作為中國當代油畫界的扛鼎人物，楊飛雲是否實至名歸

從我進入美術學校正式學習油畫開始，楊飛雲的畫冊就是我經常揣摩和研習的方向。記得當時中央美院院長還是靳尚誼，他的油畫也和他的得意弟子楊飛雲一樣，屬於古典寫實主義。

對於我們那個年代的美術生來說，有一些畫作是印象極為深刻的。包括喻紅的大衛素描頭像，靳尚誼的油畫《塔吉克新娘》以及楊飛雲以他妻子為模特的一系列油畫。當然，還會有羅中立的《父親》和陳逸飛的《大提琴手》等等。

說楊飛雲是中國當代油畫界的扛鼎人物，這個沒什麼爭議。作為中國藝術研究院油畫院院長，楊飛雲油畫的影響力和在畫壇的地位很難有人比肩。從我最初接觸楊飛雲的油畫開始，一直到欣賞他最近的作品，其古典寫實主義的繪畫風格始終延續下來，未曾改變。

當然，經過幾十年的生活歷練，以及輾轉歐洲各國的學習交流，楊飛雲的繪畫水準日趨成熟，作品表達的思想內涵也更為深刻。

承襲西方古典寫實主義風格的楊飛雲油畫，時刻傳達出一種非常純凈的美，展現出一種極為真實的人性魅力。這種內涵和底蘊，沒有高超的繪畫技法，沒有深刻的生活感悟，沒有過人的藝術天分，根本就無法完成。

所以，楊飛雲的油畫具有持久的感染力。厚重的色彩和靈動的情感交織在一起，真實地傳遞出人性的魅力。作為中國當代畫壇最有影響力的油畫家之一，作為中國油畫界的扛鼎人物，楊飛雲的油畫一直堅守在中國油畫的巔峰水準。

轉眼間幾十年過去了，楊飛雲當年的畫冊依舊擺在案頭。現在看來，這已經不是簡單地在欣賞幾幅油畫作品，更多的是割捨不下那一份純凈而真實的感動，不忍忘卻那一份深刻而美好的記憶。或許，這才是楊飛雲油畫真正的藝術魅力所在。

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