之一的「饕餮」即將復甦，而風語咒卻早已失傳……
風語咒
風語咒
霍尊
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《風語咒》的故事背景構建並不複雜，對擁有一定觀影經驗的觀眾來說，看過開頭後猜中結尾，並不會是一件困難的事。
《風語咒》以主人公的成長曆程作為敘事主線，運用類型化的表達方式，使得影片的氛圍變得快意輕鬆，並對全年齡段觀眾展現出了友好的姿態，但這也導致故事的懸念性遭到一定消解。
於是影片成功的關鍵點，不再是故事會如何，而是該如何講故事。
《風語咒》是《畫江湖》系列動畫的首部動畫電影，也《俠嵐》系列首部電影。
俠，俠義；嵐，有質無形，如山間的霧氣一般。
俠嵐就是擁有元炁且默默守護世間的英雄，與以「零」為代表的邪惡黑暗勢力不斷做著鬥爭。
黑白分明的正邪力量對抗，蕩氣迴腸的故事幻想，使得《俠嵐》系列動畫受到廣大青少年觀眾的熱捧。
但如果要將這個故事主題放入電影的語境，單一的戲劇矛盾衝突，難以撐起90分鐘的動畫長片，這就要求導演必須添加更多的故事線索，以豐富影片的內涵。
《風語咒》的主創意識到了這一點，在主人公朗明的成長蛻變歷程中，添加了朗明與母親的親情線索，同時也糅合了朗明和蘇兮朦朧的青春愛情。
《風語咒》是一部感情十分充沛的電影，影片中的一些煽情橋段，也成功勾出了不少觀眾的眼淚，但與此同時，影片在煽情部分顯得用力過猛，反倒沖淡了原本熱血勵志的主題。
離兮
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阿蘭
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由於影片在處理各條情感線索上的失衡，使得一些人物動機出發點變得模糊，而過多的現代台詞對宏大命題的解構，也打斷了本應順暢的敘事節奏。
其實，在《風語咒》中出現這些問題，並非個案。
披著中國古典文化元素的外衣，但敘事方式和主題表達又過於現代，這是近年來的國產動畫電影的一種通病。
我們常常看到不少雄心勃勃的國產動畫電影，在如潮洶湧的宣發攻勢下，最終的市場反響卻如死水微瀾。
比如，投資高達1.3億元的《小門神》（2016年），這部號稱中國動畫電影史上投資最高的影片，最終只取得了7850.7萬元的票房成績。
國產動畫電影的艱難復興
動畫電影最吸引的人之處，在於其可以營造一個超越現實的幻想架空世界。
在這一方光影時空中，我們邂逅夢境般的場景，將自己置身於虛幻的故事之中，現實中的憤怒和悵然被點點消解，最終幻化成為觸碰靈魂真實的情感。
在瑰麗的動畫世界裡，我們或歡笑，或痛泣，都因找到了最真實的自我。
所以，動畫電影絕不僅僅只是拍給孩子看的電影。這一點，在中國動畫起步之初便已確立。
那時，中國動畫也曾是令世界矚目的焦點。
上個世紀40年代，萬氏兄弟集團出品的國產動畫電影《鐵扇公主》上映，該片也是亞洲首部長篇動畫電影。影片在日本首映之後，鼓舞日本動漫電影之父手塚治虫，堅定踏上了動畫電影藝術創作道路。
1961年，《大鬧天宮》的誕生，更將中國動畫事業推向高峰，美聯社評價該片，「比迪士尼的作品更加精彩，美國絕無可能拍出這樣的影片。」
但往後的幾十年，中國動畫事業卻漸漸從巔峰滑落。
在迪士尼，皮克斯，吉卜力等動畫工作室風靡全球的同時，中國動畫卻成了兒童群體的專屬娛樂產品，再難以表達出更加廣域的趣味和思想。
在《風語咒》的觀影交流會上，導演劉闊一開場，說的最多的一個詞，就是「難」。
中國動畫電影的製作過程，難。
中國動畫電影的生存環境，難。
難字當頭，中國動畫電影更應迎難而上。
2009年，《喜洋洋和灰太狼之牛氣衝天》用9000萬的票房奇蹟，激活了國產動力電影市場的活力，雖然彼時的動畫電影多為低齡題材，但動畫產業已頗具規模。
爾後，田曉鵬八年磨一劍，用一部《大聖歸來》技驚四座。
影片在製作過程中多次資金斷流，面對重重困難，田曉鵬只能用長久的耗時來彌補技術上的短板，影片最終叫好又叫座，收穫了9.56億的華麗票房。
自此，動畫電影向著全年齡段的創作方向高歌猛進。
《大聖歸來》的成功，給市場和資本注入了一劑強心劑。
觀眾開始重新關注中國動畫電影，而資本也開始源源不斷的流入動畫產業。
但過熱的資本，又會帶來新的問題，如急功近利的出品方，忽視藝術創作的客觀規律和當下的現實技術條件，強行拼湊和無底線抄襲，這種粗製濫造的動畫影視產品，又在迅速破壞中國動畫電影市場的創作根基。
山寨動畫電影《汽車人總動員》
如2011年的動畫《高鐵俠》，便是對日本動畫《火車俠》的明顯抄襲，又比如轟動一時的《汽車人總動員》，則是直接山寨皮克斯電影《汽車總動員》。
雖然行業亂象叢生，但也有堅守初心者。
如《大聖歸來》導演田曉鵬，《大魚海棠》的導演梁旋和張青，《大護法》的不思凡，以及《風語咒》的導演劉闊等。
他們或雕琢故事立意，或完善技術表現，作品中都充滿著對於中國傳統文化的堅守和表達，儘管影片中存在一些不足之處，但這種沉下心來搞創作，用實際行動推重國產動畫電影發展的努力，卻值得鼓勵。
漫漫征途，布滿艱難險阻
《大聖歸來》的橫空出世，讓無數老國漫迷心頭一酸，不禁慨嘆：我們終於要起步了！
誰也不曾料想，那個輝煌的開始，或許只是曇花一現。
後來者，無一可以逾越《大聖歸來》創造的驕人成績，而關於「國產動畫電影」的話題，也已被人遺忘在某個沉寂的角落。
2017年，全年動畫電影票房總量為47.17億元，較2016年同比下滑32.7%，其中國產電影票房佔比僅為28%。
進口片中，《尋夢環遊記》和《神偷奶爸3》均取得了超過10億元的票房成績，國產動畫電影中，除《熊出沒之奇幻空間》外，無一票房突破2億元，而口碑佳作《大護法》，最終也只收票房8760萬。
如果說2015年是國產動畫電影的一個春天，那麼經過了2016年電影市場的短暫爆發後，2017年，國產電影又迅速降溫，這讓不少人都嗅到了一絲絲秋涼之意。
狂喜之後，我們更需清醒。
理性審視我們動畫電影工業中的差距和不足，我們需要一個完善的動畫電影工業生產機制，而並非用一個個現象級動畫作品撐起的幻象，也惟有如此，才能推動國產動畫的不斷向前。
當下的國產動畫電影喜歡借用古典文化的外衣，但大多數作品都是止於表面意義的解讀，並沒能完全解讀出傳統文化背後的內涵。
如《大魚海棠》中，影片用精緻的美術搭建了一個意境恢弘的中國風世界，主人公的名字椿，鯤和楸，均取自莊子傳世名作《逍遙遊》，「北冥有魚，其名為鯤……上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。」
但人物台詞和情節發展，卻疏離了這種深邃的意境。
片中台詞如：「我喜歡看你吃東西的樣子，你任性的樣子，生氣的樣子，都很好看。「「你對我像哥哥一樣好」等等。這些過於直白現代化的情感表達的方式，使得原本氣勢恢宏的影片，朝著一出狗血三角戀的方向駛去。
國產動畫電影對古典文化元素的取用，需要明確傳統文化的核心競爭力所在，並加強對作品意義的合理解讀和價值重構，創作出能滿足觀眾情感和個性需求的好作品。
除此以外，國產動畫電影在許多製作流程上，不夠嚴謹和科學，存在眾多疏漏之處。
國外的優秀動畫電影，配音工作一般在動畫完成前就已結束，最終動畫師會根據配音效果對人物動作表情等進行調整。
而號稱十二年打磨的《大魚海棠》，女主角椿的配音者，季冠霖只用了三天就完成了工作，這也就導致影片聲畫配合存在一些不和諧之處。
對於動畫電影的創作來說，最為致命的是缺乏必要的想像力和創造力。
我國優秀的影視劇編劇不少，但真正精通動畫電影的編劇則鳳毛麟角。
動畫電影編劇需要具有足夠的創意想像力，以及一定的動畫思維和動畫語言，但我國現在的動畫產業教育，存在著重理論輕創作的現象，培養出的多是技術人才，而非動畫創作者。
這就直接導致了不少動畫電影，雖然具有精緻的美術設計，但劇情架構，主題表達等方面卻難以令人恭維。
動畫電影的本質依舊是用鏡頭敘事，借用誇張，幽默，諷刺等等非現實手法，講述一個完整的故事。
中國動畫學會副秘書長李仲秋曾說：「我們的動畫現在的人才培養和輿論導向，一直把動畫片看作是單純的美術或動畫藝術，忽略了動畫片的本質是講故事。」
很多國產動畫電影過於注重拼貼，解構等手法的運用，反而疏於對於影片本身敘事主旨的專註，作品在情節邏輯和表現形式上，缺乏令人眼亮的創造力和想像力。
國產動畫電影路在何方？
動畫電影具有巨大的市場潛力，《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》等影片都曾在國內掀起觀影狂潮。
在北美電影市場的年度票房榜單中，總會有兩三部動畫電影擠進前十，人們渴望童心未泯的幻麗想像，人們也需要用新奇的角度重新解讀現實。
1998年迪士尼動畫《花木蘭》，2008年動畫電影《功夫熊貓》，都是美國製片公司在攫取中國元素後，取得巨大市場成功的動畫電影，但剝去中國傳統文化的外衣後，我們窺見的依然是一個美國式價值審美的主題。
而我們有著五千年的燦爛文明，有著許多美麗動人的遺珠等待被人拾取。我們在借鑒西方先進的表現技術和敘事方式的同時，更應該找到符合東方審美的意涵主旨。
如在宮崎駿的代表作《千與千尋》中，我們不僅能夠找到眾多日本傳統文化元素的痕迹，而且在主人公千尋曲折的成長曆程，蘊藏著一種含蓄的東方式審美，而並非好萊塢式所崇尚的，極致化勇敢自由的個人英雄主義。
越來越多的國產動畫電影，已經意識到運用傳統古典元素，弘揚優秀的中華傳統文化的重要性，但絕大部分電影，對其的運用還只停留在美術畫面的層面，沒能做出更加深入的挖掘，最終導致唯美畫面與劇情、台詞的彼此失衡。
我們的動畫電影也亟需從低齡化的創作中擺脫出來，剝離濃重的說教色彩，表達出更為深厚的思想性。
中國動畫電影長路漫漫，荊棘滿布，我們只能給予它更多的鼓勵和耐心。精誠所至，金石為開，只要能夠朝著光明的方向不斷前進，凜冬將至的濃霧終會消散，而觀眾預備好的鮮花和掌聲，也將佇立在前方不遠處，等候著下一位開拓者的到來。
監製 | 項 飛
製片人 | 石岩
主編 | 紀萱萱
記者 | 國 鵬 張震宇
編輯 | 張震宇
運營 | 鄧 榮
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TAG:逃跑的青春 |