水榭樓台的「歷史」，可不只是詩意

水榭樓台是指供人休息、觀賞風景的臨水園林建築。在中國旅遊和觀賞名勝古迹，常常會遇到亭台樓閣等建築物，這些建築物坐落在奇山秀水間，點綴出一處處富有詩情畫意的美景。

1972年，為配合三門峽基本建設工程，考古工作者們在河南省靈寶縣張灣發掘了一批古代墓葬。其中4座漢墓出土一批精緻的綠釉陶明器，包括樓閣、倉房等建築模型，其中有兩件陶水榭。其中一件綠釉陶水榭，通體施綠釉，造型玲瓏剔透，精美異常，是研究東漢時期富商大賈閑逸生活及建築藝術、鉛釉陶器燒制工藝的珍貴資料。

東漢中晩期 綠釉陶水榭

高53厘米，橫長45厘米，縱長45厘米，池徑40厘米

1972年發掘於河南省靈寶縣張灣

現藏於河南博物院

這件綠釉水榭分上下兩層，可拆卸組裝。其中底部為方盤式水池，平底折唇，池內塑有小魚10尾、蛙4隻、龜3隻，池垣四角各一四方形攢尖小涼亭，頂光面，無瓦壟；垣上還裝飾有水鴨5隻，小魚4尾。盤底中央矗立著一座兩層樓閣式水榭，通高0.54米。一層平座四角各有一裸體撫肚掩耳坐俑守衛，平座中的樓閣四角立柱，柱間三面為門，一面為大方格窗。樓閣的下層直接承托上層的平座，其形制與下層的平座相同。平座四隅各有兩個持械俑和兩個頭戴平幘、身著長衣的俑。最上為四角攢尖頂，光面，無瓦壟，據留存痕迹看可能原有飾件，現佚失，僅留有痕迹。此陶水榭製作規整，風格寫實，這種形制目前已發掘漢墓中僅出土一件。

綠釉陶水榭拆卸部件

綠釉陏水榭局部圖

▌「榭」的演進

榭，是建在高台上的木構建築物，一般有屋頂、楹柱，沒有牆壁。臨水而建的榭稱水榭，往往是架臨水上，懸立水面，多用於園林建築中。《吳越春秋》說：「吳王闔閭，治宮室，立台榭於安華池。」說明早在春秋戰國時期，各國貴族已有興建苑囿池榭的風習，當時的榭是台上築屋。

到了漢代，水榭慢慢擺脫了對「台」的依賴，用簡煉的木構架將主體建築高高托起，整體造型凌空欲飛，富於動感。整體通透敞亮，建築結構明確，技法高超，裝飾華麗，又都建造在水中，榭內主人或行六博或聽音樂或談天，為人們遊藝、避暑、休憩的絕佳場所。由於年代久遠，建築早已毀滅殆盡，無法看到水榭的建築原貌，但依然可以從現存的一些畫像石和繪畫作品中，看到精美的水榭圖。

山東省微山縣兩城鎮出土的水榭畫像石，其結構為在岸邊立一傾斜的登梯，梯頂旁立一廡殿頂亭子，亭下有一從登梯中間伸出的彎曲粗大的立柱承托，立柱之上還有三層，出挑鬥拱，之下由一立墩支撐，圖中共有6人位於登梯之上，3人位於亭中，水中亦有若干網魚、刺魚的人。

1976年山東省微山縣兩城鎮出土的水榭畫像石

1976年于山東省滕州市城郊馬王村出土的水榭畫像石，畫面中的水榭結構較為簡單，只有一座廡殿頂的亭子，其下有兩根彎曲且纖細的立柱支撐著，亭中兩人正在釣魚，水榭之下一船駛過。

1976年山東省滕州市城郊馬王村出土的水榭畫像石

五代時期，繪畫作品中就已出現水榭圖。此時的水榭隱藏於山林湖泊中，屬於「林中榭」。水榭與山林樹叢融為一體，寧靜而悠遠。

五代 董源《寒林重汀圖》

宋代的水榭常與房屋相結合，既是房舍用來居住，又可供賞景。

南宋 劉松年《秋窗讀易圖》

元代水榭還有著房舍的形貌，四面都有落地的大窗，並沒有完全向外界通透敞開。

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元代 黃公望《山水軸》

到了明代，水榭造型更簡單，四周開始通透敞開，沒有房屋那樣封閉，視角也變得開闊。明代王諤的《溪橋訪友圖》便是代表，圖中清晰可見山川中立有一座水榭，水榭屋頂輕薄如紙，支架纖細如枝，四面無牆，完全通透。

明代 王諤《溪橋訪友圖》

清代山水畫中的水榭，在之前的基礎上，又出現了一些造型龐大的水榭，且多為磚瓦或琉璃屋頂，外觀更加別緻。清代呂煥成的《山水冊》，圖中水榭在山間小溪上盤旋曲折，近水一側設有窗帘，賞景時拉開，既保證了水榭內的透光和通風，又可以供水榭中的人觀景。

清代 呂煥成的《山水冊》

▌漢代莊園政治

莊園政治是貫穿整個東漢時期的一個社會現象。漢墓中出土的陶望樓和陶水榭，就是莊園政治的一個表現。東漢時期，豪強地主勢力急劇發展地主莊園經濟，逐漸形成了分裂割據、各自為政、世代相沿、等級森嚴的門閥士族。整個社會風貌在大一統局面下暗藏著地方割據勢力。

東漢的豪強地主勢力具有先天優勢，加之中央政府的監管不力，逐漸造成該時期的豪強地主通過依仗宗族，養賓客，收門生、雇俑家兵等方式擁兵自重，割據一方，甚至在東漢晚期掌握地方都州的實際權力。這一時期，營建樓閣園林、池塘苑囿成了豪強地主互相效仿的時尚。

在這種背景下，厚葬之風愈演愈烈，對社會的破壞十分嚴重，封建帝王屢下禁止詔書。為了滿足豪族們死後仍能將生前的奢侈生活帶進墓葬的需求，又不浪費過多社會財富，建築明器成了一種必然。我們今天所看到的精美的漢代陶制建築明器，如陶樓、陶倉，陶水榭等，都是當時現實生活中各種各樣的建築替代物，是人們死後希望能夠過上某種幸福生活的理想物。

漢墓中的陶望樓和陶水榭主要發現於靈寶、陝縣等地。樓中一般都會有武士俑伴存，有的持瞭望狀，有的帶武器持戒備狀，有的彎弓張努持射擊狀等，防禦色彩很濃，形象地反映了漢代莊園的防禦設施。

東漢時期的的莊園經濟是其莊園政治的基礎。仲長統《昌言理亂篇》: 「豪人之室，連棟數百，膏田滿野，奴嬸千群，徒附萬計，」這樣龐大的地方經濟體，必然會造成地方上的政治獨立，也就造成了東漢後期地方豪強勢力的強大，最終激化與被統治者的矛盾，導致了東漢王朝的滅亡。

▌水榭的分類

目前所見漢墓出土的陶水榭基本可以歸納為：通體施綠釉，平面為方形，一般不超過四層，每層都有門、窗、欄杆，其中欄杆處常有持器械的武士俑，底部有方形或圓形的水池底座。根據建築造型、製作和裝飾風格的不同，大體可分為塔式水榭和亭式水榭兩類。

塔式水榭

1972年，河南靈寶縣張灣3號墓葬中出土三層綠釉陶水榭，通高130厘米，池徑42厘米。下有方盤式水池，池內有魚、蟹、龜、鴨等動物模型。池沿正面和左右兩側共有九個陶俑，有的吹奏，有的手持弓箭，有的做迎賓狀。池中置方形平座，上立三層四阿頂水榭。第一層正面開長方形門，地袱上坐一吹奏俑。門上方和兩側面均有凸起的菱形鏤孔方窗。榭身四角各平出一挑梁，上置一斗三升斗拱，托住二層平座。平座正面有菱形圖案，其上有兩個吹奏俑，兩個武士俑。榭身第二層與第一層形制基本相同，但四角斜出挑樑上承四阿頂，作瓦壟，檐下飾圓形瓦當，四條垂脊下端反翹，置柿蒂形脊飾。第三層建築形制與第二層相同，僅形體略小，榭內有一高冠長衣俑。頂部正脊兩端反翹，中間是一隻展翅欲飛的朱雀。樓身修長，製作精美。

靈寶縣張灣3號墓出土三層綠釉水榭

1955年陝縣劉家渠3號墓出土的三層綠釉陶水榭通高104厘米，池邊長30厘米。下有方盤式水池，平口沿外折。榭身立於水池中央，池內有魚、龜、青娃、蟹等水中動物，池壁三面有成列的水鴨。第一層，開四個拱形門，正門緊閉，上有輔首，其餘三門半開半閉，門的旁側有方格形窗。四隅外挑出梁，罝斗拱承托屋頂，最上部為四阿頂，頂上有一朱雀。此水榭建築結構較嚴緊，各層房間較為封閉，整體像碉堡，防禦性很強，其上有披堅執銳的武士。

1955年陝縣劉家渠3號墓出土的綠釉陶水榭

水榭正面、水池俯視圖

1954年淮陽縣九女冢村採集人形柱三層綠釉陶水榭，通高144厘米，面闊43厘米，進深47厘米。第一層正面設有前廊，廊後為一房，其正中為雙扉大門，門前有一人字形梯道，梯道上部有一裸體俑，上身赤裸，雙手上舉。梯旁立有四個女俑。二層、三層整體造型完全相同，為敞開的亭式結構。其下部為方體基座，上承平座。平座四周有低平的圍欄，每面均附有變形人體斗拱數個，四角立兩兩並立的裸體人形柱。裸體人具有明顯的兩性人特徵，胸部有突出的乳房，下部有男性生殖器。上置四阿頂，作筒瓦壟，檐下飾圓形瓦當，四條垂脊上各置一鳥雀。第三層正脊兩端反翹，中部塑一朱雀。陶水榭整體修長挺拔，製作精巧，設計獨特。

淮陽縣九女冢村採集的陶水榭

亭式水榭

1964年淅川出土二層綠釉陶水榭，通高45厘米，池徑40厘米。下為圓盆形水池，榭立於水池中央，與池邊有橋相連。池岸上有武士俑、獵手和鹿等。池中有魚、龜、鱉、鵝、鴨等動物。榭樓底座為圓形，上有四根立柱承托第二層。第一層中端坐一俑，四周有立俑相圍。頂部為四阿頂，並立有一瑞鳥。水榭建築設計簡潔，但輔助景物極其複雜，富有自然情趣。

淅川出土的二層陶水榭

淅川縣宋灣河林場出土的三層綠釉陶水榭，通高53厘米，池徑43厘米。圓盆狀水池，池內架有橋，池沿上環列家畜家禽動物俑和人俑。榭的下部是圓形平座，正中有立柱支撐上部。圓頂，光面，無瓦壟。第一層水榭內有站立、正坐、抱物的多個人物。二、三層與一層建築形式大體相同，尺寸略小，第三層四阿頂有一元寶形正脊，脊上棲息一鳥。此水榭與上述淅川出土的二層水榭造型大同小異，但不及它精細。

淅川縣宋灣河林場出土三層綠釉陶水榭

1972年靈寶張灣2號墓出土的二層綠釉陶水榭，該水榭底部為一方形水池，池岸上有魚、龜、蛙等。池邊四隅各有一造型相同的四角橫尖頂亭子。水池正中為二層榭樓，樓身為方形，也是四角攢尖頂，不覆瓦壟。第一層和第二層形制相同，同為四角立柱，並且兩層平座四角都有俑。此水榭製作規整，風格寫實，目前僅見開篇所介紹的這一件。

河南省靈寶縣張灣二號墓出土綠釉陶水榭

從以上實物資料中我們不難看出，塔式陶水榭的設計精巧，結構相對複雜，不僅有四阿、廡殿等傳統木構建築的屋頂形式，而且大量使用平座結構和一斗三升的斗拱承托技術。製作工藝上全面運用了捏塑、鏤刻、浮雕等手法；裝飾中出現的浮雕裸體人象以及人形柱製作精巧；建築的各個部位，如三層閣樓的施柱逐層收小，鏤空的陽台與窗欞，形式豐富的屋脊裝飾等，都體現了高超的建築藝術水平。

亭式水榭的製作則大多規整，結構相對簡單，榭體通透，裝飾風格比較寫實，榭中塑造的各種人物和動物形象生動，小橋連接池亭，富於生活氣息，一定程度再現了漢代社會生活的景象。

而無論是塔式陶水榭還是亭式陶水榭，榭中多置持械守衛的武士，披堅執銳，如臨勁敵，尤其是一些塔式水榭牆壁相對封閉，形似碉堡，防禦性很強，在一定程度上均反映了社會階級矛盾的尖銳。

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