該用哪種正確的姿勢看《延禧攻略》

《延禧攻略》馬上就要大結局了，但結局如何似乎並不重要。因為它就像是一部短篇喜劇合集，每幾集便是一個結果圓滿的小故事，總能讓觀眾感到痛快解氣。

名義上來說，《延禧攻略》的確是一部宮斗劇。但實際上它還是以偶像劇為內核，主角光環亮眼，劇情節奏極快，一個誤會不出兩三集便可消解，集成了暴脾氣女主懟人、組 cp 發糖等大量當代人愛看的戲碼，總的來說就是一部時時刻刻都在撩撥迎合觀眾心理的成熟商業作品，簡稱「爽片」。

如果你把它當成正經宮斗劇來看，一定會想吐槽主角光環太奪目，宮女話太多，妃嬪也都不按照等級行事。

最早將後宮女人爭寵現象「發揚光大」的宮斗劇鼻祖應該是 2004 年的《金枝欲孽》，片中的主角名字到現在還留在很多人的印象中，玉瑩、爾淳、安茜、如妃，在權勢地位之爭和個人情感的矛盾中流離。近年來最優秀的作品是《甄嬛傳》，劇中每個角色分寸都拿捏得極好，無論是言語還是行為都循規蹈矩一板一眼，你死我活的心思只在笑臉相迎之下暗流涌動。

再放眼看其他宮斗劇，統一的核心主題無非就一個，爭寵，後宮中的每個妃嬪每天想盡辦法只為吸引皇帝注意。

《甄嬛傳》也被許多觀眾評為「職場劇」，靠著取悅皇帝，從「常在」一步步晉陞到嬪妃，再到最後的熹貴妃和聖母皇太后，著實勵志。但這也是宮斗劇為人詬病的一點，即背後的邏輯是「女性要上位，要靠耍手段取悅男人」。

《延禧攻略》的彈幕中也經常會出現「母憑子貴」這樣的評論：

還有人通過面相來攻擊角色，甚至說出「克夫」這種封建烙印很重的辭彙：

以及有些自媒體號蹭熱點的文案是「通過小心機來俘獲皇上」，而這句話實質的背後邏輯還是：女人想受到丈夫關注和寵愛，要靠外貌和飾品修飾。

甚至還有觀眾從劇情中學習到的是如何爭寵，如何贏得男神的喜歡。

這麼一看，似乎凡後宮劇皆禍害，不管外殼再怎麼變，里子還是在教壞現代女性，講來講去都是取悅男人、以夫為重的故事。

但《延禧攻略》全劇看下來，你其實會發現，爭寵這件事，占的篇幅並不多。

這是我見過 cp 組合最多的一部後宮劇，傅瓔（傅恆+瓔珞，也叫得體）、令後（令妃+皇后）、帝後、利落（弘曆+瓔珞，也叫衛龍，即魏+乾隆）、醇厚（純妃+皇后）、大嘴猴（明玉+海蘭察）……其中與皇帝有關的只有兩個，惹得乾隆的演員自己都忍不出站出來發問號了。

皇后和瓔珞相親相愛、前期皇后和純妃相親相愛、後期瓔珞和明玉相親相愛……就算沒有男人，也夠填滿發糖的 KPI 了。

底下字幕我 p 的，不是台詞

全劇共 70 集，有關主角爭寵上位的故事，卻只集中在 43-64 集之間。前 40 集講的是底層勞動人民力爭上遊、幫助領導與其他部門鬥智斗勇的勵志故事，64 之後的幾集則是相知相愛老夫妻的生活小插曲。

主角身上的最大特質，在於她不符合時代背景的現代自主女性意識，這一點在劇中也時不時有體現。

弘晝姦汙姐姐一事被翻出來之後，弘晝提出納妾補救，重金補償，並提拔對方父親，這放在古代和王爺身上來說已經是非常體面的處理方式了，但主角的反應卻是憤怒並加以報復。

在皇后違反宮規自盡後，指責一國之君過於冷酷忽視妻子。

採取避孕措施，只因自己沒有做好母親的準備，還說出「女人自身的意義」這種現在都不過時的話。

這種自主意識，放到清朝後宮的背景之中會顯得格格不入，以及劇情發展不合常理。也正是受限於後宮劇題材，花費心機和手段博得聖寵的戲碼還是必不可少。

但這並不是魏瓔珞的主線任務。她在前半部分的目標是為姐姐報仇，後半部分是為皇后報仇，最後才漸漸與皇帝產生感情，安安生生談戀愛過日子。

如果觀眾在這部劇中所聚焦的是如何爭寵上位這一點，說明這屆觀眾內心深處還是習慣把女性當作感情中的弱勢方，以至於潛意識認同女性需要通過主動花手段來取悅對方並贏得寵愛。

其實想要被寵被偏愛，是正常人都會有的情感訴求。

這種「對其他女性粗暴，只寵一人」類型的故事在社交網路上也非常受歡迎。通過伴侶對自己和其他女人的反應對比，來直觀地獲取「他只偏愛我一人」的信息，這大概是許多女孩子都無法抵抗的成就感和安全感。

這種滿足，單純靠兩個人安生過日子是展現不出來的，一定要有一堆鶯燕蜂蝶圍著男方嗡嗡叫，而他目光堅定只聚焦於你。有了弱水三千，方能顯出只取一瓢的真情可貴，以及自己的魅力出眾。

與這個條件最契合的，當然是不那麼還原歷史的專情後宮劇了。

但說穿了，《延禧攻略》就是個爽片，報複流氓爽，扇 bitch 耳光爽，皇帝專寵縱容爽。而獨寵，也只是這部劇中的其中一個「爽點」而已，並不是唯一也不是首要的主題。

如果你想在《延禧攻略》看到一群女人每天不幹別的就只爭寵，你可能會失望，如果想通過它來學習爭寵和取悅男人，更是與主角的心性相悖。它最大的意義，無非是讓你看個痛快。

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