中國水墨畫中的造物主視角

夏天最炙熱的時候 如果屋子裡沒有空調，你可嘗試打開一本中國水墨山水畫冊，對著畫中山水出神。半餉，心緒或許不那麼燥熱。

在古代蟬聲聒噪的夏天，茅屋中，宅院里的文人們或許也是如此。

一壺清茶，一卷畫，足矣！

清風從畫中徐徐而來。人如同從一室之中踏入青山綠水，從俗務之中抽身而出，羽化成仙，遨遊於天際，身心蕩漾，見千山萬水接踵而來。

如此感受，便是中國水墨山水畫令人神往的原因之一，它將觀者置於一位造物主的視角，山川樹舟人，皆有其位而皆得其妙。當你順著畫中線索(路徑，水流)看，便有了人在畫中游之感，當你凌於空中，則覺得萬物恰到好處，有一種無法言說的莊嚴之美。

這些畫的作者可能會謙虛地說，這是師造化的結果，自己不過是一個學生。可是，我敢說，他們在畫的過程中，他們大概有化身造物主的暢快歡愉之感，而在這種感受里， 他們獲得了極大的自由，他們在封建專制里被窒息的喉嚨，終於可以暢快呼吸，他們在家事國事天下事重壓下的肩膀，終於可以沒有負擔，他們被生存之恐懼折磨的一幅瘦骨，終於可以置於青松上，置於大石上，置於飛舟里。

在這種大自由里，中國人真實的性情舒展開來，看山是山，看水是水，天地黑白分明，花木各有姿態，鳥獸忘乎所以地流連其中，而旅人歸家，樵夫荷柴，文人烹茶，舟人泛舟，蓑衣垂釣，萬物各得其樂。沒有任何一物和人居於統治地位，一切和諧平等。

在專制壓抑的封建時期里，中國古代文人在畫作中以造物主身份，創造了自由和民主。但這種自由和民主不是制度，而是一種精神和感受。

所以中國人將好的水墨作品稱為「逸」品，何為"逸"，一個是輕 ，一個是動，如風如雲，這都是自由的形態，藝術家創造了自由之境，觀畫者便被邀請加入其中，隨時來一場挾風遨遊。如此極致之樂，怪不得收藏家願以重金收購，在宅里藏下一個「自由桃花源」。

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