詩文書畫四絕才子文徵明
主播 | 讀書君 · 編輯 | 木頭
相對於唐寅的放浪形骸，朱允明的佯狂避世，徐禎卿的詩意逼人，江南四才子中真正的大才之人我認為當屬文徵明。
出生官宦之家的文徵明，七歲尚不能發聲，十一歲才學會說話，但其父文林堅信其是大器晚成之人，當然後來文徵明也確實未讓其父失望。
1479年朱允明已經考中了秀才，開始力攻古文為鄉試做準備，而此時的文徵明也已經九歲，但還不會說話。也就是在這一年四才子之一有吳中詩冠之稱的徐禎卿才剛剛出生。而之後兩年朱允明連續兩年鄉試失利，後因唐寅與文徵明相識，三人成為好友。
有人曾說文徵明繪畫的名氣不如唐寅、書法的名氣不如朱允明、詩詞的名氣不如徐禎卿，就如同有人說劉德華唱歌不如張學友、跳舞不如郭富城、長相不如黎明一樣，衡量一個人的德才不能只從一個方面來衡量。文徵明在畫史上與沈周、唐寅、仇英合成「吳門四家」，在詩文上與朱允明、唐寅、徐禎卿合成「吳中四才子」，而清文學評論家朱和羹更是評論其：明楷以文衡山為第一，這樣的殊榮不單單是名氣可以決定的。
文徵明真正讓人稱讚的當屬其人品及其風骨，「富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫。」文徵明將這句話貫徹的淋漓盡致。
唐寅曾在參加錄科考試期間與好友張靈（朱允明的弟子）留戀與紅樓，提學御史方誌十分厭惡其行徑，導致唐寅在錄科考試中名落孫山，後因文徵明父親等人愛惜人才向方誌求情，方誌才同意讓其補考。由此可見文徵明在當時屬於官二代，但作為官二代文徵明依然性情溫和，從不依靠父親的關係網。
而在《明史·文徵明傳》中記載文徵明父親文林去世後，官員百姓集資一千兩白銀作為辦理喪事的費用，而被十六歲的文徵明全部謝絕了。
可能大家對一千兩銀子的數額不太了解，曾有人用《金瓶梅》中的有關當時房價的記載與現在我國房價進行過換算，換算得出一兩銀子大概等於現在人民幣五千元左右。當然房價這個東西不準確，但是摺合一千人民幣應該是可以的。十六歲的文徵明對於如此巨款說拒絕就拒絕了。
文徵明辭官回鄉後，當時的禮部尚書路過蘇州，專程去文宅去看望文徵明，因為他聽說文徵明有個規矩：對上任官員及路過官員，不會專門去拜訪。但他自持為皇上身邊的紅人，身份特殊，認為文徵明一定不敢不來回拜。於是專門在蘇州等了文徵明兩天，但都不見文徵明的影子，他只好失望的離開。後來人們說：「這才是文徵明，如果對別人不回拜只回拜此人，那絕對不是文徵明。」
文徵明曾受邀去一蘇州富商家中做客，因富豪特別欽羨文徵明，酒宴結束後留文徵明在自家過宿，文徵明感到盛情難卻便留下，當他準備上床入睡時，發現窗前擺列了一套銀鑄茶具，主人本意是贈與文徵明，但文徵明並不知情，後在文徵明躺床上即將睡著之時，日間宴席上的一名陪客悄悄的從桌上摸走了兩個杯子，此時文徵明並未聲張，而是暗想：如果我將此事說出，這個人與主人家的交情也就斷絕了。清早文徵明獨自離去，離去時留一字條：銀杯兩隻我暫時借去一用。回家後找一銀匠打造了兩個一樣的銀杯，送還給了富商。
《明史·文徵明傳》中記載其學文於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周，皆父友也。吳寬作為太子太保，文徵明也算是師出名門，而學畫於沈周，後期更與沈周同為「吳門四家」之一，可謂是青出於藍而勝於藍。
清人沈德潛編選《明詩別裁集》中四才子的詩也只有文徵明與徐禎卿的被收錄其中，徐禎卿既然被稱為「吳中詩冠」，那文徵明的詩詞造詣也是毋容置疑的。
而文徵明對後世的影響最重大的，並非其本人的文學造詣，而是其眾多門生與文氏後裔，形成了龐大的吳門書派使其筆法風格風靡整個吳中江南，影響了整整一代人的風格。
當時吳門書派的領袖人物朱允明剛剛逝世，文徵明憑藉自身的人品和文學造詣以及當時的威望承擔起了當時吳門書派的領頭人，而經歷了仕途坎坷，拒絕了當時自己父親的弟子張璁的招攬以及當時被招入朝中擔任宰相的楊一清的調動，辭官回鄉的文徵明以提攜後學作為自己的眾生目標。
文徵明以自己的博學多才和自己的高尚風範為自己的門生和後人樹立了榜樣，文徵明更是經常與門生們一起游山作畫、玩水吟詩，更是經常將自己的對先賢名作的見解與大家探討，有時會將自己的收藏取出，讓大家欣賞、學習。
正是因為文徵明自己的這種悉心教導，才使後人吳門子弟均可成為獨當一面的文學大家。繼承文徵明文學才氣除了龐大的吳門子弟外，還有文氏子孫，像大家熟悉的「明日復明日，明日何其多！日日待明日，萬事成蹉跎。」便是文徵明之子文嘉的《三日歌》之一《明日歌》中的詩句。
除了文嘉，像文彭、文伯仁、文元善、文從簡、文俶等等，因為文徵明的影響，文氏家族的後裔也成為了吳門書派的重要延續者。
如今說到書法除去中國之外，還有日本也不得不提，而說起對日本的書法，又不得不提的是董其昌，董其昌作為書畫風格史上承上啟下的重要坐標，吳門書派到明末時期日漸衰落，而董其昌作為這個時代崛起的一個書藝大師，雖然並沒有直接去學習文徵明的字跡，但卻同樣受到當時吳門風格的影響。
而《畫禪室隨筆》最為日本最早的中國書論出版物，足以證明董其昌對日本書法的影響，雖文徵明生前十分痛恨倭寇經常海上來犯的行徑，但文徵明的書畫還是有不少流落日本，而當文徵明的書畫在日本傳播的時候，中國已經進入了董其昌的時代，所以不論是從董其昌而言，還是從文徵明來說，就日本的書法歷史，文徵明的貢獻也是功不可沒的。
「大器晚成」就像是對文徵明量身定做的一樣，11歲才會說話，一生參加了9次科舉考試，屢次不第，後期桃李滿天下，將吳門帶入繁榮，更是流芳數百年。如果真要評價文徵明，可以借用一下清代朱彝尊對文徵明的評價：「先生人品第一，書、畫、字次之。」
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