2018春拍分析之呂斯百「唯穩可求勝」
The Market
小編語
每年的拍賣季結束，
很多人也許都會猛然發現一些意外的市場黑馬，
在拍賣場上的表現太過亮眼，
讓人不禁會開始好奇，
是什麼類型和什麼樣的作品重新贏得了大家的關注呢？
還是說有新的買家來進入和嘗試呢？
比如在前段時間結束的中國嘉德二十世紀藝術夜場中，
倪貽德估價50-70萬的作品《暗香》，
最終以575萬元的高價成交。
雖然這些小意外讓人驚喜，
但今天小編想討論的這位藝術家，
他在拍賣場上的表現，
值得說道說道的。
縱觀今年的整體市場油畫拍賣市場，
以雅昌數據統計的資料來看，
油畫部分共上拍作品368件，
總成交額超過21億元，
成交率68.21%，
相對比2017年春拍78.13%的成交率，
雖然有所下降。
但對比去年春拍8億多的油畫總成交額而言，
卻有所提升。
為什麼會出現這種現象，
其實也很好理解。
在當下藝術市場交易都日趨謹慎的情況下，
各位買主大大們，
都把目光直接投向了精品和好品。
所謂不在量，
而在精。
這估計是當下不少買家的購買宣言了吧。
畢竟當初那份膨脹的小熱情，
也隨著這幾年整體經濟市場的變化，
而慢慢的沉澱了。
近四年拍賣油畫部分拍賣成交額
數據來源：雅昌數據監測中心
近四年拍賣油畫部分成交率
數據來源：雅昌數據監測中心
我們所知藝術家市場價格，
會隨著不同的因素，
產生不同的變化。
對於拍賣場上的價格，
更是如此。
產生變化的原因也可能是微小的起因，
比如拍賣當天場上的氛圍等。
而對於一個比較成熟的藝術家而言，
藏家所希望看到的，
不過是他的價格可以「穩中求勝」，
即使會有稍許的浮動，
但不影響整體。
一些突如其來的後起之秀的
小驚喜，
之後再議。
畢竟對於下邊要說到的這位藝術家，
他近幾年的拍賣市場表現
以及後續市場發展，
如果想做出評價，
用「穩」字來形容，
再合適不過。
市場表現
呂斯百（1905-1973）
我們對於一位藝術家市場發展的預判，
一般都會從作品本身以及
拍賣市場大數據這二者來看。
之所以先讓大家看到市場數據，
是為了讓大家比較直觀的感受
藝術家作品近年來的市場表現。
自2014年春拍至2018年春拍，
呂斯百共上拍19件作品，
成交作品為10件，
在近五年成交的10件作品中，
風景靜物類作品8件，
人物作品2件。
其中超過百萬的作品3件，
16年拍賣的作品《母親像》，
以483萬元的價格，
佔據呂斯百所有作品拍賣價格的首位。
拍賣場成交記錄排行TOP5
Top5
呂斯百
《海堤風景》
59×55cm
布面油畫
嘉德2013春拍
RMB 945,000
Top4
呂斯百
《天竹與靜物》
70×53.5cm
布面油畫
1961年
嘉德2018春拍
RMB 2,185,000
Top3
呂斯百
《海角》
62×82cm
布面油畫
1948年
匡時2017秋拍
RMB 2,990,000
Top2
呂斯百
《春節野味》
81.5×60.5cm
布面油畫
1962年
匡時2013秋拍
RMB 3,335,000
Top1
呂斯百
《母親》
25×36.5cm
紙本油畫
1978年
匡時十周年春拍
RMB 4,830,000
在成交的作品中，
除卻風景題材一直是大家關注的焦點，
人物作品因為數量較少，
更受到藏家的矚目。
而從創作年代上來看，
近五年成交的作品，
其創作年代集中在50年代與60年代。
這個現象是值得大家思考的，
我們下文會繼續提到。
呂斯百近五年作品成交年代統計
數據來源：大都藝術資料庫
了解了關於呂斯百近五年春拍
相關數據。
讓我們回到藝術家的作品本身。
很大程度上，
這些數據，
為作品本身添加了佐證。
2018春拍作品分析
呂斯百作為早期描繪自然風光中，
少見的描繪和挖掘西北之美的藝術家，
在當時一批喜愛描繪江南風光的藝術家中，
他描繪北方風景所形成的
獨特且心曠神怡的美，
是吸引當下收藏家的一個重要的點。
他留學法國，
基本功紮實，
作品《野味》、《水果》
先後在法國沙龍得獎。
他畫面中樸素渾厚的色彩，
讓人一看產生親近。
呂斯百的創作歷程可大致可分為
1934年藝術家初去法國留學的學習期、
34-49年歸國之後對自己風格的探索期、
以及49年之後他
奔赴西北之後的成熟期三個時期。
而上文中提到，
為何他的成交作品中，
大部分的創作年代是在50-60年代。
讓我們先來了解當時的呂斯百經歷了什麼。
49年解放之後，
呂斯百來到了位於蘭州的
西北師範籌建藝術系。
且在此期間重新樹立了
要在藝術教育上干一番事業的決心，
更是將極大的熱情投入到創作中。
1955年參與了馬克西莫夫
在北京舉辦的油畫培訓班。
也是他進一步夯實基礎
尋求突破的時期。
56年西安美協舉辦了「呂斯百油畫作品展」，
並有機會參與全國性的學術會議，
闡述和發表個人的見解，
這段時間無論是作品還是展覽都多了起來。
到1960年，
他被推選當了中國美協江蘇分會的副主席。
從50年代開始到60年代，
呂斯百來到西北，
接觸西北感受西北開始，
他四十五歲到五十五歲的這段時間裡，
整體創作過程連貫，
無論是從個人精力，
藝術的沉澱，
知識的積累而言，
都是一段絕佳的創作期。
此段期間，
生活創作環境相對穩定，
他不僅是將自己的作品進行了深入的挖掘，
更是由於自己的藝術見解可以被業界所知，
他的整體理論知識系統更為的成熟，
相對應的他的作品質量也更加成熟，
且此段時間留下的作品較多。
對呂斯百的創作而言，
這是一段極其重要的時間段。
而這一時期的作品表現在畫面上，
則表現為色彩熱烈明快、
筆觸更為雄健有力，
且作品構圖對空間感與自然感的探究更深。
呂斯百
《陝北山村》
37×48cm
木板油彩
1956年
我們再來看2018年春拍
上拍的呂斯百的四件作品，
除卻一張素描的小像之外，
剩下的三幅作品都為風景與靜物類作品。
創作於1936年的素描小像，
雖然年代較之之前時間久，
但卻因為其簡單的形式
再加之是其從法國回國不久的創作。
整體的形式內容都稍顯簡單，
且具有不確定性。
像是藝術家的隨筆小稿，
但由於呂斯百的人物類型的作品
並不常見，
最終得以成交。
呂斯百
《嬰孩》
24×28.5cm
素描
1936年
嘉德2018年春拍
RMB 5,750
兩幅同樣都年代不詳的風景作品，
一幅作品《陝北》以29.9萬元成交，
另一幅《田野》則流拍。
對於這個結果也是比較好理解的。
題為《陝北》作品的描繪方式，
在畫面中出現了
北方特有的空間感，
明快的土黃赭石色塊，
以及不拘一格的大筆觸鋪墊，
讓人可以清晰的分辨此作品的風格，
來自藝術家50年之後的作品。
當然他的作品名稱，
更是輔證了作品的創作年代。
自然可以判斷為藝術家成熟期的作品，
較好分辨。
而另一幅風景作品則流拍了，
從創作題材來看，
由於此畫面中類型並不明顯，
即使可以從畫面風格判斷出大致年代，
但卻由於沒有決定性的因素確定年代，
無法實際的衡量和判斷價值。
因此《田野》這幅作品的流派，
估計是吃了年代的虧。
呂斯百
《陝北》
21.8×31.5cm
木板油畫
匡時2018春拍
RMB 299,000
呂斯百
《田野》
22.3×33.5cm
木板油畫
不過在今年的春拍中，
呂斯百一幅1961年創作的靜物《天竹》，
拍出了218.5萬價格，
一躍躋身藝術家價格排行榜第四名。
這幅作品之所以可以拍出如此高價的原因，
除卻這幅作品簽名認證完整，
真偽無需置疑之外
加上作品曾進行過發表。
更在12年保利香港拍賣會上
拍出了120萬港幣，
這件作品自然是備受矚目和期待的。
那讓我們回到作品畫面本身，
1961年呂斯百在《文匯報》上曾發表過
《談談油畫民族化和提高油畫質量的問題》的文章。
歸國之後的這段時期，
正是他將中國特有的意境
與油畫描繪方式進行統一的時期。
到61年文章的發表，
是他對自身探究的一個整理。
那麼對於呂斯百一直期望
走的油畫民族化，
在他的畫面中，
則表現為將東方的藝術表現方式
以及東方的「意」融入其中。
用中國傳統繪畫中的方式來構建油畫作品。
在畫面中呂斯百的用筆精鍊概括，
他也一直認為可以一筆完成的，
就不可拖沓第二筆。
這就是在國畫中我們感受線條時，
更能體會到的線條的概括效果。
在《天竹》中，
前方襯布的線條流暢準確，
色彩雖重，
但並不厚重。
也是呂斯百將形體進行剖析解構準確之後，
用傳統繪畫里的線條處理來進行。
另一方面天竹果實的描繪，
用筆採用國畫中點描的方式，
點綴其中的紅色，
統一於畫面之中對畫面有極強的裝飾性。
這種紅在一般的古典西方繪畫中
較少出現，
呂斯百卻將這種
彷彿國畫中常用的「硃砂」色
用至畫面之中。
從處理方式上，
也是完整的將自己對於民族油畫的理解
付諸於畫面之中。
畫面中的擺件，
背後場景的留白，
也有著強烈中國風的既視感。
整體畫面中瓶子的造型，
擺件的形體描繪，
都可以看出造型基礎的紮實。
而當初早期在法國熱衷於
印象主義的色彩表達的呂斯百，
正是在這幅作品中，
真實的向大家反映了，
他是如何在經過了蘇派的系統形體學習
結合現實主義表現手法，
也是如何在中西方的油畫表現方式中，
找到一個最佳的結合點的。
所以這件作品拍出這個價格，
也是不足為奇的。
呂斯百
《天竹與靜物》
70×53.5cm
布面油畫
1961年
嘉德2018春拍
RMB 2,185,000
小結
我們可以明顯的看到，
在整體藝術市場都日趨冷靜的當下，
有越來越多的人，
開始關注和了解，
第一批和第二批的中國油畫家。
因為無論從哪個層面，
我們都不能且無法
忽略他們對中國油畫發展
所帶來的影響。
留學歸來的呂斯百
也是如此。
抱著想要改變和發展
民族油畫的心情，
開啟了油畫民族化的道路。
這些藝術家，
正在被更多的人所知，
而這些藝術家的市場前景，
相信必定值得大家期待。
（部分圖片及數據資料來源於雅昌藝術網市場監測中心數據）
The End
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