民營美術館或成老油畫未來市場的隱藏推手？
The Market
小編語
在結束的2018年春季拍賣中，
有一些亮眼的黑馬出現，
除卻一些被業內一直追捧的「大腕」們持續穩定的發揮，
有一小部分的內容是值得格外關注的。
在我們探究整理市場的同時，
有一些小細節，
也許是會被我們忽略的。
那麼今天咱們就來針對其中一個容易被人忽視的小細節來看看他背後是否隱藏了些什麼。
很多時候，
一場拍賣中拍出的高價，
除卻大家都公認的一些已經被
數據實際證明過很多次的藝術家。
有一些還是會出人意料的。
特別是當他跟
上一拍賣季對比產生極大的差別時，
我們就可以去進行留意並探究原因。
以結束的2018年春拍結果來看，
我們可以看看油畫部分，
有哪些我們覺得是意料之外的小驚喜。
龐薰琹
《文峰塔》
80×80cm
布面油畫
1979年
嘉德2018春拍
RMB 17,825,000
倪貽德
《暗香》
45.5×44cm
布面油畫
1960年
嘉德2018春拍
RMB 5,750,000
呂斯百
《天竹》
70×53.5cm
布面油畫
1961年
嘉德2018春拍
RMB 2,185,000
蘇天賜
《山溪淌過村頭》
53.5×53.5cm
木板油畫
1983年
匡時2018春拍
RMB 805,000
單看這些數據，
可能會覺得這甚至還沒有
動輒就上千萬上億的數字有影響。
那接下來讓我們來具體分析分析，
到底這些小驚喜，
「喜」在哪裡。
現象闡述
龐薰琹的這張作品，
來源清晰，
出版發表都齊全。
真偽上沒有擔心的地方。
風格上，
藝術家是個堅定的走融貫中西道路的，
畫面中吸收了西方寫實主義
表現手法的同時，
頗具中國傳統裝飾意味。
這張作品還有一點可
稱為藝術家代表性作品的，
是藝術家曾自己說
「風景作品，畫的少」。
這一描繪類型的缺失，
也讓這張風景，
成為了藝術家少見的可以對他藝術風格
進行再探索的作品。
這張作品在拍賣前
雖然已經吸引了一大波關注的目光，
並且也預計著可以拍出高價的可能。
但當實際數字出現時，
還是大家頗為驚喜。
畢竟回顧上一拍賣季他的作品均價，
甚至是近十年上拍的作品均價來看。
他今年的這個相當高調的漲幅，
讓人不留意都難。
龐薰琹近十年拍賣油畫作品均價
數據來源：雅昌藝術數據監測中心
倪貽德與呂斯百的作品，
也是出現在嘉德拍賣場上的驚喜，
倪貽德上拍的這件作品，
也是他頗具代表性的作品。
這位東渡日本留學歸來的留日派，
則比較傾向於務實的描繪自己所見的事物，
畫面中也強調力量之美和健康之美。
無論筆觸還是色彩用色，
都是經過藝術家自己深思熟慮的。
跟龐薰琹一樣，
這件上拍的作品之前也被大家所看好，
同樣的也被最終的成交價咂舌。
這位和龐薰琹共同組織「決瀾社」
並舉辦畫展的社友，
在作品均價上也和他的社友一樣，
在今年有了飛一般的突破。
倪貽德近十年拍賣油畫成交率
數據來源：雅昌藝術數據監測中心
而呂斯百，
這件在之前的文章中也提到的作品，
在今年成交率比上一拍賣季下降的情況下，
成交總額卻比上一拍賣季不降反增。
個人市場均價也比上一拍賣季有所增加。
呂斯百18年春拍與上一拍賣季
成交額、成交率與個人均價數據對比
數據來源：雅昌藝術數據監測中心
在匡時春拍中成交的
蘇天賜的風景作品，
以高出拍賣行估價的價格成交。
這位崇尚著描繪
帶有表現力手法畫面的藝術家，
在畫面中散發出的鮮明江南意趣
和中國傳統特色
都吸引著買家的眼神。
而我們要注意到的是，
無論是北京匡時、
北京嘉德還是杭州西泠，
在今年上拍的蘇天賜的作品中，
都紛紛拍出了高出估價的高價。
如嘉德春拍中
上拍的1962年創作的《自有春暉滿槐》，
拍賣行估價在80-120萬，
最終以529萬成交。
西泠印社拍賣中上拍的《蘆笛之歌》，
拍賣行估價在180-280萬，
最終以368萬成交。
從全國的拍賣行基本結果來看，
蘇天賜的作品，
基本上是全面開花。
在拍賣場上，
一般藏家都會有特殊偏好，
有的會特別習慣在某個拍賣行購買作品，
像是蘇天賜這樣，
在各個拍賣行均有不錯成交成績的，
在這個拍賣季，
也稱得上是一個可以格外注意的點。
蘇天賜
《自有春暉滿槐》
66.5×55.5cm
布面油畫
1962年
嘉德2018春拍
RMB 5,290,000
蘇天賜
《蘆笛之歌》
61×73cm
布面油畫
1982年
西泠印社2018春拍
RMB 3,680,000
深入研究
我們可以明顯的看到，
這些給到大家驚喜的藝術家的作品，
如果按照當下分類而言，
都可以歸為「老油畫」的整體範疇。
而何為「老油畫」，
顧名思義，
這個「老」，
指的是年代上中國早期的油畫，
從狹義的概念上，
人們把1949年以前的作品稱為老油畫。
而有的人，
則按照藝術家的出生年齡，
將第一二代老畫家的油畫化為老油畫。
無論按照哪個重點來劃分，
老油畫廣義上來說，
應該是具有經典的老派風格的作品。
老油畫自進入市場以來，
一直保持著強勁的勢頭。
在大部分人將目光放在
現當代作品成交的高價時，
似乎忽略了持續性
才能保持未來更好的發展。
而回看今年的拍賣，
這些高價的背後的買家，
我們也能看出些端倪。
在嘉德拍賣中競得
龐薰琹的《文峰塔》與倪貽德《暗香》
的是同一位，龍美術館。
呂斯百的《天竹》與艾中信的《側影》
被其他民營美術館最終競得。
賀慕群的《花木系列之三十》
也被知美術館最終競得。
這些民營美術館
扎堆購買早期油畫作品的
現象已經一目了然。
而在民營美術館經營
都並不怎麼輕鬆的當下，
導致這些民營美術館
都開始把目光投向
早期油畫的原因，
一方面，
是因為老油畫確實珍貴，
由於特殊的歷史原因，
留下來的作品數量是有限的，
所能在拍賣場上看到的精品更是有限的。
物以稀為貴這個道理，
想必誰都知曉。
而另一方面，
老油畫的藝術價值以及
在美術史上的地位是毋庸置疑的。
是中國油畫史重要的組成部分。
而這一之前並沒有被大家看重的點，
現在也開始一步步的走進了公眾的視野,
這些年日漸展覽增多研究增多。
民營美術館也正是看中了這一點，
開始填充自己的收藏體系。
而對收藏而言，
參與到收藏的人越來越多的注意到老油畫，
勢必也意味著老油畫
未來的價格會水漲船高。
寫在最後
也許老油畫的未來發展，
還要依靠未來市場的繼續驗證，
不過，
對於收藏投資而言，
除卻興趣使然，
伺機而動也是一條準則。
針對蛛絲馬跡，
提前的預判有可能，
決定了你，
出手的最佳時機。
相信不少民營美術館的參與，
也會在不久的將來，
颳起一陣風。
（部分圖片及數據資料來源於雅昌藝術網市場監測中心數據）
The End
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