1910年代的日本文化產業

|來源：《小康》?中國小康網

|作者：朱子華

如果要把時光指針回撥到1910年代的日本，你會聯想到什麼？是川端康成原著，山口百惠、三浦友和主演的《伊豆的舞女》？還是金子美玲充滿蒲公英味道的童趣歌謠？抑或是江戶川亂步光怪陸離的偵探世界？不管你聯想到誰，也不得不承認，那是個日本文壇群星熠熠的年代。能造就如此盛況，得益於當時日本發達的文化產業。本文將帶讀者隨一位民初出版人的腳步，去實地考察一番……

《伊豆的舞女》劇照

辛亥革命後，民風漸開，久受壓抑的出版從業者小蘇，感覺呼吸到了新鮮空氣，但又想增長新的知識，於是報了個旅行團，準備去鄰邦日本考察學習一番。

到日本後，小蘇想先參觀一下日本大學，他的很多志同道合的朋友都畢業於早稻田大學。但是導遊說沒有這一項，於是小蘇便決定逛逛書店。

日本明治維新後，文化產業異軍突起，書店分兩種：新書店與舊書店。日本的讀書人看到有出版的新書，必馬上買來閱讀，讀完後再賣給舊書店，再購買新的。這樣形成良性循環，不像當時的國人，也愛買新書，但看了一半便「束之高閣」。

日本的舊書店收購的舊書，折扣非常大，所以生意非常火爆，尤其是世界名著，幾萬冊一個星期就能賣光。小蘇認為，日本人這種「吐故納新」的方式，促進了文化的發展。

日本浮世繪里的讀書圖

參觀完書店，小蘇決定了解一下日本發達的新聞行業，於是挑選了具有代表性的位於大阪的《朝日新聞》社。因為當時大阪的新聞業在日本國內位於榜首，其次才是東京。小蘇聯想到國內的情況，當時也是上海的新聞業佔領鰲頭，而北京屈居其後。

作為文字工作者的小蘇，先參觀了他們的編輯部，當然是提前預約的，因為那裡平時是不對外開放的。日本的編輯部都是上午沒人，因為編輯們加完夜班都在家休息呢，小蘇便看看屋裡的布局。

編輯們都合用一屋，有的一人一桌，有的幾人一桌。總編那時在中國稱總主筆，在日本則稱編輯長。小蘇感覺裡面和上海的大報館差不多。要是國內小報社就「邋遢」了，編輯需要酒精促進靈感，所以桌子上食物一片狼藉。

小蘇看到每個記者桌上都有一部電話，不像國內的小報社，當時只有兩部電話，分別在總編和營業部的辦公室里，還不是自動電話，所以得看接線員的臉色。小蘇認為他們人人都配備電話，是因為日本電力線路發達的緣故，硬體完善也大大促進了他們新聞業的發展。

1910年代的日本大阪

緊接著小蘇參觀了他們的印場。裡面的輪轉機有一半是本國製造的，只有幾台是進口的，所以紙庫里足以囤納幾百噸捲筒紙。小蘇一想到過國內的情況就自慚形穢，只有大報社才能買進口機器，小報社都用平板機。

那時候國內連平板白報紙都需要進口，都是挪威、瑞典貨。因為輪轉機少，所以捲筒紙銷量極小。為此，上海的紙商琢磨出新花樣，專門開切紙公司，把捲筒紙切成平板紙！而反觀日本，紙業就很發達，有的新聞社自辦紙廠，還有和紙業公司合作的。

小蘇參觀《朝日新聞》社，最奇怪的發現就是，他們竟然有改版室！原來如果報紙已經發出，而新的新聞又來了，又不想第二天再發的話，就會在第一版原報上挖去舊新聞，填上新的，這就是第二版。假如又有新的來了，就會印第三版。多的一天能改六七版。小蘇參觀印場的時候，正趕上校對和排字工人忙活呢，一絲不苟，讓人肅然起敬。

小蘇回國後，真感收穫頗豐，浮光掠影地參觀一番，便感覺出來這個民族的精氣神。小蘇不但以此自勉，而且對朋友也時常講起，認為國內從事文化產業的人應該向他們學習，但同時也要對這個「可怕」的民族提高警惕。

《小康》原創文章，轉載請註明出處。

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