梁實秋：驀然一驚，人生已過半！

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越長大，越覺得時間過得快；越長大，越珍惜時間；越長大，越想留住時間。

鐘錶上的時針是在慢慢的移動著的，移動的如此之慢，使你幾乎不感覺到它的移動。

人的年紀也是這樣的，一年又一年，總有一天你會驀然一驚，已經到了中年。

到這時候大概有兩件事使你不能不注意，訃聞不斷的來，有些性急的朋友已經先走一步，很煞風景，同時又會忽然覺得一大批一大批的青年小夥子在眼前出現，從前也不知是在什麼地方藏著的，如今一齊在你眼前搖晃，磕頭碰腦的儘是些昂然闊步滿面春風的角色，都像是要去吃喜酒的樣子。

自己的夥伴一個個的都入蟄了，把世界交給了青年人。

所謂「耳畔頻聞故人死，眼前但見少年多」，正是一般人中年的寫照。

年青人沒有不好照鏡子的，在店鋪的大玻璃窗前照一下都是好的，總覺得大致上還有幾分姿色。

這顧影自憐的習慣逐漸消失，以至於有一天偶然攬鏡，突然發現額上刻了橫紋，那線條是顯明而有力，像是吳道子的「蒓菜描」，心想那是抬頭紋，可是低頭也還是那樣。

再一細看頭頂上的頭髮有搬家到腮旁頷下的趨勢，而最令人怵目驚心的是，鬃角上發現幾根白髮，這一驚非同小可，平素一毛不拔的人到這時候也不免要狠心的把它拔去，拔毛連茹，頭髮根上還許帶著一顆鮮亮的肉珠。

但是沒有用，歲月不饒人！

一般的女人到了中年，更著急。

那個年青女子不是飽滿豐潤得像一顆牛奶葡萄，一彈就破的樣子？那個年青女子不是玲瓏矯健得像一隻燕子，跳動得那麼輕靈？

到了中年，全變了。

曲線還存在，但滿不是那麼回事，該凹入的部份變成了凸出，該凸出的部份變成了凹入，牛奶葡萄要變成為金絲蜜棗，燕子要變鵪鶉。

最暴露在外面的是一張臉，從「魚尾」起皺紋撤出一面網，縱橫輻輳，疏而不漏，把臉逐漸織成一幅鐵路線最發達的地圖，

臉上的皺紋已經不是燙斗所能燙得平的，同時也不知怎麼在皺紋之外還常常加上那麼多的蒼蠅屎。

所以脂粉不可少。

除非糞土之牆，沒有不可污的道理。

在原有的一張臉上再罩上一張臉，本是最簡便的事。

不過在上妝之前、下妝之後，容易令人聯想起《聊齋志異》的那一篇《畫皮》而已。

女人的肉好像最禁不起地心的吸力，一到中年便一齊鬆懈下來往下堆攤，成堆的肉掛在臉上，掛在腰邊，掛在踝際。

聽說有許多西洋女子用趕麵杖似的一根棒子早晚混身亂搓，希望把浮腫的肉壓得結實一點；又有些人乾脆忌食脂肪忌食澱粉，紮緊褲帶，活生生的把自己「餓」回青春去。

有多少效果，我不知道。

別以為人到中年，就算完事。

不。

譬如登臨，人到中年像是攀躋到了最高峰，回頭看看，一串串的小夥子正在「頭也不回呀，汗也不揩」的往上爬。

再仔細看看，路上有好多塊絆腳石，曾把自己磕碰得鼻青臉腫，有好多處陷阱，使自己做了若干年的井底之蛙。

回想從前，自己做過撲燈蛾，惹火焚身；自己做過撞窗戶紙的蒼蠅，一心愿奔光明，結果落在粘蒼蠅的膠紙上！

這種種景象的觀察，只有站在最高峰上才有可能

。

向前看，前面是下坡路，好走得多。

施耐庵水滸序云：「人生三十未娶，不應再娶；四十未仕，不應再仕。」

其實「娶」「仕」都是小事，不娶不仕也罷，只是這種說法有點中途棄權的意味。

西諺雲，「人的生活在四十開始」。

好像四十以前，不過是幾齣配戲，好戲都在後面。

我想這與健康有關。

吃窩頭米糕長大的人，拖到中年就算不易，生命力已經蒸發殆盡。

這樣的人焉能再娶？何必再仕？服「維他賜保命」都嫌來不及了。

我看見過一些得天獨厚的男男女女，年青的時候楞頭楞腦的，濃眉大眼，生僵挺硬，像是一些又青又澀的毛挑子，上面還帶著挺長的一層毛。

他們是未經琢磨過的璞石。

可是到了中年，他們變得潤澤了，容光煥發，腳底下像是有了彈簧，一看就知道是內容充實的。

他們的生活像是在飲窖藏多年的陳釀，濃而勞洌！

對於他們，中年沒有悲哀。

四十開始生活，不算晚，問題在「生活」二字如何詮釋。

如果年屆不惑，再學習溜冰踢踺子放風箏，「偷閑學少年」，那自然有如秋行春令，有點勉強。

半老徐娘，留著「劉海」，躲在茅房裡穿高跟鞋當做踩高蹺般的練習走路，那也是慘事。

中年的妙趣，在於相當的認識人生，認識自己，從而作自己所能作的事，享受自己所能享受的生活。

科班的童伶宜於唱全本的大武戲，中年的演員才能擔得起大出的軸子戲，只因他到中年才能真懂得戲的內容。

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