古玉紋飾製作——戰國時期

戰國是中國玉器發展的關鍵時期，上承春秋制玉之傳統，下啟兩漢玉器之輝煌，無論在工藝技法，還是造形紋飾等方面，均具有舉足輕重的地位。

戰國時期的玉器紋飾普遍呈現整齊規律的風格，早期沿用春秋晚期由浮雕虺龍紋解體而形成的浮雕雲谷相雜紋，並衍生出簡化的陰刻形態。此後谷紋、蒲紋、蒲谷相疊紋、乳釘紋及雲紋等陸續出現。加之動物造形中採用的凹弧面處理及多角度取象的表現手法，使得這一時期的紋飾形態蔚為精彩。

一、雲谷相雜紋特徵及製作

春秋晚期，盛極一時的浮雕虺龍紋開始出現解體，虺龍的圓眼消失，浮雕雲紋、谷紋、S紋也不再按照苛定的側面龍首形象加以組合，而是以較隨意的形態分布，行成「浮雕雲谷相雜紋」。

圖1戰國早期 浮雕雲谷相雜紋龍形佩

戰國早期，浮雕雲谷相雜紋成為玉器的主要紋飾。這種紋飾的製作大致分為定位與去料兩步：首先，在已切割成形的玉料表面用細砣淺琢雲紋、谷紋等形狀；然後，再於定位線外側以砣具減地，使其相對凸起為陽紋。

圖2 戰國早期 浮雕雲谷相雜紋龍形佩

而隨著浮雕雲谷相雜紋的盛行，以單線陰刻的雲谷相雜紋也開始出現。這種線刻雲谷相雜紋需經砣具細線定位、深刻成紋及刻畫邊線等步驟完成，其製作較浮雕雲谷相雜紋較為簡單，出現時間亦比浮雕雲谷相雜紋晚。

圖3 戰國早期 線刻雲谷相雜紋龍形佩

二、谷紋特徵及製作

戰國中期，谷紋從雲谷相雜紋中獨立出來，以規律整齊的排布形態，成為戰國中晚期最流行的紋飾。

圖4 戰國中期 浮雕谷紋龍形佩

谷紋造形呈渦卷狀，因形似稻穀發芽而得名。戰國時期玉器的谷紋有浮雕和線刻兩種，浮雕谷紋的製作需經定位、減地、成紋三道工序：首先以砣具琢刻三對平行線，將玉料表面區划出多個六邊形格紋；其次在六邊形格紋周邊減地形成半球狀凸粒；最後將半球狀凸粒雕磨為圓卷狀谷紋。

圖5 戰國中期 浮雕谷紋龍形佩

線刻谷紋的製作比浮雕谷紋簡單，但也要經過格紋定位，再於六邊形格紋內以砣具直接陰刻谷芽狀線紋。同時，由於圓卷狀凹線會使圓心產生凸起的視覺錯覺，因此又有假陽紋的效果。

圖6 戰國中期 線刻谷紋龍形佩

值得注意的是，不論浮雕谷紋還是線刻谷紋，單獨的谷紋旋轉方向可能並不一致，但由於格紋定位工序的加入，使得其彼此間的排列仍顯現出一定的秩序性。

三、蒲紋與蒲谷相疊紋特徵及製作

戰國晚期，原為製作谷紋而琢刻的定位線也成為一種獨立紋飾。由於其交錯的線條猶如編織的蒲席，因此被稱為「蒲紋」。蒲紋不僅可單獨使用，有時還會與谷紋同時出現，成為「蒲谷相疊紋」。這兩種紋飾皆盛行於戰國晚期至西漢，常見於璧、珩等器物之上。

圖7 戰國中期 蒲紋璧

圖8 戰國晚期 蒲谷相疊紋璧

戰國時期的玉器紋飾，從雲谷相雜紋、谷紋、蒲紋到蒲谷相疊紋的發展，紋飾趨於整齊、規律，但在整齊的風格之中，又漸次衍生出許多變化。這種變化在戰國晚期至西漢發展到巔峰，V字形連線乳釘紋、階梯式乳釘紋、丁字雲紋、獸形雲紋及如意雲紋等相繼興起，使整齊排列的形式演化為各式各樣的組合，讓單純的平面裝飾產生出交錯的立體美感。

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