火箭少女合約鬧劇愈撕愈烈，同款劇本的日韓版101是這樣玩的

娛樂 08-18

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日劇與音樂部屋

，你和日劇只有一步之遙

作者|葉春池

來源|娛樂硬糖

4月到6月之間，國內被討論最多的綜藝節目莫過於《創造101 》吧，最終由這個節目選出的11個優勝者組成了女子偶像組合「火箭少女101」，不過隨著節目的結束，對於101選手的討論日漸減少，但就在最近，火箭少女101的成員又站在了風口浪尖上。

火箭少女101原定於7月份的首張專輯發布會一拖再拖，原因在於和成員原所屬經紀公司的

合約糾紛

。

8月9日，樂華娛樂聯合麥銳娛樂發布聲明稱旗下藝人孟美岐、吳宣儀、張紫寧三人因在「火箭少女101」團內得不到較好的照顧，決定退出「火箭少女101」。

騰訊視頻分別在9日、14日兩次發表聲明稱騰訊全資的周天娛樂公司擁有「火箭少女101」11名成員兩年內的獨家經紀權，所有成員從事演藝活動必須經過周天娛樂同意，稱樂華娛樂、麥銳娛樂的解約行為並無法律依據。

今天騰訊方再次發布聲明，聲明中稱雙方協商未果，樂華娛樂、麥銳娛樂堅持解約，周天娛樂將對孟美岐、吳宣儀、張紫寧三人的嚴重違約行為提起訴訟。

《創造101》在坊間被稱為「土創」，其實這檔節目是購買於韓國Ment電視台綜藝節目《produce 101》的版權，韓國原版的這檔節目在今年集結了96位練習生，其中有半數是來自於日本AKB48家族的成員，聯合推出了《Produce 48》，目前正在熱播中。

作為韓國《Produce 101》系列的第三季，這一次的《Produce 48》玩了點新花樣，

將日本的AKB48系偶像和經過工業化培訓的韓國練習生放到了一起，組了個日韓對壘、跨國投票的局。

唱跳俱佳的韓國愛豆和元氣滿滿的日本妹妹迅速引發兩國偶像文化的碰撞，引發多方討論。

雖然部屋君不是第一次給大家介紹這檔節目了，但在看了幾期之後，還是忍不住再給大家說說日韓聯合的PD48和土創到底有啥不同。

最鮮明的，同樣是拿了「逆天改命」的劇本，被韓國練習生實力吊打的日本AKB，就演成了一出從弱到強、逆風翻盤、越努力越幸運的勵志劇本。而且沉浸代入感超強，不少原先不了解日本偶像的觀眾都忍不住被櫻花妹妹們的努力和熱情感化了。

而土創妹妹留給很多人的印象卻是出從頭哭到尾、我弱我有理、努力敵不過天選。讓人懷疑，韓國人在把版權賣給騰訊的時候，是不是留了一手，除了版權，部屋君自己領悟了下韓國節目組的這些絕招：

偶像勵志VS倫理苦情

「produce 101」系列最大的亮點就是「全民製作人」。觀眾掌握比賽結果的決定權，導師、評級、賽制這一切的設定都是為了讓選手變得更好，而不是為了幫觀眾選女團。觀眾的絕對自主權是「produce 101」系列的核心。

韓國的前兩季，包括最新的《Produce 48》都是嚴格按照這個核心來製作節目。但到了《創造101》，進行了本土化改革之後的賽制猶如整個節目的定位一樣，略顯搖擺和猶疑。

在原版里，初級評定的A到F等級只是為了讓實力不行的選手更好的接受訓練和學習。說白了

導師只是導師，並不是評委

。他們給觀眾帶來選手的能力參考和提升，並不影響觀眾的投票。

《創造101》則一直在試圖給導師加戲，讓導師肩負了一部分評委的功能，掌握著選手的生殺大權。比如最初的評級，被導師選定為F等級的選手是有可能被淘汰的，前幾期每組的C位都是由導師決定的，隊伍之間的比賽是由導師帶隊的，

這莫不是《中國好歌聲》或者《明日之子》吧？

接著又搞出了復活賽，把已經被用戶淘汰的選手，靠節目組的神操作再救回來。

關鍵是這種行為到底有沒有把我們尊貴的「全民製作人」放在眼裡？

我憑本事淘汰的人，你就這麼給救回來了？

除了迷之賽制，人設的本土化也是毀譽參半。同樣是拿了逆襲劇本，日本選手「小櫻花」宮脇咲良和楊超越產生了截然不同的大眾觀感。

宮脇咲良在日本已經是出道7年的藝人，今年akb總選第三。可是因為日韓偶像模式不同，加上她本身在唱跳才藝上也確實不屬於實力強的。第一期評級雖然導師們給了A，但絕對是有照顧日本朋友的考量。

她也非常明白自己實力不行。因為練習跟不上進度，採訪的時候眼眶含淚，說的話卻是：「

比起辛苦，更多的是對自己的生氣

。」（啊啊啊，部屋君聽到這裡也迷之淚目）

接下來的內容，小櫻花在短時間內完成主題曲的日韓雙語演唱，跳舞也大有進步。Akb的妹子，即便唱跳略差，舞台魅力確實沒的說，劇場是最磨練人的地方。最終宮脇咲良通過選手投票，成為了主題曲的C位擔當。

這才是勵志劇本的正確打開方式：有目標，有努力，有成果。

而楊超越的爭議在於節目中看不到她太大的進步。雖然「村花」人設有逆襲勵志的成分，但這種逆襲卻不像是她通過個人努力進取拿到的，而是天降的運道，真是被大餅砸到了。除了缺乏努力和進步，節目也沒能很好展示她的偶像夢想和野心，到了總決賽還是沒能好好跳完一整支舞。不僅不勵志，還讓人覺得

「啊，有的人就是躺贏呢」

，想想自己，更喪氣了。

會講故事的剪輯才是好剪輯

哭，一直都是101系列的特色。對於妹妹們來說，真是有101種哭泣的理由。不光《創造101》愛哭，其實《Produce 48》也是如此。

哭本身沒什麼學問，妹妹們哭起來都我見猶憐。

但對哭的故事化呈現，就要看剪輯的功力了

。會講故事的剪輯才是好剪輯，一個完整的故事線顯然比衝擊性的碎片剪切更吸引人。

雖然是綜藝，但《Produce 48》的構架有連續劇感

。事先設計的框架中，勵志正能量是主旋律，努力才會有回報是故事主線。

最新一期的排名中，多位日本妹妹們已經躋身了高位

目前的前十二名出道位分別為：

1、宮崎美穗#

2、宮脇咲良

3、姜惠元

4、竹內美宥

5、李佳恩

6、下尾美羽

7、矢吹奈子

8、張元英

9、本田仁美

10、安宥真

11、權恩菲

12、李彩燕

尤其值得注意的是，他們對選手亮點和市場反饋有明確且準確的預判。最先拋出來的主線梗和C位人物，無一例外都火了。

無論是努力逆襲的小櫻花，還是出道後已經停止偶像活動五年、唱跳功夫卻始終沒落下的After School成員李佳恩，都讓觀眾有很強代入感。被辜負的青春和不被辜負的努力，小細節和伏筆的設定具有極強的大眾情緒感染力，像連續劇一樣吸引觀眾看下去。

與之相較，最明顯的不同是，

《創造101》對用戶的反應是缺乏預判的，節目只能不斷試探誰能成為熱點

。不過這點其實不能全怪節目組，內地女團市場本身就在重新崛起和養成，「重新定義女團」並沒說錯，用戶會喜歡什麼，誰都不知道。

但這種「盲人摸象」的出發點，也就註定《創造101》沒辦法講一個更成熟、更完整的養成故事。而只能拋出一個又一個話題性的人物或環節，以此來試探市場。

最初的yamy、sunshine，沒能達到預期；後期的楊超越、王菊，成功引爆。但即便成功，過於碎片化的人物，也沒辦法形成完整的養成故事和足夠的情緒投射。勝在國內是市場空白，差一點大家也不介意，就是楊超越爭議比較大，王菊則符號意義大於偶像價值。

日韓造星體系本身的衝突也是《Produce 48》講故事天然的優勢。讓兩種偶像體系通過同台競技的方式，產生激烈碰撞，並在這種碰撞之中，找到各自偶像體系里必須突破之處。

溝通的障礙和努力、從單純欣賞美顏上升到自我的靈魂拷問、工作幾年業務能力尚不如實習生，我該如何做出改變……這些都是偶像故事甚至人生故事的無限素材。

不單是個人的勵志，《Produce 48》系列的團魂也頗為讓人熱血沸騰。國產的《偶像練習生》和《創造101》其實都比較缺乏團魂這種東西，這可能也和國內偶像團體機制尚未成熟有關。畢竟，連第一男團tfboys，其實也是不怎麼講團魂的，國內娛樂圈的整體環境，不得不讓他們成立個人工作室，現在主要以個人活動為主。

工業造星、用戶造星、大v造星

《Produce 48》讓人們第一次直觀感受日韓偶像體系的不同，若再加上《創造101》呢？部屋君還真期待來一場「

女團三國演義

」。

韓國愛豆是公認的唱跳俱佳。已然非常成熟的韓國偶像市場，

練習生就是工業流水線上的標準品。（

如經韓國這條流水線出來的孟美岐回國參加土創，實力明顯可以吊打絕大多數選手

）

對韓國愛豆來說，培訓即一切。成為練習生後進行統一的舞蹈、聲樂、鏡頭培訓，通過一次又一次的內部考核，選拔其中優秀的成員組團，由公司安排形象包裝、人設包裝。

這種造星工業體系使得韓系愛豆往往具備極強的業務能力，但同時也有一個致命問題：你可能成為大火團隊的成員，但並非無可替代。標準的韓國偶像無可挑剔，卻也可能失掉了自己的人格魅力。如果人工智慧能夠打造偶像，應該就是韓國愛豆那樣。

而日本則完全相反，AKB是秋元康「原石」邏輯的產物。他相信質樸原石經過雕琢能成為鑽石，在「可接觸偶像」的概念下，

他將少女們放入劇場歷練，讓用戶最終養成偶像的形態。

AKB少女們處於被放養的狀態。沒有大強度的培訓，

你可以不擅長唱歌、不擅長跳舞，但你必須「討人喜歡」。

比「全民製作人」的概念早太多，AKB本身就是初代的民選偶像。從出道之初，她們就已經在和用戶的不斷接觸中摸索和迭代自己的路線和魅力。雖然才藝可能不出彩，但確實討人喜歡，而且獨一無二。

相比韓國偶像，日本偶像的舞台經驗更加豐富，那是一場又一場的選舉練出來的。而韓國偶像在練習生期間是沒有任何表演機會的。所以《Produce 48》中，即使日本選手實力不行，鏡頭前卻很討喜，而且相當會講話。

至於中國，我們的偶像工業起步未久，還在探索「我們到底需要怎樣的偶像」。

不光造星的缺乏經驗，其實追星的也缺乏經驗，還在市場培養階段

。所以我們這邊偶像類型豐富，看誰都挺新鮮，好像每人都有15分鐘成名時間，但人氣也經常是曇花一現。

特別是由於社交貨幣的缺乏，偶像成為社交網路、特別是媒體大v手中的利器。稍微有一點話題的偶像，就被自媒體迅速捕捉為10萬＋的素材。王菊和楊超越就是典型，大量沒看過《創造101》的同學，想必也因為鋪天蓋地的文章，對這兩個名字有了印象，甚至有了談論的興趣。偶像在很多時候等同於話題和熱點。

無論節目有怎樣的瑕疵，《偶像練習生》和《創造101》對中國偶像市場都是具有歷史意義的關鍵節點，SNH們沒能達到的出圈效果，終於通過視頻網站強渠道大流量的輸出，打出了一片新天新地。

但是，部屋君始終覺得火的只是節目，而不是偶像團體，火箭少女101兩年合約結束後，少女們的路又在何方呢？不過，

似乎國內各搞出各種偶像團體的經紀公司，目的不是為了推出優秀作品，而是如何通過粉絲經濟運作出流量偶像

，如某品牌就和《偶像練習生》選出的「nine percent」聯合推出香水，比拼單個成員誰的簽名版銷量更高，優勝者給予相應的獎勵，讓他們的粉絲進行新一輪的「廝殺「，這種赤裸裸的利用這些小鮮肉的人氣來賣東西的方式，也得到了不少理智粉絲的抵制。火箭少女101在成立不久時，也東施效顰的用了同樣的圈錢方式。

隔壁兩國如此成熟的偶像市場，都在強強聯合努力打破僵局，我們剛剛起步，更有太多模式和經驗等著我們借鑒。千里之行始於足下，我們要先解決好合約問題，再好好談如何製作優質偶像呀。