風歸自遠：胡有德《岳陽樓記》草書
張海（中國書法家協會主席）：胡有德的書法「風歸自遠」，一筆一划均有來歷，既吸收了古代書法大家優秀的營養成分，又能恰到好處地彰顯自己的個性，具有濃厚的書卷氣。
岳陽樓記 其二
岳陽樓記 其一
岳陽樓記 其四
岳陽樓記 其三
岳陽樓記 其六
岳陽樓記 其五
草書《岳陽樓記》六條屏
234㎝x53㎝x6，68平尺
【釋文】宋范仲淹文《岳陽樓記》：
慶曆四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢具興。乃重修岳陽樓，增其舊制，刻唐賢今人詩賦於其上。屬予作文以記之。
予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。此則岳陽樓之大觀也，前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會於此，覽物之情，得無異乎?
若夫霪雨霏霏，連月不開，陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山嶽潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國懷鄉，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲；居廟堂之高則憂其民；處江湖之遠則憂其君。是進亦憂，退亦憂。然則何時而樂耶？其必曰：「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」乎。噫！微斯人，吾誰與歸？
時六年九月十五日。
——以上《岳陽樓記》已為都梁齋收藏
【析賞簡評】
中國書法起於象形、基於結字，成於章法，而美於氣韻。《岳陽樓記》這文點睛之處在於「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」，篇幅稍長，書法創作非功底深厚者不能駕馭自如。胡有德老師《岳陽樓記》草書六條屏，氣韻流動，如雲幻翻騰，變化莫測，又道法自然，風歸自遠。文者有「去國懷鄉」之感，實心緒萬千，雷霆萬鈞，醞釀之極；書者抱「如椽大筆」之意，若萬馬奔騰，一瀉千里，一氣呵成！其筆力清健，筆法可宗；觀之可親，如坐春風。行間方圓奇妙，點畫呼應；意余碣石臨空，驚呼神來。「不以物喜，不以己悲」，文章千古，書寫風流，可至「物我皆忘」之境，嘆為觀止。此六屏宏幅誠為胡有德老師草書不可多得之代表力作！祈有緣之人珍藏之。
上海都梁齋書畫院
裝裱規格：全紅木圓角邊框，裝裱尺寸272*73cm，適合別墅、五星級酒店，企業等場所展示收藏。
集名家評論胡有德書法
1、胡有德的書法「風歸自遠」，一筆一划均有來歷，既吸收了古代書法大家優秀的營養成分，又能恰到好處地彰顯自己的個性，具有濃厚的書卷氣。
——張海（中國書法家協會主席）
2、胡有德書法最突出的特點就是「瀟洒清健」，他的作品線條爽利，行筆瀟洒，抑揚頓挫，節奏明快。尚古而不泥於古，將雅俗融合一體。
——尉天池（中國書法家協會原副主席）
3、胡有德的書法可謂「筆精墨妙」，這四個字是我給他2003年個人書法展覽上的題詞和評價。作為青年才俊，他的書法從用筆用墨到布局結體都很精妙，匠心獨具，是一位綜合素質高、才華橫溢、且有很大發展前景的書法家。
——顏家龍（已故全國著名書法家，曾任中國書法家協會理事、湖南省書法家協會主席）
4、胡有德書法「雅俗共賞」，他的字有功底、有法度，專業人士頗為欣賞；同時，他的書法不怪不憎，結體漂亮，線條流美，很受大眾和市場的歡迎。
——李立（已故全國著名金石書畫家，曾任中國書法家協會理事、湖南省書法家協會副主席）
5、胡有德書法有他個人的風格，這種風格是建立在他對傳統基本功的把握之上。他對歷代的法帖下過很深的工夫，在書法實踐中還能自出新意，這是非常難能可貴的，所以我在他的一次個人展覽上為之題詞：「領異標新」。
——楊炳南（著名書法家、湖南省書法家協會顧問）
6、胡有德的草書在湖南中青年當中是首屈一指的，他將黃庭堅、王羲之、王鐸、懷素的筆意滲透到他的草書之中，初步形成了自己的風格。加上他對草書的酷愛、用功之勤奮，假以時日，定能在全國書法界大顯身手。
——王友智（著名書法家、長沙理工大學教授）
7、從書品看人品，書如其人。胡有德的書法好，人品也好。作為一個頗具水平的中青年書法家，他總是在很多場合讚揚別人的書法，自己則很低調、很謙虛，他將「文人相輕」變成了「文人相親」，這一點很值得大家學習，我喜歡他！
——劉振濤（著名書法家、湖南文史館館員）
8、胡有德最推崇我的鄉賢黃庭堅的書法，在書法實踐中，他也對黃體心追手摹、遺貌取神，其用筆善藏鋒而抑揚頓挫，逆入平出，會鋒藏穎，無平不波，變化豐富。
他的很多行草書都有著黃體「戰筆」寫成的意趣。筆勢飄動，儀態雋逸，縱橫奇崛，沉著痛快，疾而不速，留而不滯，把靜與動的美，揉合得渾然一體。
在字的結構上，胡有德也吸收了山谷書法的諸多特點：中宮緊收，向外輻射，縱伸橫逸，勢若飛動，如長槍大戟，氣魄宏偉，一幅之中，不拘一格，有顧右，有傾左，有的欹而若正，有的正而若欹，這往往以他突出的主筆為轉移，使得結體活潑跳蕩，意趣橫溢。
——熊燦亭（書畫家、書法評論家）
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