談談《延禧攻略》
這個暑假，要說最火爆的熱劇，莫過於於媽的《延禧攻略》了。一時之間，《延禧攻略》猶如突如其來的黑馬，佔據了各大網站、微博的熱搜榜，成了這個暑假最大的贏家。
網上評論劍走兩端，褒貶分極。
苗姐姐也是從頭追到現在，說說觀感。
色調之勝——高級感
從劇宣的主打「莫蘭迪色」出發，此劇的色彩調配和攝影技巧著實不錯。
尤其是和於正之前色彩極其鮮亮的「阿寶色」想比，色彩的飽和度降低了，畫面的高級感凸顯了。鏡頭語言頗具美感，展現了古典意境。然而一味推崇「莫蘭迪色」，我是頗不認同的。
網上也有很多文章在發聲，《延禧攻略》裡面的配色，事實上就是中國古典水墨畫的審美趣味。
在網上看到一篇文章，裡面專門講到《延禧攻略》里的衣服色調，並配了了相應的國畫相襯，竟然別無二致。
所以，說什麼「莫蘭迪色」，中國上千年前的古人就已然開始欣賞這種飽和度較低、性冷淡的色調了。可見，審美無國界。
那麼，為什麼這種色調用在電視劇中如此受歡迎，不得不說，於正是個好的銷售員。
這幾年流行的服裝、家居，不都是這種色調嗎？於正深知消費者喜好和趣味，走心的設計自然激發共鳴與喜愛。
人物之勝——新奇感
我先總結自己看這個劇的心理。
一開始是帶著嘗試的心態去看這個劇的，想看看於正到底拍出了什麼高級的劇作。然而，一開始看就發現這個劇有「毒」，前十分鐘就開始有戲劇衝突，女主角一點都不柔弱，以毒攻毒，以牙還牙，平均每兩級搞掉一個對手，怎一個「爽」字了得。
再加上魏瓔珞懟天懟地對空氣的杠精氣質，一反以往「瑪麗蘇劇」傻白甜的模式，一開場就機智勇敢，快意恩仇，讓人耳目一新，新奇感爆棚！
以前我們看的女主戲都是柔弱的，單純的，傻傻的等待男主角的解救，最後王子和公主幸福的生活在了一起。羞羞的說一句，我上大學時最愛看的《惡作劇之吻》，當屬此類劇之典型；
後來開始變為女主成長式，從原來的單純、柔弱，在經歷過各種磨難挫折之後開始變得強大。然後用自己的能力消滅各種妖魔鬼怪，與男主幸福地生活在一起了。《花千骨》當屬此類典型，今年暑假前期大冪冪的《扶搖》也應當是這種類型，所以《延禧攻略》一出，《扶搖》幾乎沒了存在感。
人物之敗——扁平感
《延禧攻略》為什麼看著爽，除了高強的戲劇衝突，關鍵的在於劇中人物性格扁平，簡單易懂。
首先女主的性格較為單一，凸顯給觀眾的就是「懟、懟、懟，殺、殺、殺」，內心戲永遠是「我要報仇、我要報仇」，給姐姐報完了仇接著給富察皇后報仇、之後再給明玉報仇，似乎沒有報仇的目標，她的生活就沒有了可書寫性。而且她永遠能洞察先機，發現別人的陰謀和漏洞。
皇帝的性格：逗比+自戀。首先是講話損人，參加選秀的秀女，黑的他說人家吃多了醬油，胖的說人家是不是一天吃五餐，要知道參選的秀女都是滿清入關時真正的八旗後代，怎麼可能如此讓人沒有臉面；其次覺得誰都要勾引他，覺得誰都想攀龍附鳳。想說秀女入宮不是想攀龍附鳳難道是想考公務員嗎？《甄嬛傳》里皇帝說的最多的是「找個沒人的地方打死了」，《延禧攻略》里皇帝說的最多的是「大膽，我看你是不想要腦袋了」，果然是乾隆，和《還珠格格》里的皇帝一脈相承。
另外富察皇后的單純柔弱、傅恆的深情隱忍、袁春望的自私變態，整個劇中都在凸顯這一各層面，人物層次感不豐富。
當然，這樣的人物設計讓觀眾在觀劇的過程中體會到了的樂趣和快感，但從藝術層面來講，扁平式的人物在當時閱讀和觀賞的快感之後，回味感較少，至少我是沒有看第二遍的興趣了。
同樣是宮斗劇，為什麼很多人能刷《甄嬛傳》三遍、四遍乃至五遍，是因為《甄嬛傳》的人物是立體的，是多個層面的，是前後統一的。
細節之敗——太多了
雖然藝術作品是在歷史的基礎上虛構的，但過於失真會拉低作品的檔次，讓很多情節變得不合理，從而影響觀賞感受。
比如傅恆經常出入長春宮，以此給了魏瓔珞機會，有了後面調情和復仇引發的的感情線。再者和親王扮成太監在御花園做下苟且之事，還有海蘭察和明玉在宮裡相遇引發的感情悲劇等，這都是極不符合當時社會尤其是皇宮禁地的事實規定的。
《紅樓夢》第二十五回「魘魔法叔嫂逢五鬼 通靈玉蒙蔽遇雙真」里寶玉和鳳姐被趙姨娘和馬道婆用五鬼施了法，合家諸人都來看視，「別人慌張自不必講，獨有薛蟠更比諸人忙到十分去：又恐薛姨媽被人擠倒，又恐薛寶釵被人瞧見，又恐香菱被人臊皮──知道賈珍等是在女人身上做功夫的，因此忙的不堪。忽一眼瞥見了林黛玉風流婉轉，已酥倒在那裡。」從這段話可知，薛蟠是沒有見過林黛玉的，另外古時候男女之防是有多麼的嚴重，薛蟠一個呆霸王還怕薛寶釵被人看了去。
《紅樓夢》寫的就是清康熙至雍正時期發生在國公府的事情，難道到了乾隆時期就如此開放，紫禁城都可以私會男子了。明顯是不成立的。
再者魏瓔珞作為一個低等的奴才，每一次東懟西懟竟然都死不了，剛進宮就把姑姑蓋著筐子打一頓竟然不了了之，罵了皇帝像青樓女子等也沒什麼後果，主角光環大過天。
還有一些常識處理，魏瓔珞把水潑到別人被子上，跟嬤嬤說沒法睡，嬤嬤說被子濕了不會翻過來蓋呀。我想說翻過來不就剛好蓋著濕的一面了嗎？是因為古人的翻字和現代漢語意思不一樣嗎？
細節小漏洞讓人看了覺得劇作實在不嚴謹，一部好的電視，服化道當然很重要，但是如果情節前後沒有合理性，那無疑是捨本逐末、買櫝還珠了。
總 結
女主戲為什麼現在這麼流行？
因為現代社會女人一樣工作、學習、升職、成功、獨立，完全可以通過自己的努力達到自己目標。
影視作品自然出於現實。
大女主戲是藝術發展的必然。
然而，縱觀現在的影視作品，所有的大女主最後依然是依附於男權。
大家不要覺得《延禧攻略》不是啊，女主自帶戾氣，全靠聰明才智打怪升級嗎？
當然不是。
傅恆愛她，所以甘願為他鋪路，皇帝愛她，所以作成什麼樣都依然捧在手心，就連太監（袁春望）也喜歡她，為她殺人為她痴狂！
知乎上比較《甄嬛傳》和《延禧攻略》，有人這樣回答：
《甄嬛傳》一步不慎就墜入深淵，
《延禧攻略》旋轉跳躍我閉著眼。
看完一笑而過。
然而真相是，沒有真本事，如何敢旋轉跳躍閉著眼？
對於我們廣大女同胞來說，看電視過過癮，沒問題。
然而真正的人生路，還要奮鬥、謹慎、實力、格局、獨立，等等與自我努力相關的詞。
以此共勉。
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