再說成化鬥彩雞缸杯

天價、話題 / 家喻戶曉

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中國陶瓷史上，最富話題性、拍賣成交價最高、存世量最少，三者兼具的莫非明成化鬥彩雞缸杯。

劉益謙花2億拍下的雞缸杯，用來喝茶，真土豪啊。

雞缸杯如此知名度，首先要歸功於拍賣場，2億多元的成交價，立刻成為熱點，家喻戶曉。

另外，就是明成化皇帝的個性愛情經歷，愛上比自己大19歲的女性，終身不渝，絕對的奇葩。據說，雞缸杯就是皇帝送給愛人的定情信物。找一找，哪一件瓷器背後有如此八卦供今人消遣......

明成化鬥彩雞缸杯，想不出名都難啊。

成化鬥彩雞缸杯及底書

青花雙框「大明成化年制」六字雙行楷書款

所謂鬥彩，無非是古代工匠們發明的一項瓷器裝飾技術，色彩艷麗，造型小巧，紋飾生動可愛。

其實，類似的瓷器還有不少，但流傳至今能吸引大多數的注意力，而且能在拍賣場上天價成交，就很少了。雞缸杯屬於後者。今天，小豬佩奇雞缸杯都沾光熱賣呢......

成化鬥彩自問世至今，就備受陶瓷鑒賞家及收藏家青睞，且經久不衰歷時數載如故。明清以來許多文人筆記如《長物志》《清秘藏》《博物要覽》《南窯筆記》等更是對其推崇有加。

成化鬥彩的商業價值也一直極為可觀，早在明萬曆《明實錄·神宗實錄》中就有「神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬」的記載。

清初朱彝尊《曝書亭集》一書對其價值描述更為詳盡：「萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上價，其貴重如此。」

此處的鎰為古代重量單位，一鎰合二十兩白銀。可見歷代文人早已將雞缸杯抬至天價。

在這樣一種時代氛圍下，後世不斷有成化鬥彩雞缸杯的仿品，明代嘉靖、萬曆時就有仿品出現，後至清代康熙、雍正、乾隆三朝，鬥彩雞缸杯仿製工藝達到極致，至民國及近現代此風一直盛行不衰。

至近代，成化鬥彩雞缸杯更是收藏家寵物，2014年香港蘇富比春拍中，曾以2.81億港元拍出一件成化鬥彩雞缸杯，創下鬥彩拍場歷史的最高拍賣紀錄。

後世對於成化鬥彩雞缸杯，不斷進行仿製，算是對於經典的致敬吧。

今天說說：本朝嘉靖仿成化鬥彩嬰戲紋小杯。

成化鬥彩中久負盛名的是各式小酒杯，除雞缸杯外，三秋杯、高士杯、夔龍杯、蓮花杯、團龍杯、葡萄杯、如意團雲杯、雀鳥登枝杯等不可勝數。器形有直腹、斜腹、深腹、淺腹，敞口、撇口、直口之分；器足有圈足、卧足和高圈足之別。

這些小酒杯的出現，說明此時蒸餾酒已經出現並且成熟，當時人們飲酒習慣有所改變，已經從使用大碗飲低度米酒轉向使用小杯飲用度數高的蒸餾酒，這種社會需求是成化鬥彩小杯出現的重要因素。

由於成化鬥彩小酒杯，不僅是實用生活器皿，也是便於觀賞的掌中把玩之物，所以嘉靖時期就出現了仿製品，在北京故宮博物院、台北故宮博物院和美國克利夫蘭美術館均有收藏。

下面以北京故宮博物院收藏的兩件成化、嘉靖鬥彩嬰戲紋小杯為例，分別介紹如下：

這兩件鬥彩小杯均是清宮舊藏器（圖2、3），造型與紋飾大致相同，外壁均繪畫《五子嬉戲圖》，畫面上兩個小童奔跑歡笑放飛風箏，另三個小童戲玩鬥草憨態可掬。施彩工藝也均以釉下青花勾勒整體紋飾，釉上除藍彩外以紅、綠、赭彩填繪。

這兩件小杯由於製作時代非常接近，工藝特徵也是一脈相承，因此很難看出它們之間存在的差異，只是從青花色調上看略顯不同。

嘉靖時期青花使用的是回青料，由於鈷土礦中含錳過高，青色是一種藍中泛紫的堇青色，釉上彩部分因此被襯得過於濃艷。

此外，紅彩也呈色不同，成化紅彩鮮紅似雞血，嘉靖紅彩則是典型「棗皮紅」，紅中泛黑色。再細觀杯體所繪嬰戲圖，成化小兒稚氣活潑可愛，嘉靖小童暮氣老成，讓人難生喜愛之情。

圖2：成化鬥彩嬰戲圖杯及底書

青花雙框「大明成化年制」六字雙行楷書款

圖3：明嘉靖鬥彩嬰戲圖杯及底書

青花雙方框「大明嘉靖年制」六字雙行楷書款

雖然兩件器物造型紋飾相同，但嘉靖器底仍書本朝年款，只是形式上仿成化為六字四方雙欄款。

在成化之前從永樂時期開始，器物上開始盛行書本朝帝王年款，除永樂朝多為四字篆書款外，一般都以六字雙圈楷書款為主，少數以橫款形式出現，其後弘治、正德乃至明代晚期及清代各朝器物的款識，也都是六字雙圈款居多。

但是成化鬥彩器一改前朝風格，多書六字雙行方欄款，非常有特色。關於成化官窯款識特徵，鑒定專家曾歸納成為6字歌訣：「大字尖圓頭非高，成字硬撇直到腰，化字『人』『匕』平微頭，制字衣橫少越刀，明日窄平年肥胖，成字三點頭肩腰。」在題款書寫風格上，成化款多用藏鋒筆法，少有極細的筆鋒，筆道粗、字體肥，在放大鏡下觀察青花色澤，似有一層或濃或淡的霧朦，字色微微下沉。

總體來說其字體雖沉穩，但在書寫上卻略顯稚拙，不似其他朝代規整遒勁。

有專家考證，成化年款在成化四年就已經定型和開始使用了，當時成化帝年僅22歲，這種稚拙的筆鋒很可能出自少年皇帝之手，因為傳世成化皇帝所題一首畫詩中的字體，與成化鬥彩上的款識有許多相似風格，如果這種觀點成立，說明成化皇帝與成化鬥彩之間有非同尋常的關係。

成化鬥彩以其小巧精緻的器形，開一代未有之奇，以上所舉器物，都可作為典型器。以成化鬥彩中最大的「天」字罐為例，器高僅13厘米，而宣德青花罐一般則可高達60厘米；成化鬥彩高足杯最大的口徑為7.7厘米，而宣德青花高足杯口徑卻都在13厘米以上。

此外，成化鬥彩小杯直徑基本為6厘米，小碟11厘米。有人把宣德朝器物比作「大江東去」的關西大漢，把成化朝器物比作「曉風殘月」的南國佳人，真是恰如其分。

宣德與成化兩朝相隔僅30多年，器物風格竟如此不同，數百年來在中國陶瓷史上，一直是人們津津樂道的話題。

成化鬥彩流散在外的非常稀少，絕大部分被北京故宮博物院和台北「故宮博物院」收藏，傳世品有200多件40多個品種。

流傳至今的成化鬥彩之所以聲名顯赫，主要還是物以稀為貴，特別是那釉下緊貼胎體的青花，透過潔白釉面所閃爍的夢幻色調，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇鬥豔，給人一種清新而又優雅、簡潔而又豐富、明快而又朦朧的美感，始終令歷代鑒賞家讚嘆不已。

不僅使晚明社會出現「近日又重成窯，出宣窯之上」的局面，也成為後世仿品一直希望達到的一種境界，但是時至今日所有仿品，也只能仿其形而仿不出那種神韻。成化鬥彩是屬於那個時代的。

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