跟你聊如何準備冊頁展：冊頁的章法分析

日前，中國書法家協會發布「全國第三屆冊頁書法作品展徵稿啟事」。書法家齊玉新聊聊怎麼準備冊頁展。

冊頁多少頁合適

還有一個至關重要的問題----人家還規定了具體頁數10---20頁。看看，人家組委會多人性化啊，愣是規定了10--20頁。一般的冊頁都是22---24頁，現在縮短了，這樣大家的創作量就小多了，一共10頁的話，還有3個月，如果你都弄不成一本冊頁來入展，我勸你還是別寫書法了，你不是那塊料！

不過話說回來，最好還是多寫幾頁。人家都是20頁，你真弄個10頁，顯得有點小，視覺上和態度上比較吃虧。

冊頁的章法分析

對於冊頁展的打稿設計，竊以為，局部章法應該包括兩部分：

第一部分：

單頁章法。就是每一頁的章法，具體說就是一頁寫幾行、字多大、每行多長等。

第二部分：

相鄰三頁的章法。為啥這麼說呢？我們想像一下，評審的時候，看單頁的機會和看幾頁的機會比較多。一般情況下打開冊頁（我是指會看冊頁的評委，具體到時候組成的評委有多少會專業翻看冊頁我也不知道）是一個手指在冊頁的下面按照向上突起的摺痕一下一下的翻看（這樣免得弄髒冊頁正面和摺痕），如此每次打開的冊頁就是兩頁。如果你僅僅弄好了其中一頁，那麼相鄰的另一頁章法就需要與之匹配、和諧。這裡面似乎有一個奇數和偶數的關係，所以我提出是「相鄰三頁」，大家自己揣摩吧。

下面，我將針對章法，慢慢的展開並配圖。

(一)

說深了，冊頁是一種很難寫的作品，講究很多。說淺了，為了參加一個徵稿比賽的時候，很多細節可以忽略。因為現在的國展是競賽，不是品賞會，細嚼慢咽是不可能的。

很多人在投稿國展之前，都會精心設計形式，挖空心思找資料。中國浩瀚的歷史中有很多這方面的素材，而且我覺得如果我們能夠植根傳統的話，弄出來的玩意還是很地道的，味道很正。一味的創新會走向「獵奇」的方向。

比如宋代的《閣帖》、《大觀樓貼》其實就是一本一本的冊頁，僅以此為例----

上面說的兩本帖，其實就是宋代對魏晉---唐代以來的書法名跡刻石、木刻版的拓片。拓片被裁剪成尺寸相同的單頁，裝裱成冊，這不就是冊頁嘛！

以往常見的冊頁，好像都是書法家拿一本冊頁，在上面嘩啦嘩啦寫上唐詩宋詞或者一些內容，最後落款。這樣的冊頁相對形式、章法比較單一，就是說單頁的視角效果一般，僅僅看單頁的話，節奏起伏不大，整張通篇章法跌宕感也不好。

那麼，當我們仔細審視《閣帖》（其實跟大觀樓貼內容差不多）的時候，那裡面每一冊的章法都非常古雅、自然，為啥？人家那一本一本的冊頁都是根據不同內容組合在一起的，當時沒有考慮投稿用，恰恰是最自然的。

（二）

圖一，是這冊的第一頁，或者稱之為「扉頁」，前面有兩條題籤，中間類似序言。

所謂冊頁，簡單的說，就是「手抄本」的「書」。冊，不就是書嘛！最初沒有紙張的時候，用竹片、木片做「頁」，用繩子連接起來，於是就叫「冊」了，看字形也能理解了吧。後來有了紙張，就不用笨重的竹片、木片了，而是弄成一本子，於是「冊」加上了「頁」，就叫「冊頁」了。如果不摺疊的話，直接捲起來，就叫「卷」（四聲），比如「手卷」。

（三）

圖二，是這本冊子的第二頁內容，中間是「內容」或者「正文」，最上面的小字是說明這個貼的傳承、來歷、真假等內容的----小字。最下面是對這個貼的評價、吹捧性文字（小字）。右邊的小字是我寫的釋文（請忽略！）

一般情況下，冊頁是沒有最上面、最下面的小字的。但是這本有，這樣就使得單頁章法形式分成了三塊，因此顯得豐富、字體、大小都有錯落感。現在有的人也參照這種形式的冊頁，比如在某個單頁上，找個位置用紅色的硃砂做點所謂的「批註」來裝點一下單頁章法，避免整本打開平淡。這種形式又頗類似《脂硯齋評點石頭記》那個手抄本書一樣，顯得雅緻、文化、學術氣息很濃。

不過這種單頁章法，需要書體、書風和批註內容的協調，千萬別弄巧成拙。

（四）

這是第三頁，和上一頁打開的時候是互為呼應的，也就是說上一頁在右邊，這一頁在左邊。於是，這個單頁章法也是三面批註（四塊批註），右邊恰恰沒有批註----那是因為上一頁左邊沒有批註。為啥呢？一般情況下，沒有人往書縫隙裡面寫字，冊頁就如同書，一個道理。

右邊是我寫的釋文，請忽略，與原章法無關。

這個單頁章法其實蠻複雜的：

第一，儘管三面批註，但最上面批註分成兩塊，於是整頁批註成了四塊。空間分割與上一頁不同。

第二，之所以最上面批註是兩塊，是因為該頁正好是兩個內容的貼《形成貼》和《近得書帖》。

第三，因為是兩個內容的貼，所以第一個貼佔了一行多一點的位置，於是空出來的多半行空間被後人慢慢的鈐蓋了7枚大小近似的印章。所以，請大家在蓋印的時候多借鑒古人怎麼利用空間。

第四，蓋印的時候，如果你運用「印章群」，那麼請注意頁面印章的大小和朱白文的配比。

（五）

這是第四頁。

這一頁只有上、右兩面批註。

提請注意的是：

第一，如果你要做這種形式的冊頁，一定要注意哪一頁是左、哪一頁是右。

第二，儘管只有兩面批註，但是上面批註被分割成了四小部分，如碎玉一般。別以為這都是古人隨手寫的，其實古人做事兒比我們認真、講究多了。尤其是這種拓片珍本，都要算計好了怎麼題寫批註，不是一般人就讓你往上寫的！「經營位置」是一個高級活兒。

第三，注意看下這上面還有4個印章。三個在裡面一個在外面，位置不同，可卻組成了一個「印章群」。

第四，如果非要和上一個單頁聯繫的話，那就是----上一頁很滿很複雜，這一頁很簡約。這就是頁與頁之間的「暗連」，節奏由此產生了。。。

（六）

這是第五頁。

這一頁更加簡約，雖然兩面批註，但僅僅是三小塊。

提請大家注意的是：

第一，注意看一下三小塊批註的位置是如何構成與正文的平衡點的。

第二，上頁簡約，並不一定這頁就要複雜，那樣的話，簡約--複雜--簡約---複雜，也就沒有了節奏感。所謂冊頁的通篇節奏感，一定要出人意料之外，不能讓人家猜出來你下一頁是啥樣的，那多笨啊，就像一首歌，不能都是1、2、3這三音符來回順序排列啊。

第三，這頁連印章都沒有，類似旋律到了這裡突然戛然而止一般----懸念，絕對是懸念！

可以這麼考慮----整本冊頁怎麼到了第五頁就節奏起伏這麼大了？不要忘了，冊頁展人家要求是12---18頁，到了第五頁，基本都到了一半或者三分之一位置了。頁數少，節奏就要緊湊。

（七）

這是第七頁。

在平淡了兩頁之後，第七頁就開始暴風驟雨了。

第一，三面批註，六個部分。

第二，批註部分字體、大小錯落。

第三，正文四行半，連中間空白處都密密麻麻批註兩塊。

第四，正文行楷+草書。

所以，這張章法內容極多，空間被塞的密密麻麻，幾乎密不透風，大有山雨欲來風滿樓之感。

LOVE.謝雲逸

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