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「風從海上來」國產新片影展中的《騎士阿吉》與《父子情》，分別將於8月19日16:00和19:00在百老匯電影中心展映，並有主創嘉賓進行映後交流。

《騎士阿吉》是一部「電影前的電影」，紀錄蒙古族小男孩阿吉成為主演的逐夢之旅，堪稱草原版「阿甘正傳」；另一部《父子情》則採用高度詩意化的風格，通過父親的漫漫尋子路展現父子之情，故事背後則是時代變遷對一座小村莊的衝擊。

《騎士阿吉》

112min

百老匯電影中心 1廳

08.19 16:00

嘉賓：監製冉平，製片人、剪輯顧博

該片監製為中國著名編劇、作家冉平，他的編劇作品有《畫皮2》、烏爾善《封神三部曲》、《水滸傳》等。《騎士阿吉》是他首次以監製的身份參與制作的電影。

《騎士阿吉》的誕生是一場美麗的意外。影片素材全部來自於電影《鴻雁》的演員訓練日常，阿吉從素人到演員的過程，也是見證了一位小男孩的成長。

男主角阿吉曾經參演電影《尋龍訣》，在其中飾演一位草原小胖子。

阿吉為了電影《鴻雁》接受了許多訓練，這些訓練被鏡頭記錄了下來。導演昭日特覺得這些素材很有趣，便拿給冉平看。被素材打動的冉平，萌生了將其做成劇情片的想法，「好多人看了那段記錄很感動，我從早晨一直看到晚上十點半，有些興奮，想嘗試把它做成一個劇情片。」

《騎士阿吉》的誕生，屬於生活中的偶然性，變成了劇情片里的戲劇性。也正是這一點，成就了這部電影。於自然間，一點一滴打動人心。

電影可謂是草原版《阿甘正傳》，男主角阿吉臉大大的、眼睛小小的，長得憨態可掬，卻有一顆不服輸的心。為了能夠騎上馬背，他一連嘗試數十遍乃至大汗淋漓。面對跑步、跳繩、仰卧起坐、舉重、跳木馬等枯燥的訓練，他也從不叫苦叫累。

小男孩阿吉是這部電影的靈魂，他也憑藉這部作品榮獲2018年第21屆上海國際電影節電影頻道傳媒大獎評委會特別榮譽。

電影《鴻雁》因故停拍的消息對阿吉打擊不小，可他並不絕望。在他看來，自己盡了力就好，結果並不是最重要的。

小男孩阿吉身上蘊藏無畏的騎士精神，流淌著蒙古民族的傳統文化，從而一路披荊斬棘。在導演昭日特看來，《騎士阿吉》是一部天然的劇情電影，既不是客觀呈現的紀錄片，也不是紀錄風格的虛構故事片。

該片按劇情片的原則對大量素材進行篩選和剪輯，挖掘出素材內在的戲劇性。既靠真實打動人心，與此同時，也因為剪輯邏輯而頗具看點。

在電影中，我們與阿吉一起成長，把握自己命運的韁繩，當一名無畏的騎士。

《父子情》

類型：劇情

時長：96min

地點：百老匯電影中心 1廳

時間：2018.08.19 19:00

嘉賓：導演王超，製片錢思曈、李東豫

作為中國第六代電影導演的王超，常常聚焦於家庭內部和兩代關係，涉及邊緣人物，母題是「探索」或「尋找」。

他的作品如同淺吟低唱的一首詩歌，總是具有很強的藝術探索性，力圖「恢復真實、面對真實、在現實中升華」，體現出深深的人文關懷。

《安陽嬰兒》聚焦一位棄嬰，涉及妓女、下崗工人、混混等邊緣人物；《江城夏日》的主題是人對城市的遊離；《日日夜夜》關注在煤礦上日日夜夜勞作生息的一群人；《尋找羅麥》則是主人公對一位已故同性好友的找尋。

《父子情》將鏡頭對準存在隔閡的一對父子。經商的父親希望兒子繼承家業，兒子卻前往雲南山村當老師，還丟了性命。在尋找兒子屍體的過程中，父親開始試著去理解兒子。然而，父親意外得知兒子的死另有其因……

該片有不少長鏡頭和大量片段化的情節堆砌，既表達出時空之間的交錯和疏離，也展現了高度的詩意化風格。

不同於母愛的濃烈、毫無保留，父子之情常常顯得隱秘而深沉。電影中父親曾說：「我其實不了解他（兒子）」。因為兒子沒有按照父親的期許去過自己的一生，父子存在隔閡，但最後在大河邊緣得以和解。

父愛如山，得知兒子死亡消息後，父親沒有哀聲哭嚎，他的沉默背後是無比的悲痛。

電影的主線是"父親尋找兒子"，「尋找」有兩個含義。在現實層面，尋找溺亡的兒子；在精神世界裡，"找回"兒子，父子和解。

在找尋中，他全心感受兒子曾經的氣息與蹤跡。走在兒子溺亡的河邊，睡在兒子的房間，走在兒子曾經走過的山間，接觸兒子救過的小女孩……慢慢地，父親開始理解兒子，甚至想要資助兒子救起的那位小女孩。

《父子情》對明暗的處理和情感的表達非常講究。暗色調意味著父子二人已經陰陽兩隔，電影又以一種超現實主義的方式讓兒子「復活」。

導演王超說：「我要表達兩種時間，兒子的時間，父親的時間，這兩種時間最後交融，這種東西都會涉及到鏡頭的語言。」

該片的英文片名為「River"s Edge」，即「大河邊緣」。兒子在大河中溺亡，但大河還在流淌，就像兒子似乎並沒有離開人間。

電影的可貴之處還在於透過父親的耳聞目睹讓觀眾深入到滇川交界的深山處一座即將被淹沒的小村莊。在大河邊緣生活的村民們，不知不覺地接受著時代浪花的衝擊。

大河似乎就是時間和命運的象徵，我們每個人都身在其中，被其塑造和改變。

「

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