臨好米芾，就應食古化古、融會貫通！

最新 08-19

王麗君

臨米芾《賀鑄帖》小品

規格 76cm×47cm

特約評改人：王國柱

中國書協書法培訓中心教授

山西師範大學書法學院客座教授

2013—2015年度書法報·書法海選

「蘭亭諸子」獲獎書家

王麗君作品評語：作者臨米芾《賀鑄帖》，打破了原作的章法，由橫式尺牘改為豎式小品。臨帖一般應依原作章法實臨為主，為了練習行氣也可改變原作章法，不論哪種形式，其目的是為了從不同角度來解讀並提高對古人經典作品的認知能力。此件臨作總的來看，字形比較接近原作，筆勢亦有變化。但米芾豐富的筆法運用，如起筆處既有側鋒，也有逆鋒、藏鋒、順鋒等多種變化，其筆畫本身的起、行、收過程，尤其是線的中段運筆力度、線的筆觸，以及或單字或字組中的收放、大小、揖讓、交叉及用筆、用墨的輕重、濃淡、枯潤等對比關係等，作者還沒有更多地體會出來。

臨習米芾尺牘，首先要關注其字形結構的基本特徵。其上下結構與蘇軾的區別是，蘇軾為上松下緊，而米芾是上收下放。左右結構與顏真卿又有明顯不同，顏真卿左右結構打得很開，外松內緊，全包圍、半包圍的兩豎外闊，寬博大氣；米芾左右結構則形成左收右放或右收左放，左上收右下放或右下收左上放，半包圍、全包圍兩豎腰部內收，形成外收內放。

其次還要關注並體會米芾的豐富筆法，隨手揮運，因勢生髮，落筆痛快，氣勢開張、真趣罄露。當然，這些對於初學者來講，有可能一下子做不到，但是必須通過仔細讀帖，強化這種意念，以此更好地認知古人，解讀經典。可先從單字入手，分類化解，進而舉一反三。同時，還要注意將原帖與相關碑帖結合起來解讀，包括作者同一時期與不同時期的代表作品發生了哪些變化，以及取法的出處，儘快求得臨習的精、准、純、熟。

米芾《賀鑄帖》

台北故宮博物院藏

規格 23.4cm×36.8cm

宋代書家的美學觀念發生了很大改變，創造獨特個人風格的意識尤為強烈。對唐代書寫技法中嚴謹的反叛與對個人風格的追求結合在一起，成為宋代書法發展的力量。然而這種趨勢如果不加節制地發展下去，很可能造成散漫無羈、不可收拾的局面。在這種情況下，米芾的出現成為了一種平衡的力量，他對前人傑作的深入領會，對失傳已久的技巧的提示，與蘇軾、黃庭堅一起塑造了宋代書風的整體形象，既有個性張揚，又有對書法複雜技巧的深刻把握，其中《賀鑄帖》（如圖）就是米芾眾多傳世作品中重要的墨跡之一。

觀《賀鑄帖》用筆，既有一拓直下筆法，又有篆籀絞轉筆意，方圓兼備。其筆畫的方與圓、長與短、粗與細，結體的疏與密、收與放、欹與正，用墨的濃與淡、枯與濕、燥與潤以及強烈的書寫節奏，在各種對比變化關係中無不有機和諧地化為一體，統一中求變化，矛盾中求統一。力求穩不俗，險不怪，老不枯，潤不肥。正如米芾自語「本於筆而成於墨，筆不為墨所累，墨不能游於筆外，純熟之極，然後渾然天成」。因此看不出米芾「集古」痕迹，極顯其功力與個性。米芾善於食古化古、融會貫通的學習智慧正是我們後學者應該汲取的學習門徑。