武則天陪葬珠寶竟達500噸！唐朝「白富美」玩珠寶的水平，比清宮妃子大氣100倍！

原標題：武則天陪葬珠寶竟達500噸！唐朝「白富美」玩珠寶的水平，比清宮妃子大氣100倍！

現在的宮斗劇可謂是一波又一波，《延禧攻略》還沒看完，《如懿傳》接著又上線，觀眾都看膩了，其實要說宮斗，清朝後宮的女人哪比得上唐朝？

小小武媚娘，從先帝嬪妃一路升級打怪，成為高宗皇后，幹掉其他妃子不說，還讓當朝大臣對她俯首稱臣，最後直接把皇帝兒子趕下台，自己登基稱帝，後世的妃子們斗得魚死網破，最多也就「母憑子貴」「垂簾聽政」。

△武則天畫像

武后的傳奇婦孺皆知，她死後入葬的乾陵卻是個千古謎團，是迄今為止唯一一座未被盜的唐代皇帝陵墓，據專家探測估計，裡面陪葬的珠寶超過500噸，「珠寶狂人」慈禧也是望塵莫及啊！

△乾陵是目前已知保存最完整、文物儲藏最豐富、而且沒有被盜的帝王陵墓，被稱為"世界第九大奇蹟"

不過出於種種考慮，乾陵的考古挖掘工作並未展開，那些深埋在地宮裡的唐代珠寶首飾，更是令人遐想連篇，在繁榮開放的唐代，「白富美」們都愛玩哪些珠寶首飾呢？

以梳為飾，嘆為觀止的頭髮藝術

唐朝社會開放，國力強盛，崇尚豐腴的體態、華美艷麗的裝飾，不僅服飾上款式多樣，顏色鮮艷，在髮型上也是獨樹一幟，把頭髮與金屬絲絞在一起，盤成各種各樣的造型，讓人嘆為觀止。

△唐朝女子髮型

唐朝以梳高髻為美，女子對髮型的偏愛和重視可以說是達到了登峰造極的程度，各種髮髻明目繁多，有雲髻、丫髻、螺髻、雙垂髻、烏蠻髻、三角髻、峨髻等近百種。

與髮型相對應，唐朝的髮飾也是層出不窮，其中「梳櫛」最為獨特，是唐朝「白富美」們最時尚的、最具代表性的頭飾之一。

△唐代玉花鳥紋梳，長10.5cm，寬3.5cm，厚0.4cm

梳子本是一種日常梳理用具，但她們卻喜歡在髮髻上插上幾把小小的梳子，露出漂亮的梳背，當成裝飾。而她們偏愛的髮髻高大蓬鬆，恰好可以承插小梳子等飾品，顯得更加雍容華貴。

△唐代鴻雁銜枝紋金質梳背，長7.5cm，高1.8cm，厚0.16cm，用炸珠工藝填金珠為地，留白處框以鴻雁銜枝紋樣

唐代梳櫛是由梳齒與梳背兩個部分組成的，梳背大多數造型相似，上部呈半月形，下部寬平無梳齒，為扁平且薄的榫，梳齒可以通過榫卯連接的辦法，安裝在不同紋飾的玉梳背上，以達到不重樣的裝飾效果。

△唐代玉梳背兩件，直邊一側皆有榫頭狀子口，可裝梳齒

梳櫛除了用玉製作，也經常用金、銀製成，並雕刻有精緻的圖案，在唐代仕女圖中，經常可以看見女子髮髻上插著玉梳背頭飾。

△唐代金背玉梳，長6.5cm，寬3.2cm，正面小鳥紋，背面忍冬草紋

△鎏金透雕卷花蛾紋銀梳，高8.5cm，寬13cm

用梳子裝飾頭髮，最初只在髻前單插一梳。以後逐漸增加，以兩把梳子為一組，上下相對而插。晚唐女子盛裝時，有在髻前及其兩側共插三組的，同時，梳背的裝飾亦日趨富麗。

△唐代蓮花紋金梳

△張萱《搗練圖》中，頭戴小梳子的唐代女子

梳櫛到了宋朝由於髮型的變化便不再流行，但到了清朝又漸漸興起，在《延禧攻略》中，嫻妃的髮髻上也裝飾有這種梳子，直到現在，這種由梳子演變而來的頭飾依然流行。

搖曳生姿，象徵身份地位的簪釵

除了梳櫛，唐代髮飾還有簪、釵、步搖、勝、鈾、花鈿等，多以玉、金、銀、玳瑁等材料製成，工藝精美。

簪子也叫「騷頭」，為一股，用於固定髮髻，男女皆可用，男子多用來固定發冠，唐代簪子流行白玉、金、銀、銅材質，簪首的裝飾紋樣豐富多樣。

△唐代白玉簪，首端雕琢成花蕾狀，簡潔中透出精緻

唐代人們很重視發簪頂端的花飾，簪頭形狀紋飾多種多樣，雕鏤精美。唐代前期，簪首的花紋還比較小巧，以後花飾愈做愈大，愈加華麗，幾乎與簪股等長。

△唐代簪頭兩件，上：鴛鴦海棠紋玉簪頭，下：玉鏤雕丹鳳紋鎏金簪頭

髮釵與單股的發簪不同，是為雙股，故而常常被視為愛情的象徵。釵的造型多樣，名稱也十分形象，如花釵、燕釵等。唐代頭部裝飾複雜華麗，出現運用模壓、雕鏤、剪鑿等方法製成的各種金銀花釵。

△上：唐代累絲純金髮簪；下：唐代銀鎏金飛天髮釵

唐代的花釵，一般為一式兩件，構圖相同，圖案相反，通常成對使用，左右對稱地橫插、斜插或倒戴在髮髻兩旁。

△唐代銀鎦金釵、金簪

花釵的使用有著嚴格的等級規定。《新唐書·車服志》記載，命婦之服，一品花釵九樹，二品花釵八樹，三品花釵七樹，四品花釵六樹，五品花釵五叔。婦人頭上花釵的多少，是其身份高低的重要標誌。

△唐代玉釵

△唐代鎏金菊花紋銀釵 2件，陝西省歷史博物館藏

步搖興盛於漢唐，是釵中的精品，步搖上飾玉獸金花，並有五彩珠玉垂下，隨人行走時而搖動，倍增韻致。

步搖一開始以禮制飾物的身份出現，平民是禁止使用的，南北朝時，步搖依舊是貴女子的專屬，直到唐代，步搖才走入尋常百姓家。

△金鑲玉步搖，由白銀、翡翠、黃金製成，館藏於安微博物館

△敦煌130窟都督夫人禮佛圖中的女十三娘供養像就是頭插小梳，鬢邊佩戴珠玉步搖的形象

△頭戴步搖的簪花仕女

花鈿在唐代有兩種，一種是貼臉花鈿，一種是頭飾花鈿。貼臉花鈿傳說源於壽陽公主，相傳有一天她在花園裡睡著了，正好旁邊是一顆梅花樹，花瓣飄落下來，正好黏在了她的臉上，就在眉心這個地方，一看覺得挺美，後來就演變成故意的用金箔等其他的一些材料專門剪成花貼在臉上、臉頰上。

△貼臉花鈿的圖案

頭飾花鈿，顧名思義是戴在頭上的裝飾，通常用金銀、珠翠、寶石做成，外形似花朵，因此稱為花鈿。花鈿與簪釵不同，簪釵是用來綰住頭髮的，而花鈿直接插入綰好的髮髻起裝飾的作用。

△殷桃飾演的楊貴妃，髮飾上點綴著花鈿

花鈿的戴法，一種是後面有一小柄，如插發簪一樣插在髮髻上；另一種是在花心或花瓣周圍留小孔，用簪子或髮針穿過去固定在髮髻上。

△金花鈿

唐代婦女非常喜歡在頭上插飾花鈿，大多數花鈿用黃金製成，又稱為金鈿。除了金鈿，還有點翠製成的翠鈿，在金鈿上鑲嵌翡翠、瑪瑙、綠松石等各類寶石，便可稱為「寶鈿」。

△鑲嵌綠松石的「金筐寶鈿」花飾運用了掐絲、炸珠、焊接、透雕、錈鏤、鑲嵌、拋光等多種複雜工序，反應了盛唐時期高超的工藝水平

△寶鈿、翠鈿

頭飾之外，其餘首飾略顯簡約

唐朝女子的珠寶首飾主要體現在髮飾上，耳飾、頸飾、戒指這些現代人常見的首飾則比較少見。

臂釧

又稱「跳脫」，是由金絲盤繞而成的類似手鐲的環形飾品，戴在手臂上，特別適合於上臂渾圓的女性，因為此物能夠表現女性上臂豐滿滾圓的魅力，唐朝果然是以胖為美~

△鍍金三鈷杵紋銀臂釧，出土於法門寺唐塔地宮，此款臂釧截面為半圓形，間飾蔓草，紋飾鍍金

臂釧的樣式很多，有金、銀、玉、琉璃等多種質地，形制有環狀閉合式和開豁口兩大類。臂釧在宮廷仕女和歌舞伎間廣泛流行，也受到不少平民百姓的喜愛。

△唐代閉合式鑲金白玉臂釧

手鐲

唐朝的手鐲製作工藝得到高度發展，手鐲的類型眾多，有金銀手鐲、鑲玉手鐲、鑲寶手鐲等，而造型有圓環型、串珠型、絞絲型、辮子型等。

△唐代柳葉形金鐲

△唐代鎏金包銅嵌寶白玉鐲一對

△連珠紋金手鐲，此款手鐲為金質地，呈柳葉形，是一對。鐲面為三條花帶向兩端收細，還刻有數朵小花，鐲頭為禽鳥樣式

香囊

唐代香囊與我們印象中用針線繡的香囊不同，多用金、銀製成，一般為鏤空的上下兩個半球，用子母扣相扣在一起，不管如何旋轉，香灰也不會撒漏，設計非常細緻。精美的香囊，不僅可以做裝飾，還能散發出香味，因此格外受青睞。

△纏枝花紋銀香毬，由上下半球體扣合構成，結合處裝有一個小型合頁軸，其餘部分為扣合嚴密的子母扣，結合牢固，啟合方便，下半球內裝置兩個同心活環和一個焚香盂

△唐代水晶嵌金鴛鴦紋香囊

耳環

其實，在唐代，耳環還不能算是女性的主要裝飾品。在唐代文獻中，有關戴耳環的記載幾乎不見，直到晚唐五代，才有類似「耳墜金鐶」的詞語出現。

△唐代永泰公主壁畫中仕女皆未佩戴耳環

而且從傳世的唐畫和出土的唐代壁畫看，雖然繪有大量人物包括帝王皇族、後宮侍女、朝廷貴人、平民百姓，但幾乎找不到有戴耳環的形象。雖然出土文物中有耳環、耳墜，但很少，且大多都是外來器物，是胡人飾品。

△唐代金耳環

這主要是因為，唐代以「孝」治國，而儒家信奉「身體髮膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也」，所以，打耳洞戴耳環與儒家的理念相悖。不過唐朝是個兼容並包的朝代，盛唐時期，胡風盛行，耳環說不定也在長安的名媛貴族間流行過。

△嵌寶石蓮瓣紋金耳墜，其中鏤空金球用花絲和單絲編成七瓣蓮瓣式花紋，下部有7根相同的墜飾，每根墜飾均穿有花絲金圈、珍珠和琉璃珠，下墜一顆紅寶石，製作精細、華麗，是唐代首飾中的珍品

細數唐代的珠寶首飾，它們材質奢華、工藝精湛，而且造型大膽、十分大氣，有著鮮明的盛唐氣象。

作者：伽利略

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