汾陽小子賈樟柯
大約是2013年夏天的時候，機緣巧合，辦公室有了一台大電視。
那是一個偷閑的下午，躲在空調房裡，拿著盜版的資源，幾個同事湊在一起看了《天註定》。
賈樟柯說他想拍《天註定》，因為他突然意識到那幾年突然驟增的暴力事件或許不是個案，它具有社會意義，應當被關注。
4個故事裡，最出名大概是王寶強演的犯罪分子三兒，原型是周克華。周克華陰翳的臉和隱蔽的行蹤，還有各大報紙的頭版報道曾是人民的噩夢。你不知道他會在哪裡作案，他會不會再殺人，但是還沒有人去關心他為什麼這麼做。
這部不符合主旋律的片子顯然被禁了。
談及自己的片子總是無緣大熒幕，屢屢遭禁，賈導的心並不是沒有波動的。從1993年1月13日第一次被電影局喊去談話，他的影片就幾乎沒有順利上映過。93年因為同行的小報告，他的影片《小武》被標註上：「請局領導關注此事，不能讓這樣的電影影響我國正常的對外文化交流。」的批註。
這無疑是讓賈樟柯痛恨的，他在書中坦蕩流露自己對某些第五代導演的抨擊，最重要的是這些比他更有話語權的人卻沒有擔起社會責任。
我最早看的賈導的影片是《三峽好人》，看過這片後，我就買了《賈想》，如今在電影行業的邊緣摸索了幾年，也更能看懂和明白他的心境了。
因為種種原因，賈樟柯的片子長期處於被禁狀態，儘管賈導和電影局的領導說了：「如今科技這麼發達了，沒有被禁止的必要，大眾可以從網路上輕而易舉的看到盜版影片，這個舉措沒有意義。」但是很多資源還是被和諧了。我幾乎只能在網上找到他的一部自傳。
這是巴西導演沃爾特·塞勒斯拍的賈樟柯的傳記電影，叫做《Jia Zhangke，un ragazzo di Fenyang》意思是「汾陽小子賈樟柯」。
汾陽是賈樟柯出生和成長的地方，有太多的童年記憶，他的父親童年偷看別人拍電影的趣事，成了他渴望拍電影的契機。他的電影大多帶有濃厚的個人色彩，重疊個人經歷，保留個人隨感。在書中他有提到，現在的影評人總喜歡用「大氣」來形容一個片子好，好像個人的、私人的就是負面的，錯誤的，他並不這麼認為。
《小武》就是非常個人的，在紀錄片里他們重返了當時的拍攝地，講到為什麼會拍一個小偷。因為他當年的很多同學三年級畢業後，家裡沒錢供學了，也找不到好的營生，就成了小偷。
賈樟柯會選擇用方言拍片，會選擇回家鄉拍攝，會選擇自己的表弟做男主角，我感到他本質上很反對越來越單一的現代化，就像他自己說的：「為什麼中國的電影只講普通話，每個人都失去了家鄉背景。」「曼谷的機場公路和北京的機場公路除了廣告牌的文字和圖案，其他都一模一樣，難道全球化就是美國化嗎？」
這些思想會保留在他的作品裡，當他在春節回家的時候，把代表自己成長經歷的《站台》放給父親看時，沒想到父親一夜無話，直到第二天早上他問時才說：「你這樣的片子如果放在WG前，WG中，WG後都是會被打成YOU派的，是會入獄的。」
《世界》是我比較喜歡的一部，汾陽的生活和樣本戲的過去可能離我太遠，但是90年代北京的「世界公園」卻顯得不那麼陌生。這個片子將那個會追著火車跑，嚮往著村莊外生活的小武帶到了北京，但北京不過是另一個牢籠。
「這座公園布滿了仿建世界名勝的微縮景觀，從金字塔到曼哈頓只需十秒。在人造的假想中，生活漸漸向他們展現真實，一日長於一年，世界就是角落。」
女主趙濤作為一個舞蹈員就曾經在這個公園裡實習過，她非常驚訝8年過去了，曾經的一些老師和同學還在這裡工作。影片中有個動畫片段，是趙小桃飛出了「世界公園」，向著真正的外面的世界飛去，不知道她們有沒有真的走向世界呢？
今年9月27日賈樟柯的新電影《江湖兒女》要上大熒幕了，依然是趙濤主演，不知她能否延續《天註定》里的俠女之風，賈導能否繼續呈現一部好的作品，同時從票房上重新獲得對中國電影市場的信心呢？
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