關公面前舞大刀

2018-08-06 18:01

很多人認為關公面前舞大刀是諷刺人的話，而我卻認為這是一種很好的學習途徑，你要學好世界上最好的大刀刀法，一定要去關公面前賣弄，關公或把你打了或者指點你一兩下，你就有可能學到最好的刀法。

同樣要學到最精美的中國傳統筆墨，非得找古代中國畫大師學習才能體會到中國畫筆墨的精妙。

探索筆墨的過程也是熟習材質的過程，你要對宣紙，墨和筆了如於胸，才能有創意地應用。才會讓宣紙和墨發揮意的作用，這種感覺是水彩畫和油畫都難於達到。

宣紙可以墨彩重重疊加，也可以用濃淡乾濕反覆在上面畫線條。這方面石濤大師給我提供了很範例，他給我們開避了一條條新的道路。

所謂學問學問就是邊學邊問，學向前人學，向天地人三本無字書學，從臨摹入手，然後到自然中寫生，也可以不寫生，默記於心，陸儼少先生經常用之方法學習自然，這是好方法。問就是要找關公問，找高人問，各個地方都有高人，找到這些高人問可以漲學識，最怕就在地方上成＂主席＂了，不敢問別人，又害怕別人冒頭，壓制別人，劃小山頭，這樣一輩子就完了，從藝的初心都忘記了……

宣紙，畫得層次多了也可以象交響樂一樣，在視覺上很厚重，很耐看，看著很味道。現在流行潑彩，潑彩最大的缺點就層次很單一，沒有深厚的層次感，因為他只是浮在紙上的一層顏料，沒辦象用筆一樣有入木三分的力道和層次；但因為可以大力提高畫山水畫速度，成了江湖應急一種方術！

我始終用手繪去表現物象，這種映象讓更加親切而自然，而畫的人也感覺特舒暢，其它功利心都可以放下，心裡只是與筆墨交流，這是很舒服的事情。

手繪的那種感覺很奇妙，手指與筆管，筆管與筆頭，筆頭與宣紙，再加墨，彩，水。能夠把他們作用溶為一體，那種酣暢淋漓的感覺讓畫者痛快，也讓觀者為之一振，這正是中國畫的奇妙之處！

歷史每位大師都有自已最擅長的地方，這也就是他們一生的突破點，也是他們對繪畫的貢獻的地方，如黃賓虹積墨法，能積到象他這樣也只有他了，潘天壽直線和折線，剛硬如鐵，層次故意減弱，對比更加強烈，由此增大了視覺衝擊力……每位大師都在一個方向上，用自己一生去踐行。

很多古代好的圖式、筆墨不僅要多看，還要多臨習，更重要的部分要能默記於心，這就是傳統做學問的方法，叫格物致知。這在傳統中國畫中也是很重要的法門！

千古一根線條，能柔能剛，能曲能直，能虛又能實，能讓你領悟一輩子，她有很豐富表現各種物相的能力，最終能讓你登上＂一切有為法皆為夢幻泡影的高度

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