暑去涼風起，今日處暑，帶你看盡歷代「秋色山水」圖
離離暑雲散，裊裊涼風起。
立秋後的北京早晚已有一絲涼意，
不知你所在的地方是否也涼快了下來？
今天是24節氣中第14個節氣——處暑，
處暑，意味著暑氣褪去，
被炙烤了一個夏天的你，
心頭是不是一陣歡喜？
今天小編就按照時代脈絡
分享一些著名畫家筆下的秋景，
有氣魄山河，
有別緻小景，
還有幽幽森林。
從中你會發現，
時代在變，卻秋意不變，
讓我們提前感受這濃濃秋意吧~
五 代
五代 巨然 《秋山問道圖》
高遠幽深的秋日山景，山巒重疊，秀潤可愛。房舍掩映在茂林之中，小路曲折通幽，頗有山居之幽趣，又見溪水蜿蜒流淌。
此圖選自《經典100——中國古代繪畫100幅》
五代 關仝 《關山行旅圖》
深秋時節旅人行走於北方山野，一峰突兀峭拔，峰下有寺觀，雲氣縈繞于山腳。光禿禿的樹枝在瑟瑟秋風中搖曳，一條河流分割畫面，一座小橋增加了生活氣息，巧妙實現了畫面布局的連貫與暢通。
此圖選自《經典100——中國古代繪畫100幅》
遼
遼 佚名 《丹楓呦鹿圖》
北國秋日，鹿群在林間嬉戲。林木茂密，相互掩映，絢麗多彩。幾頭鹿在期間或立或卧，生動逼真。畫外似乎傳來異常聲響，鹿群不約而同向畫面左側望去，這一細節，刻畫出鹿的機警與山林的寂靜。
此圖選自《經典100——中國古代繪畫100幅》
宋
宋 趙伯駒 《江山秋色圖》（局部）
山重水複， 竹林喬木，樓觀屋宇， 山莊茅舍，騾綱行旅， 畫風精密不苟，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動， 體現出宮廷畫院藝術特色。
此圖選自《青綠山水畫技法》
元
元 趙孟頫 《鵲華秋色圖》
描繪了濟南郊外兩座名山的秋景。兩山遙遙相對，中間一片開闊平原，可見疏林屋舍、洲渚蘆荻、漁人捕魚。筆法簡淡，墨色清潤，布局疏朗，為「小青綠」山水畫中的經典。
此圖選自《經典100——中國古代繪畫100幅》
元 王蒙 《葛稚川移居圖》
層巒疊嶂，近景人物古樸有趣。用筆工細，用墨層次分明、濃淡相間，設色豐富，以赭石、藤黃、硃砂和朱磦等點染。尤其是雙勾夾葉填色的運用，使得全圖秋意盎然。
此圖選自《人美畫譜·王蒙》
元 王蒙 《西郊草堂圖》
該圖描繪了一隱士坐於草堂內讀書的情景，一改王蒙層巒疊嶂的深遠和高遠布局，而以平遠之法繪就。用筆簡率，表現了江南水鄉的清幽秋景。
此圖選自《人美畫譜·王蒙》
明
明 董其昌 《秋興八景圖》
描繪了董其昌1620 年秋泛舟吳門、京口等地途中所見景色，峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，瀰漫的煙霧。既有江南景色、水鄉情調， 也有江上景色。
此圖選自《最美中國畫100幅》
清
清 王時敏 《杜甫詩意圖》
江南秋意，構圖均衡飽滿，山石結構明確，皴法融合董源和黃公望筆法，設色淺淡中見明麗，可以很清晰地分析出畫家的創作過程，是學習山水畫淺絳技法的極佳範本。
此圖選自《人美畫譜·王時敏》
清 王時敏 《仿古山水圖冊 之五》
此圖冊共8頁，這幅作品為其中一幅，是王時敏為數不多的色調明麗的作品，用墨清潤爽潔，山石造型嚴謹，樹木勾染細膩，姿態搖曳，秋意濃濃。
此圖選自《人美畫譜·王時敏》
清 王時敏《秋山白雲圖》
在黃公望的樣式中參以更為工整的山石輪廓和細密的筆法，更多的橫向皴染借鑒了米家皴法，使整個畫面工麗而秀潤。淺絳設色及山間斑駁的硃色枝葉暈染出滿山秋意。
此圖選自《人美畫譜·王時敏》
清 王翚 《虞山楓林圖》
此圖描寫家鄉秋色，樹木、山路、溪流的穿插和山石不斷變化，構圖迂迴曲折。整個畫面下緊上松、層層遞進，皴擦不多但豐富異常。
此圖選自《人美畫譜·王翚》
清 王翚 《溪山紅樹圖》
用筆生澀老辣、暢快淋漓，筆隨山勢扭轉往複，技法運用與形象描繪渾然一體，表現出深秋河山的壯美，是傳統山水中描繪秋景的經典作品之一。
此圖選自《人美畫譜·王翚》
清 王翚 《仿古山水冊 之七》
此圖取劉松年法，描繪了秋日下的樓宇宮殿，局部山石提染淺淡石綠，以大面積赭石和汁綠襯托，使畫面工而不匠，明快而富有書卷氣。
此圖選自《人美畫譜·王翚》
清 袁耀 《秋稔年圖》
此圖描繪秋天景色。綠色山樹中有零星村社，茅廬內村人閑適，近處有牧童放牛；遠山高聳，突兀奇絕，煙雲繚繞。整個畫面設色青綠，構思精巧，結構準確，層次分明。
此圖選自《青綠山水畫技法》
清 劉度 《白雲紅樹圖》
此圖以沒骨法繪青綠山水。畫面懸崖接天，山勢奇特，雲煙繚繞，流動飄渺，著色濃重，再現了山川恬靜、奇幽的秋日美景。
此圖選自《青綠山水畫技法》
清 髡殘 《秋山幽靜圖》
這張畫靈動、飄逸。畫法和構圖更傾向於宋人的感覺。勾皴堅實肯定，烘染較多。
此圖選自《人美畫譜·髡殘》
近現代
張大千 《巫峽清秋》
描繪了巫峽秋景，危岩峭壁，山勢險峻，遠山呈褐紅色，船行江中，雲霧繚繞，使觀者如行江中，身臨其境，為巫山險絕而嘆奇。
此圖選自《青綠山水畫技法》
李可染 《萬山紅遍》
此畫取毛澤東《沁園春·長沙》中「萬山紅遍，層林盡染」詩意，為體現出氣勢磅礴的詩詞意境，畫家採用北宋式的「全景山水」構圖，並以硃砂、朱磦等礦物顏料入畫，色彩濃麗、厚重，產生了傳統中國畫不易出現的雄渾而熱烈的效果。
此圖選自《最美中國畫100幅》
