身有殘疾怎麼演戲？在戲曲怪傑眼裡，這都不是事兒

作為我國的文化藝術瑰寶，對於戲曲，多數人都不會感到陌生。小時候村子裡舉行大型廟會的時候，基本上都會搭個戲檯子，請個戲曲班子唱上幾天。雖說那時候看不懂，可演員們的服裝和打鬥還是蠻有吸引力的，今天我們就來看幾位戲曲怪傑。怎麼個怪異法兒？即使身有殘疾，也不妨事兒。

在清朝末年的時候，梨園行當里有一個綽號，梨園三怪。此三人是孟鴻壽、雙闊亭和王益芬。其中境遇最讓人揪心的就是雙闊亭。

在戲曲舞台上，對於人物形象的塑造，一般有四種藝術手法，即:唱念做打。唱說的是唱功；做指的是表演，各種舞蹈化的形體動作。念指的是音樂性念白。打指的武打和翻跌的技藝。

雖然有的演員擅長唱功，有的行當以做功為主，有的以武打為主。但是要想演好戲，成其大名，唱、念、做、打這四種基本功，還是必須要掌握的。可雙闊亭就比較尷尬，為什麼呢？因為他是個盲人。

歷史上，雙闊亭是滿族正黃旗人，據說早些年是清宮的掌禮生，負責在舉行祭祀儀式時高聲禮讚，後來下海當了京劇演員。

嗓音優勢，又拜孫菊仙為師，雙闊亭沒多久就小有名氣，可是到了中年時候，因患眼疾而雙目失明。碰上這種情況，多數人估計也就含淚轉行了，可是雙闊亭不服輸。

為了適應舞台表演，開戲前他一般都在舞台的毛毯方位環行幾周，摸清上場門、下場門和表演區的方位。爛熟於胸後，演出時候，觀眾基本看不出他是個盲人，該喝彩之處照樣滿堂彩。

他演《捉放曹》行路一場，上下馬的馬鞭是放在台毯的邊沿上的，他從取鞭上馬到打馬鞭等眼神、角度、身段有條不紊。就這樣，在天津演出十餘年後，又到南方獻藝。

雙目失明，演出確實不便，不過唱念做打也還做得出來，要是說不出話來怎麼辦呢？在王益芬這兒也不是無計可施。

王益芬出自戲曲世家，原本應該是好苗子，可惜的是他先天不會說話。就在家人放棄希望的時候，他時常扒在側幕，津津有味地看父母演戲，一一默記於心。雖無人教授，但每天必起早貪黑練功，長年不懈，專門演武花臉。

因為武生戲一般沒有大段念白，即使有時候加以省略，觀眾也看得懂，這樣取長補短，倒也無傷大雅。做，打都吃虧的，則是孟鴻壽了。

孟鴻壽小時候患風疾病，高燒不退，家裡人都以為活不長了。後來在一位郎中的草藥調理下，命是保住了，可發育不健全，兩腿如棉，生得身長腿短，身體纖弱，腳還很小。

這樣的情況，上台演戲實在是夠嗆，可孟鴻壽偏偏非梨園行當不幹。他苦學苦練，揚長避短，登台演出卻顯得步履敏捷，翻筋斗也不像殘廢之人，成為戲院競相邀請的丑角大師。

其實清末民初時候，像梨園三怪一樣遭遇不幸，身體殘疾的大有人在，還有一位武丑演員韓中和，知天命之年也因青光眼而失明。即使告別了舞台，他仍堅持練功，後來在一次山東曲阜祭孔活動中，他自告奮勇參加演出，一時間傳為奇談。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！