昆廷·布萊克的線條魔術

有歐洲專業童書管理員表示：「從未見過不喜歡昆廷·布萊克作品的孩子」。

的確，對孩子而言，走進昆廷·布萊克瀟洒隨興的圖畫書世界，

是觀看一場線條的魔術，

是加入一場歡樂的遊戲，

是展開一段奇妙的旅程，

是無比過癮的閱讀享受。

昆廷·布萊克似乎天生就有一顆懂得孩子的心，他能夠在一年之久的時間裡，耐心傾聽來自世界各大城市的1800個孩子的夢想，並把他們的來信中描述的各種奇想用畫筆記錄下來，化為一個神奇的故事：

這一嘗試性的創作本身，就已經讓他超脫了一個插圖畫家的高度，真正走進了一個圖畫書大師的境界。

即使在一堆卡通漫畫風格的插圖中，人們也能一眼就認出昆廷的畫作。最典型的特徵便是「昆廷式」的漫畫線條，像舞蹈般輕盈飛揚，如魔術般千變萬化，帶給人活力與驚喜。

線

條

這是昆廷?布萊克的獨創標誌，是這位大師自然天成的藝術特色。他自言：「它們更像一種書法，很像我寫字的方式」。

我們不妨把「昆廷式」的線條看作是兒童遊戲精神的外化。從「規矩周正」的束縛中解放出來，一根根雀躍的線條如同一個個脫跳撒歡的孩子，勾勒出一個又一個鮮明的角色形象——

礦場上的監工頭怒目圓睜，瞪著每一個人，凶神惡煞顯露無餘；

屋頂上聚會的紳士小姐們，雖然衣著高雅，神態卻滑稽可笑，最左邊那個胖子竟然一嘴塞了三根煙，讓人捧腹之餘又深感諷刺。

後來綠皮膚的外婆登場，她一手拿著長刀，一手抓著齜牙咧嘴的魚，樣子著實有些可怕，然而，翻頁過來，才知道人不可貌相。

讀者可以自己到書中看看，昆廷是如何通過畫面安排，來表現這位外婆前後頁給人截然不同的印象。

這些乍一看似乎漫不經心的線條，彷彿畫家急著要去參加一個舞會，臨走時匆匆而就的塗鴉。然而在藝術的世界，創作中的隨意放肆往往比中規中矩需要更多的技巧和講究。如果這些線條只是盲目亂扭，那就僅僅是形式上的扭捏造作了。難就難在，既要畫得狂放不羈，又要自然協調。

而「昆廷式」線條的特質，正是可貴在這些潦草的筆跡，總能與其筆下人物的表情姿態渾然一體，從而創造出誇張深刻的表情，生動傳神的姿態動作，和呼之欲出的角色形象。

或許，這正是「遊戲精神」的實質——它不代表隨意妄為，而是在遊戲規則中極盡變化與創造之能事。因此，昆廷在創作時一點也不敢馬虎，據他自己說，有時候甚至要重畫好幾遍，廢掉幾張畫稿，才有這些恰到好處的用筆。

《天上的帆船》中，沙灘漫步時的輕鬆，

展開營救時的緊張，

戰火紛飛中的凄慘，

親人重逢時的快樂……

歪七扭八的線條，在昆廷精心營造的不同氛圍中，竟有了百般滋味。

色

彩

線條已經出神入化，色彩自然要錦上添花。昆廷用大片大片的水彩，輕鬆自在的塗抹渲染。什麼地方用干筆，什麼地方用濕筆，什麼地方漏出紙張的白色，什麼地方與墨線交疊，全在掌握之中，細節一個不漏。

孱弱不支的小礦工，張著惶恐的眼睛，眼白被塗上了的淺灰色，似乎暗示了他的不幸遭遇；

被煙熏得喘不過氣來的小男孩，臉上的墨線被半透明的粉紅交疊，目光顯得迷朦，讓人感受到了他的窒息；

還有天昏地暗的礦場，排煙放毒的都市，硝煙瀰漫的戰場，全部染成灰冷的色調，令人沉鬱、思索；

與之對比的則是，愜意的沙灘，孩子們的飛船，外婆的小島，彩色的大風帆，

還有最後粉紅的霞光都被賦予了鮮活的色彩。

昆廷運用非凡的能力，把沉鬱、快樂、希望等豐富的情感，統統以輕鬆幽默的繪畫注入到筆下的角色中，充分把握住了故事的核心內涵——從沉重現實中起飛的帆船，滿載了1800個孩子對快樂、自由、美好世界的希望。

而由於1800個孩子的直接參与，這部作品和他為人熟知的插圖作品（如羅爾德·達爾童話中那些相得益彰的精彩插圖）相比起來，又多出一份孩子氣的稚拙和天馬行空。這樣的作品，無疑更加令人驚喜與振奮。

正是由於昆廷的這種創新精神和獨到風格，以及他將非凡的氣勢與抒情的內涵相融合的畫技，他獲得了2002年的國際安徒生插畫獎。

IBBY的官方雜誌《書鳥》曾這樣評價昆廷·布萊克："他的獨創性和幽默感，與他運用線條、色彩和動作的技巧融為一爐，令他譽滿全球、深受讀者喜愛。"

作者介紹

楊思帆：插畫家、圖書藝術指導、兒童閱讀推廣人。本文原題《線條的魔術》。

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