於正出品的劇竟只有《延禧攻略》畫風正常，就連《如懿傳》都撲街

如今的於正可是今非昔比，憑藉《延禧攻略》和《如懿傳》兩部宮廷大製作捲土重來，博足了觀眾網友們的話題和熱點，而這一次觀眾朋友們議論的話題不僅僅是貶低他的了，因為《延禧攻略》的成功上位，讓不少人對於正編劇的畫風有所改觀，但是又因為《如懿傳》的半路殺出，再度讓大家對於正的印象跌入谷底，盤點那些年於正出品的劇，竟然只有吳謹言和聶遠主演的這部劇的畫風是正常的，就連霍建華和周迅主演《如懿傳》這樣的大ip都撲街了，真是越來越摸不準於正的套路了。

從2003年開始，於正其實就已經在開始慢慢的進入大家的視野了，上戲畢業的他最後還是選擇在上海生了根，成立了工作室後也成為了獨立編劇，但是因為後台一般，所以即便他才華橫溢，也依舊無人關注，直到2010年的時候遇到了湖南衛視，這才開始慢慢讓他有一展拳腳並且被關注的平台。

近些年他手下出品並且被大家廣泛關注的作品非常之多。比較經典的，有宮系列的三部曲，還有《笑傲江湖》《神鵰俠侶》《美人製造》等等腦洞清奇畫風奇特的雷劇，劇本雖然雷，但是要想把一個人捧紅起來倒是相當容易，陳曉，袁姍姍，還有楊蓉等人基本上都是在余正的提攜下爬上位的，儘管對他們來說，這些讓他們火起來的處女作更像是黑歷史，但是卻也不得不承認於正手段高明。

劇本太累是大家吐槽於正的第一大點，而另一點就是畫風奇特，餘震似乎尤其偏愛阿寶色系，從2010年那些作品的畫風來看，基本上都是大紅大紫，大艷大俗之態，或許這種風格在當年還是非常流行的，但是要把這種風格延續八年之久，實在是太低估這個時代更新換代的能力了。在現在看來，當年這種大紅大紫的畫風就像是非主流一般，而現在的觀眾更追求的視覺感受還是盡量接近真實的色調，比如《延禧攻略》就做的很好，真正做到了復古的感覺，這樣看起來似乎黑白灰三色搭配更高逼格些。

可惜的是《如懿傳》才剛剛開篇，竟然又是這種阿寶色，難怪會出現這種收視率暴漲但口碑卻崩盤了的現象，估計這難以入眼的色調也是令大家不喜的原因之一吧。如今的於正可是今非昔比，憑藉《延禧攻略》和《如懿傳》兩部宮廷大製作捲土重來，博足了觀眾網友們的話題和熱點，而這一次觀眾朋友們議論的話題不僅僅是貶低他的了，因為《延禧攻略》的成功上位，讓不少人對於正編劇的畫風有所改觀，但是又因為《如懿傳》的半路殺出，再度讓大家對於正的印象跌入谷底，盤點那些年於正出品的劇，竟然只有吳謹言和聶遠主演的這部劇的畫風是正常的，就連霍建華和周迅主演《如懿傳》這樣的大ip都撲街了，真是越來越摸不準於正的套路了。

從2003年開始，於正其實就已經在開始慢慢的進入大家的視野了，上戲畢業的他最後還是選擇在上海生了根，成立了工作室後也成為了獨立編劇，但是因為後台一般，所以即便他才華橫溢，也依舊無人關注，直到2010年的時候遇到了湖南衛視，這才開始慢慢讓他有一展拳腳並且被關注的平台。

近些年他手下出品並且被大家廣泛關注的作品非常之多。比較經典的，有宮系列的三部曲，還有《笑傲江湖》《神鵰俠侶》《美人製造》等等腦洞清奇畫風奇特的雷劇，劇本雖然雷，但是要想把一個人捧紅起來倒是相當容易，陳曉，袁姍姍，還有楊蓉等人基本上都是在余正的提攜下爬上位的，儘管對他們來說，這些讓他們火起來的處女作更像是黑歷史，但是卻也不得不承認於正手段高明。

劇本太累是大家吐槽於正的第一大點，而另一點就是畫風奇特，餘震似乎尤其偏愛阿寶色系，從2010年那些作品的畫風來看，基本上都是大紅大紫，大艷大俗之態，或許這種風格在當年還是非常流行的，但是要把這種風格延續八年之久，實在是太低估這個時代更新換代的能力了。在現在看來，當年這種大紅大紫的畫風就像是非主流一般，而現在的觀眾更追求的視覺感受還是盡量接近真實的色調，比如《延禧攻略》就做的很好，真正做到了復古的感覺，這樣看起來似乎黑白灰三色搭配更高逼格些。

可惜的是《如懿傳》才剛剛開篇，竟然又是這種阿寶色，難怪會出現這種收視率暴漲但口碑卻崩盤了的現象，估計這難以入眼的色調也是令大家不喜的原因之一吧。

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