如果真的能「投胎」做人
我的錯，把原本挺文藝的東西，說成封建迷信什麼的。
《小偷家族》幾個星期之前就看了，一直沒寫，一是怕被說劇透，二是確實想不好寫什麼。
從電影院出來的幾天我一直在自問，是枝裕合到底想對觀眾說點什麼。影片中主人公的故事前前後後好幾段，但每段都殘缺不堪，很多重要劇情甚至一兩筆就帶過了。別的電影一刀重頭戲，燈光音樂氛圍處處疊加，到了是枝裕合這，也太難為我們普通青年了。
到後來了解了是枝裕合其他電影，才慢慢有了一些想法。《小偷家族》十分巧妙的地方在於，你完全不知道導演哪句話是真的。比如剛看到題目，你以為他說的是小偷的故事，但其實偷東西更像是人們演戲演無聊了時候的消遣；你以為他要說一個家庭的親情故事，但這個家其實是來自五湖四海沒有血緣關係的人組成的；你以為他要說雖然沒有血緣關係但人間有真情，但其實他們理直氣壯地各自飛；你以為講到這裡，最終意義是在證明後天維繫的感情脆弱不堪，但主人公們的原生家庭似乎更加慘淡。
因此這部電影，擁有著我認為一切「值得一看」的電影該有的特質：每個人都會被不同細節擊中。
電影里六個主人公，除了最小的妹妹是因為遭遇家庭暴力被留下的以外，其他人因為何種原因願意擠在一間破屋子裡生活，影片中沒有講明。並且影片前半部分花了很多筆墨，在講他們的生活如何貧窮，如何東躲西藏，有種各自生活似乎能好八百倍的感覺。
特別是看到十幾歲的妹妹本身家境優渥，卻要跟沒有血緣關係的奶奶一起，自己外出援交賺錢（應該有更準確的描述片中那種職業的詞，我不是很了解），並且這個後天組成的家裡沒有任何人對一個看似不太正面的職業表示過擔憂，反而藉此談笑風生，費解的我想要跺腳。
所以人們為什麼要在一起，是枝裕合似乎在片中做了回答，他說「是羈絆啊羈絆」。
這話音一落，一切就開始真正相羈絆出個地震來。因為奶奶的去世，導致一群人陷入了混亂，導致小男孩為了保護妹妹最終被警察找到，導致一家人最終暴露。
人當然沒有被賦予後天選擇家人的權利，所以影片的最終，有原生家庭的人回到了原生家庭，沒有的人回到了孤兒院，成年的人開始獨自生活。他們似乎真的只是萍水相逢一場，在同一屋檐下不論共享過怎樣的生活，也不敵那些固有的，看似正確的去處。
其實大伙兒要苟延殘喘也能過，不是什麼遲早要遭「報應」的事。之所以要安排一切暴露，或許正是因為這個小偷家族越來越像一個家了。是枝裕合在影片中表達的家庭觀念，是非常適可而止。
矯情過幾回，關鍵時刻就不必再用矯情掩飾。兩位大人在奶奶去世後翻箱倒櫃找遺產，湊在一起盤算這錢怎麼花，無情嗎？現實中這種情節發生得怕是不少，在影片里少了虛情假意的矯飾，反而有種」人就這樣「的真實感。
關係親密了，就不可更親密。男主人和小男孩已經到了可以調侃」你是不是喜歡胸「，像個真正的父子一樣談論性的地步，他們已經半隻腳邁進父子親情了。於是他們必須互相走散，一個說對不起我不能陪你了，一個說不用我是故意讓自己有機會逃出來的。彷彿一直有人在旁邊拉著紅線，一旦有人的感情落入俗套，馬上安排劇情告訴你，夠了夠了。
《奇蹟》里有這樣一句」在家和世界之間，我還是選擇了世界「，《小偷家族》里的人們其實也一樣。縱使他們有來自」家「千千萬萬的故事，但沒有一個人願意提及，即使暗自流淚，也不願說一個字。他們用腳投票走向了另一個家，這個家其實不是羈絆，是溫柔而真實的世界。
影片中有一段花火大會時候的情景。他們住的地方其實看不見煙花，五個人卻憑藉聲音抬頭想像，好像煙火真的倒映在他們眼中。這些人自私自利卻互相依靠，不了解彼此的故事卻懂得彼此。他們互相選擇了彼此，偷偷做一會兒家人，讓父母子女一場變得不再卑微。
@蔓越
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