國產動畫崛起還有多遠？那些擋在國產動畫發展路上的絆腳石

近些年，國產動畫日益受到大眾關注，同時也誕生不少優秀作品，如《大聖歸來》、《狐妖小紅娘》、《一人之下》，還有即將上映的《昨日青空》等。優秀的作品確實在不斷增加，但我們同時也看到這些優秀的作品在龐大的國產動畫市場中，只是鳳毛麟角的一小部分，縱觀國產動畫市場，整體還是充斥著大量的糟粕作品。這就讓我們開始思考，國產動畫到底存在哪些根深蒂固的頑疾？

抄襲

天下文章一大抄，國產動畫也是如此。國內動畫之所以沉迷於抄襲，並不是國內編劇不能寫出原創故事，而是這些故事未經市場檢驗，是否能夠吸引觀眾不得而知，冒這樣未知的風險，還不如抄襲已經成功的作品來得方便。國外有《汽車總動員》，我們可以有《汽車人總動員》；國外有《蠟筆小新》，我們可以有《大嘴巴嘟嘟》；國外有《秒速五厘米》，我們可以有《心靈之窗》；無論是從角色設定、劇情發展、分鏡特寫、編曲歌詞都可以抄襲。你說被發現怎麼辦？我們可以美其名曰「借鑒」。

外包

外包是國產動畫粗製濫造的重要原因。外包本意是將自身非核心業務委託給外部專業公司，這是降低營運成本，提高品質的優化選擇。

但在動畫上外包卻變了味，這裡的外包不是選擇優秀團隊製作動畫，而是層層外包給下家，層層從中撈取利潤，最後一方面導演的意見難以傳達，另一方面動畫製作成本被層層扣除，最後留下成本低的可憐，能做出優秀的動畫那就是天方夜譚了。

低齡化

由於國內分級制度還未推行，動畫被主流人群定義為適宜低齡兒童觀看，因而在內容表現就是能有多簡單粗暴就多簡單粗暴。

低齡的動畫為了吸引兒童，都是採用誇張的語氣和對白來凸顯人物性格，但就算自我約束成達到這樣程度，也要戰戰兢兢地擔憂動畫是否有不適宜的內容呈現，因為連子供向的《喜羊羊》《熊出沒》都被家長投訴教孩子模仿動畫人物和說髒話。

「國漫崛起，日漫藥丸」、「國漫之光」，近些年這些口號在某些「睿智」的人里呼聲越來越大，但其實就算現在日漫真的亡了，那也是瘦死的駱駝比馬大，更別談這隻駱駝還是生龍活虎，而我們的馬卻從始至終有禁錮加身。

動畫本身就具備藝術和資本的雙面性，但據目前來看，國產動畫我們看到更多的是資本，而藝術卻基本可以忽略，我們都希望國產動畫能朝著好的方向發展，而不是逼著我們用有色眼鏡去區別對待，打著博取國人同情「已經很努力了」的感情牌。

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