我從不禍害人，我只是用力地活著

他唱道：「我愛這艱難又拼盡了全力的每一天，我會懷念所有的這些曲折……」

這是朴樹重新編曲的歌《空帆船》，這首歌收錄在朴樹2017年發行的專輯《獵戶星座》里，如今再度唱起，竟是為了一部電影。什麼電影有如此魅力能打動朴樹，使他願意無償演繹主題曲？（文末福利）

答案是《大三兒》。看完電影《大三兒》後，朴樹被大三兒的精神所感動，他說：「生活給他的是壓抑，他卻釋放出正向的能量。」這與《空帆船》這首歌所要表達的人生態度無疑是相契合的。

影片《大三兒》是一部聚焦於小人物的紀錄片，影片中的大三兒是一位身高只有1.1米、患有侏儒症的普通人，但他卻有著更高更大的夢想，他想前往西藏，即便這在其他人眼中不算什麼夢想。

這不是公路片式的心靈之旅，事實上它更關注於「人」，著重講一個「人」的歷史與現實、家庭與生活。影片在前半段用了大部分時間來塑造一個全面而立體的人物，這種敘事視角是平實的、紀錄性的，而非獵奇的、居高臨下的。

於是，經過導演的輻射式敘事，我們得以了解大三兒生活的方方面面：他在家裡排行老三，人稱「三哥」，兩個哥哥卻都因車禍去世，留下他與83歲的父親相依為命；他在工廠做清潔工作，工資不到兩千；他已經四十多歲了，還是光棍一個，有過愛情，卻逃避了；他有一群好朋友，經常聚餐擼串；他也會去買彩票，想像中獎後的情景……

只有認同了大三兒，才能感受到他去西藏的願望有多強烈。生活就是這樣周而復始地運轉，但大三兒想要出去看看世界，為庸常的生活塗抹一點彩色，他不怨這個世界對他的不公，他選擇主動擁抱這個世界。

他首先要跨越的是身體的障礙，因為身材矮小，心肺功能不如常人，勢必面臨高原反應的威脅。醫生勸阻，朋友擔心，大三兒卻堅持要去，在他看來，身體不該成為囚禁靈魂的牢籠。第一道坎兒需要說服的其實是自己，一旦明確了目標，封印在身體里的能量就將爆發。

其次是父親的擔憂。他從小與父親生活在一起，雖然年紀越大越沒有共同語言，但父子之間血濃於水的親情和羈絆卻刻在了骨子裡。父親清楚大三兒的能力，他怕別人歧視大三兒，也怕大三兒離開自己不能生活。

中國式父親都不擅長表達感情，但生活的細節可以看出父親對兒子的關愛。因此，大三兒選擇暫時隱瞞父親，借去四川探親之名，行去西藏之實。

大三與父親

影片《大三兒》將大三兒的人物困境展示出來，剝落了人物身上的鎧甲，讓人看到了他的內心。小小的身體，藏著大大的世界。這樣的對比，讓人們更直觀地感受到了一種強烈的反差，人物的感染力也迸發出來。

我們常以經驗主義和主觀感受去看待這一類人，認為他們生活艱難，命運坎坷，內心一定充滿著痛苦、自卑、怨天尤人。當我們流露出悲憫的姿態，事實上就已經跌進了偏見的陷阱。如果不了解一個人的生活，又怎麼能真正地認識一個人呢？

大三兒「打」了我們的臉，他活得似乎比很多人更明白，更通透。他沒有自怨自艾，也沒有苦大仇深，更沒有報復社會，而是以樂觀開朗的性格、積極豁達的態度去生活，去過自己的人生。簡簡單單也好，平平淡淡也罷，至少大三兒是對自己負責。

由此，影片還多了份難得的幽默感。這種幽默是在日常生活中言語自然碰撞出來的，而非經過精心設計、有台詞和劇本的。

影片中，大三兒說話經常讓人忍俊不禁，如大三兒上班笑著對門衛說：「看到這個國際通用手勢了嗎？」那是豎中指；大三兒向朋友們說去西藏的想法時，用的是「我含蓄地、委婉地提出了去西藏的想法，他們含蓄地、委婉地拒絕了」，一本正經卻令人捧腹。

我們有理由相信，現實中的大三兒確實如影片中一般，時時迸發生活智慧，用樸實無華的言語裝點平淡的日常。

有魅力的人物，便是這部紀錄片的核心所在。以大三兒為切入點，卻並不是關注同類群體的憐憫刻奇，而是回歸真實的個體經歷。大三兒夢想很小，只是想去西藏看看，但他碰到的問題也要多得多。幸好，這個有著人格魅力的小人物還有好人緣。

影片的另一個人物阿皮雖不是主角，但他和大三兒的友誼卻令人動容。這個叼著雪茄、一看就是成功人士的中年男人，與大三兒站在一起怎麼看怎麼不搭。但恰恰就是這樣的一個朋友，願意陪著大三兒一起去西藏，在大三兒走不動時背著他往前走。有時，男人間的友誼讓人熱淚盈眶。

在朋友的陪伴下，大三兒來到了西藏。這個心心念念的地方，有無數人來這虔誠朝聖，有無數人妄圖通過一次西藏之旅來凈化心靈。但大三兒似乎都不屬於這些行列，他只是單純地想看看外面的世界。或者說，他只是想暫時離開庸常的生活出去走走，只不過地點是西藏。西藏在大三兒心中只是一個遙遠的地標，不是所謂的信仰。

所以，當別人問他心靈有沒有得到凈化時，大三兒卻是笑著說道：「我感覺我的心靈挺純凈的，稍微凈化凈化就行了。」再次追問，他說：「我不禍害人。」

這個簡單而樸實的邏輯，從大三兒的口中說出，居然帶有那麼一絲點題的意味。有人千里迢迢進藏，有人一路長磕不止，但如問心無愧，何必自我催眠，尋求信仰安慰。平凡人的哲理，足夠點醒很多迷途中的羔羊了。

從另一個角度來看，《大三兒》之所以拍得親切自然、平近樸實，與導演佟晟嘉和大三兒從小認識不無關係。據導演所訴，大三兒在當地很有聲望，而自己小時候也與大三兒同為鄰里，和大三兒從小就熟悉親近。導演叫大三兒「三叔」，把他當作自己的好朋友，這一點奠定了影片是以朋友的視角來看的，而不是以「他者」的眼光去看。

看《大三兒》讓人想起一句話，好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。影片噴涌著鮮活的生命力，充滿了生命的韌性。導演對人物的選擇恰到好處，讓人看到了一個有趣、有魅力、有態度、有靈魂的大三兒，他是最最平凡的小人物，也是最最不平凡的個體生命。

作者| 工藤；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請註明出處

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