好電影如何講故事
好電影必有好故事
好故事的共同特徵表現為事件的曲折與離奇，滿足人們求新求異之心；情感的真摯與堅守，滿足人們求善求美之心；邏輯的嚴謹與規範，滿足人們求穩求實之心。印度電影《我的神啊》，無論是事件線、情感線、邏輯線都清晰而明了，因此廣受歡迎，也成為寫作文本分析的好例子。
事件線根據主人公分為兩條，按照電影的演出順序如下：
Pk線：Pk從飛船下來，很高興見到了穿衣服的人，沒想到遙控器被人搶走。
嘉穀線：（5千公里外的地方同時發生）嘉穀騎車去劇場，沒票；有黃牛賣票，跟沙弗萊次搶；合作買票，很貴；找老人幫忙，老人騙走了票；當場襲擊老人，被警察追擊；兩人落荒而逃，發現彼此的優點，產生好感；兩人不同國籍成為障礙；兩人衝破心理隔閡，成為情侶；嘉穀父母反對，引出塔帕斯教主；嘉穀抗爭，二人約定閃婚；教堂，沙弗萊次沒來；嘉穀帶著鬱悶的心情回到家鄉進電視台工作；工作無聊，在地鐵站遇到pk在發尋神傳單，認為找到好故事；對尋狗的電視新聞忍無可忍，找到台長理論；台長告知因為質疑塔帕斯被傷害的歷史；
兩線合一：嘉穀接觸pk，被其獨特的思維方式吸引（戴黃色頭盔被人關注）；繼續追蹤pk，看到他從捐款箱中拿錢，被捉，臉上貼神像免於被打。嘉穀幫其脫困。Pk無家可歸，住進拘留所，嘉穀追到拘留所，賄賂警察跟pk在拘留所里交談，了解pk的故事。Pk沒名字，聲稱自己是宇航員，對宇宙的見解，嚇壞了嘉穀。嘉穀因為行賄的警官在去巡邏，被迫繼續聽pk的奇談怪論。
倒敘手法插入Pk線：剛來到地球，發現人類有不同的皮膚顏色，在會跳舞的車裡明白了衣服的存在，慢慢懂得穿衣的規則（穿女裝—穿警服）；學會了使用人類的錢（畫片——錢）；被大哥車撞，開始學人類語言（摸大哥的手——婦女的手——妓女的手）；大哥告訴pk要去新德里。警察不能幫助pk，所有人都告訴他，只有神可以解決他的問題；開始找神（買神像失效——求大神失敗——報警挨打——進教堂得罪上帝——給伊斯蘭神獻酒挨打）；公交車上握穿白喪服的寡婦手挨打，告訴穿白婚紗的新娘丈夫死了挨打，詢問穿黑色衣服的姑娘被他們的丈夫打，終於明白各神都有不同團體；在育嬰院孩子身上找團體的標記，沒有；遍求百神希望會有一個有用，全部失敗，徹底困惑。開始貼告示尋找真神。遇到濕婆神，追蹤到塔帕斯的教場，發現自己的遙控裝置，想取回，自己卻被仍到大街上。
兩線合一：嘉穀對pk的話完全不相信，勸他去精神病院；pk講出嘉穀自殺狗的故事，證明自己通過握手進行交流；嘉穀不相信，但是通過跟蹤一個pk幫過的老人，證實pk的身份，她找到pk，並把他帶回了家；一個錯誤的電話，引發pk對人神交流的新見解：認為好人哈帕斯給神打電話時撥錯了號碼，於是得到了錯誤指示，而這些不過是接話人善意的玩笑。嘉穀因此想到了一個幫助pk拿回遙控器並打擊塔帕斯的好辦法；嘉穀把pk引薦給傑里台長，一個避孕套讓傑里同意了嘉穀帶pk訪談的計劃。塔帕斯的講道，被pk問的啞口無言。記者招待會，塔帕斯開始反擊，問pk的宗教信仰是什麼。Pk用換裝遊戲，當眾揭露宗教信仰的後天選擇性。嘉穀的爸爸到電視台強迫嘉穀停掉節目，pk在嘉穀爸爸的話語中明白眾神利用了人們的敬畏之心。大學裡，pk隨意製造的一個神位便引來很多信奉者上當，騙取了錢財，並用實例讓嘉穀爸爸不得不承認。人們開始用錯誤的號碼理論質疑各路大神，並發往電視台。在一片質疑聲中，塔帕斯的聲譽與收入直線下降，被迫跟pk當面交鋒。大哥發現了搶走pk遙控器的傢伙，並帶他到新德里交給pk，pk認識到了塔帕斯的騙局。決戰前夜，pk想表達對嘉穀的愛慕，無意中勾起嘉穀對沙弗萊次的回憶，pk握住嘉穀的手，明白了一切。大哥帶著搶劫者來到新德里，死於火車爆炸。實況直播現場，沉浸在悲痛中的pk，指出了塔帕斯宗教的欺騙與恐嚇。Pk證明了塔帕斯對嘉穀愛情預言的錯誤，讓當事人明白這是一個誤會。給塔帕斯一個致命的打擊。嘉穀的爸爸阻擋了塔帕斯想拿走遙控器的動機，並把遙控器交到了pk的手裡。送行時，嘉穀發現pk所有的錄音帶都是她的聲音，明白了pk的心思。結尾，pk帶著新人來地球研究人類，並給新人幾條建議。
故事發展遵循了電影手法一分鐘一轉折，三分鐘一高潮的規律，始終抓住觀眾的心。
如：遙控器被搶片段
03:00 pk來到地球，赤身裸體（人體奇觀），看見人類很高興。轉折
04:00 pk遙控器被搶（敢搶外星人，奇觀），很著急。轉折
05:00 pk追逐，（高潮，如此愚笨的外星人，奇觀），無果，目的變成如何回家。
再如：嘉穀買票片段
06:00 嘉穀騎車去看演出，興緻勃勃。轉折
07:00 沒票可賣，失望。轉折
08：00 黃牛有票，高興。轉折。
09:00 有人搶，買不起，失望。轉折，有老人家幫忙買票，高興，轉折
10:00 老人騙走了票，生氣。嘉穀對老人施暴（高潮），被警察追，轉折
11:00 兩個年輕人逃跑，互相產生好感。
類似的小片段還有pk遇見大哥、pk學習語言、pk拜神等等，構成了電影的基本敘事單元，讓觀眾過足了獵奇的癮。
情感線也是兩條：
Pk，滿懷希望來地球研究人類，被地球人搶走了遙控器十分失望——在人類社會中處處碰壁接近絕望——遇到嘉穀喚起希望——鬥爭塔帕斯樹立信心——愛上人類
嘉穀線，求學遇到真愛——受世俗左右失戀陷入苦悶——工作不如意更加沮喪——遇到pk發現工作轉機——幫助pk開始與偏見代表塔帕斯鬥爭——戰勝塔帕斯得到真愛（pk的和沙弗萊次的）
兩條線各自發展，線索分明，觀眾也通過觀影得到精神的凈化：雖然生活苟且，但真愛自在人間。
邏輯線是雙線交叉：
Pk作為一個外星人，來地球的目的從研究人類變成了尋找回家的路，沿著丟掉鑰匙——尋找鑰匙——得到鑰匙的邏輯進行。而嘉穀作為普通的地球人，按照遇到真愛——丟掉真愛——等待真愛——獲得真愛的邏輯順序進行。這樣安排符合觀眾對外星人的認知和對地球人的理解：外星人是智慧生物，遵循的是理性法則。嘉穀是個地球姑娘，愛情有主動也有被動，感性因素勝過理性內容。這兩條邏輯線在pk尋找鑰匙和嘉穀等待真愛的地方交叉前行，最後滿足了觀眾的期待，善良的外星人得到鑰匙，而美麗的地球人得到真愛。
佛洛依德曾經給藝術定義為是「壓抑的慾望在幻想中的滿足」，電影藝術要在90—120分鐘左右的時間內給觀眾創造一個奇觀化的世界，這就要求其故事的核心內容必須能被觀眾迅速接受並且超出其日常的思維範疇，使其在有限的時間內儘可能多的獲得發現的樂趣、溫情的撫慰、智慧的提升。事件的曲折離奇、情感的真摯與堅守、邏輯的嚴謹與規範三者有其一，是不錯的故事，有其二是優秀的故事，有全部則必成經典的故事。
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張老師介紹：
世界華文創意寫作協會理事會理事
華文翼書網簽約作家
上海大學創意寫作研究中心訪問學者
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