所謂伊人——傅抱石仕女畫專題賞析

最新 08-28

「蒹葭蒼蒼，白露為霜

所謂伊人，在水一方」

「手如柔荑，膚如凝脂，

領如蝤蠐，齒如瓠犀，

螓首蛾眉，巧笑倩兮，

美目盼兮」

女子的美好姿態

上千年來一直被人們稱讚

繪畫中亦不例外

仕女畫作者傅抱石說：我認為畫面的美，一種自感而又感人的美，它的細胞中心不容有投機取巧的存在，它雖然接受畫家所加的一切法理，但它的最高任務，則絕非一切法理所能包辦，所能完成！當含毫命素水墨淋漓的一剎那，什麼是筆，什麼是紙，乃至一切都會分不清。畫美人必先畫出有品有格的人，然後才可能是美人。

傅抱石筆下的「伊人」

——傅抱石仕女畫專題賞析

傅抱石(1904-1965)，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新余，現代著名國畫家。擅畫山水，中年創為「抱石皴」，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;人物畫多作仕女、高士，形象高古。

在人物畫中，傅抱石尤以仕女畫最具特色。他繼承了傳統的鐵線描（中國古代人物衣服褶紋畫法之一。線條外形狀如鐵絲，故名。）、高古遊絲描（高古遊絲描因線條描法形似遊絲，故名。其畫法為：用中鋒筆尖圓勻細描，要有秀勁古逸之氣為合）等技法，參以自創的破筆散鋒，糅合多種筆法而自成一格，結合寫意與工筆進行創作，發展出寫意化的韻律美，可謂是近現代以來最具獨創性的是仕女畫家。

山鬼（山鬼：即山神，或說即楚襄王所夢的巫山女神）

傅抱石特別重視眼睛的刻畫，處理時亦特別心細，因此其筆下人物最勾魂攝魄處，往往在眉宇之間。

山鬼局部

江皋拂柳圖

傅抱石的人物仕女畫，大多與文史和典故有關，具有古典風貌與韻味，表現女性的人格美。

傅抱石《雲中君和大司命》 2016年保利春拍，成交價2.3億，刷新傅抱石作品拍賣記錄

這幅畫作是傅抱石根據郭沫若《屈原賦今譯》的內容，以屈原《九歌》中雲中君與大司命兩位神話人物為題的創作，它不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫，更在近代美術史中有著極其重要的位置。

《雲中君與大司命》局部

這位掌管風雨雷電的雲神——雲中君在傅抱石先生的畫筆下脫離了神的威嚴和凝重，成為一枚充滿溫情和生活氣息的少女。

《雲中君與大司命》局部

傅抱石對歷代文學藝術研究深入，並對詩畫關係具備獨到理解，1940年代以來，隨著《麗人行》、《琵琶行》、《後宮詞》、《罷阮圖》、《九張機》等一系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現，傅抱石的仕女畫風格正式形成。

傅抱石《麗人行》

傅抱石的《麗人行》創作於1944年9月，題材也取自唐代詩人杜甫的《麗人行》長詩，畫的是楊貴妃一行夜間出外巡遊的奢華場面。作者用潑墨寫意的濃密柳蔭作背景，安排了五組37名人物，突出絕代美人楊貴妃的形象。

《麗人行》局部

20世紀50年代，傅抱石將《麗人行》作為生日禮物送給了郭沫若，郭沫若深愛此畫，此畫成為郭家的傳家寶。1996年，郭家以1078萬元的天價拍賣，打破了香港蘇富比拍賣行1944年拍賣張大千巨幅潑墨山水畫《幽谷圖》816萬港元的歷史紀錄。

2017年11月28日在「千秋名韻 — 孔祥熙家族舊藏傅抱石《琵琶行》」單一拍品專題拍賣上，傅抱石創作於1945年的《琵琶行》以1.8億港元落槌，以2.04億港元成交。

《琵琶行》局部

此幅《琵琶行》的創作題材來源於中唐詩人白居易膾炙人口的名篇《琵琶行》。畫中傅抱石營造對角呼應的縝密構圖，以精妙的筆法和對光影的巧妙運用，將造型和色調完美融合。

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琵琶行

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安娼女，嘗學琵琶於穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈（gǔ)人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續續彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦(há)蟆陵下住。

十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

鈿(diàn)頭銀篦(bì)擊節碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！

我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近盆江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。

《琵琶行》是傅抱石入蜀之後最為鍾情的題材之一，現存《琵琶行》作品以1944-45年間創作為多，並且多是館藏於博物院中。目前，在南京博物院就館藏幾幅傅抱石於1944年間創作的《琵琶行》。

《琵琶行》局部（1944年作）

傅抱石，《琵琶行詩意圖》

2018年6月17日，北京保利2018年春拍「中國近現代書畫夜場」正式舉槌，傅抱石《琵琶行詩意》以諮詢價形式上拍，8000萬元起拍，9000萬元落槌，加傭金最終以1.035億元成交。

傅抱石筆下女子的髮式會隨著主角身份的不同而有別。由於頭髮的數量多，盤繞在頭上的面積也較大，為了不使之複雜錯亂，他會將頭髮根據頭部結構與髮髻的盤扎束綰歸納分組，使之條理化。他先以大筆寫意渲染描繪頭髮雲鬢，接著用較深的墨寫出確切的線條特徵，如發順的方向或髮髻等，且有些仕女的髮根與髮際處，會順著用細筆一根根勾畫出來，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，畫出了鬆軟而富有彈性的感覺。最後再經過多次暈染，頭髮濃淡墨間的墨色變化與線條的表現顯得自然靈活，而不至於像戴假髮般沉重獃滯，為仕女頭部的整體風采增添了一絲形式風格的美感。