不要再評價「越來越看不懂時尚圈了」 -因為你只知道流行

一晃眼，初秋已至。儘管，盛夏的聒噪和餘熱尚未走遠，但好在，那種幾近要把人扔進油鍋的灼熱感已然消退。

生活在四季並不分明的城市，臨近秋天，就不自覺地萌生出到京都的街巷阡陌賞紅葉，上寺廟參拜佛像，在街頭看建築的念頭。

說來也巧，放眼整個時尚圈，喜歡從建築裡頭找靈感的設計師簡直不勝枚舉，而許多了不起的時裝大師，也都通曉建築學。

那麼，這期不妨來聊聊——建築與時裝。

縱使，建築設計同樣可以是服務於 「人」 的創作，但，既然被奉為設計領域中的最高標準，要思考的問題自然比服裝設計複雜得多。細緻入微的洞察力僅僅是基礎，宏觀的視角和思考習慣才是最不可或缺的。

DZHUS Autumn Winter 2013 「Overground」 ,

shoot by Olga Nepravda

要知道，在以設計著稱的法國和義大利，想攻讀時裝設計，都繞不過擁有建築專業經歷這道門檻。這也就是為什麼我們總能看到築設計師跨界做家居，服裝或其他產品設計，反過來的例子卻寥寥可數。

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Irina Dzhus

Backstage at DZHUS AW18

用建築思維做衣服的，大多是劍走偏鋒的怪才，比如DZHUS，由來自烏克蘭的時裝設計師兼Irina Dzhus於2010年創立的概念性品牌。深受建築學跟形而上學影響的Irina常常從前衛的形狀結構出發。

試著把身體想像成不具有任何性別特徵的一塊空地。這時，一切可穿戴的服裝就如同搭建在外頭的磚瓦。而建築材料往往有高強度、堅硬牢固的特性，與之相呼應的則是服裝面料的質地、剪裁技巧和輪廓造型。它們之間是互聯互通的，宛如一個個可替換的版塊。

Backstage at DZHUS AW18

DZHUS的設計常常將完整的解構數次拆解，揉碎，組合，後使其 「重生」 。在美學上如此靠近工業的服裝，難免會給人一種像雕塑作品的感覺。乍聽起來鋒利得很，可在理性的外衣包裹之下，這些衣服藏著最樸實也最意想不到的人文關懷。因為，它們更偏好突出每件衣服存在的獨立性，以及穿衣者本身。

Irina既不一味像西方早期的解構手法那樣，傾力展現所謂的 「曲線美」 ，亦不如個別日本設計師那般用大塊大塊的布料進行堆棧、纏繞、傾斜，破壞原有的對稱性，以達到遮蔽穿衣者的身體特徵，轉而強調衣服個性這一目的。

感知力過人的她對周遭事物的理解尤為透徹，總能夠深刻體悟到萬物相互作用的奇妙力量，因此，她十分擅長創造奇特的結構，幾近還原地球表面的紋理，令人驚喜的輪廓線，實驗性的切割手法和專屬於她本人的設計語言。DZHUS的大部分賞識者和購買者都是建築和設計行業中的佼佼者。

Irina Dzhus本人

自始至終，Irina都沒有追求刻意的 「反常規」 。

她不過是在結合自己對世界的認知去創造她理想中的時尚，並將建築上的技術和 「以人為本」 的理念落到服裝上，不斷強調 「現實」 ，拒絕硬生生地停留在虛幻的概念上。

Irina當然也曾迷戀合成材料，但身處產能與消費過剩的當下，除去部分工業風配飾的需要，Irina也開始大力使用無動物實驗的天然面料，用實際行動與地球友好相處。這麼一來，DZHUS也成了時裝品牌中的 「素食主義者」 。

倘若囫圇吞棗地將DZHUS與有意用 「怪異」 博眼球的 「未來主義設計」 相提並論，未免淺薄了點。再強烈的視覺衝擊也只是偶然所得。拋卻那些極易製造爭議的，戲劇化的外在，細嚼慢咽，才可以嘗到她作品背後更深層的表達。關於歷史、政治、環境問題、社會現象的探討，甚至摸索人的行為與心理，都可以成為DZHUS下手的命題。

Backstage at DZHUS AW18

DZHUS 2015秋冬系列 「TOTALITARIUM」 像個巨大的灰度調色盤，肅穆而莊嚴，叫人不由得心生敬畏。仔細端詳之時，彷彿有一股微妙的牽引力，頃刻間把人拉回工業革命時期前的古典建築腳下。

沒有迂迴曲折的廓形，從胸前、肩位、到後背，但凡目及之處都能直觀地看見線條分明的幾何構造、層次清晰的褶皺呈現，靈巧而生動的摺疊處理被純熟地應用在羊毛針織面料、毛氈，工裝棉布等材質上。

有些邊角保留了 「半開放」 「未完成」 的狀態，如裸露的接縫線；有些位置則縫上了一層細得幾乎看不見的針線，稍作修飾。如此大膽地保留原始的飾面，不但不顯突兀，反倒更貼近自然。

DZHUS AW15 「TOTALITARIUM」

到了2017春夏的 「CARBON」 ，所探討的東西依舊回到了自然與環境的話題上。

說到這裡，是時候小科普一下了。

自然界中，目前已知的一切生物體內的分子幾乎都跟碳有關。碳，是一切有機物構成的必要元素，它可以形成無數性質各異的單質和化合物。

人體內的蛋白質，糖類和脂肪的合成都必須有碳。

連恆星的發光，也離不開碳。

簡言之，沒有碳，生命將無從談起。

具象地看，Irina家鄉烏克蘭的礦產資源非常豐富，而煤又是碳的一種形式。再者，煤炭的本色為黑，這個在淹沒一切的同時也能包容一切的顏色，算得上最能代表DZHUS的基礎色了。往細里看，石墨是碳質元素結晶礦物，DZHUS的服裝輪廓不時會出現粗獷的邊緣或呈透明狀的材質。

燃燒過後，不可燃的物質，未完全燃燒的煤渣，零零碎碎的雜質便化作一堆灰燼，象徵著生命的易逝和永恆。由此可見，Irina有多為物體的本源著迷。

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