清代文人如何將畫面石組合玩得有趣又夠雅
《寶藏》雜誌第3期上介紹了清代的畫面石賞玩奇書《石畫記》。其實這本書里的畫面石，除了名字好聽外，組合方法也挺有啟發意義。
一
組合自己的回憶錄
舉一個例子：我們今天最常見的小品組合題材應該就是「春夏秋冬」了。這種組合一般是四塊石頭，分春、夏、秋、冬四景。很定勢，玩不出太多新花樣來。《石畫記》里雖然也用這個主題，但比單純的四景又要更有趣些。
其中阮元之子阮福所集的一套四季組合最特別。它由四塊大小相近的大理畫面石構成，春日的畫面是「春山睡綠，湘煙疊疊，煙痕宛然有欲銷之意，用子厚句題之曰『煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠』」，題名為《湘煙春霽》。夏日則為《溪雲初起》，秋日為《華岳秋晴》，冬日為《寒江雪浪》。既是獨立的四景，也是分鏡的詩意。
不過到這裡，還可說是常見思路。接下來收藏者就寫詩將這四種景色串成一篇「遊記」。原來這不單是四種美景，更是他青年遊歷時的故事。分別是春天在華陽乘船，夏天在端溪避暑，秋日登高挹爽，還有在自己家鄉的金焦山看驚濤拍磯的場景。轉眼一望，此時已隨父遷居雲南，四季如春，再也見不到當年的霜雪。心中固然想把那些場景畫出來，可惜繪畫並非他所擅長的東西，所幸得到了這四個石頭，能讓他重溫當時的美景。
那個年代沒有相片，更沒有視頻。而且就算能畫，也畫不出腦海里那種連續性的、抽象意態的美感。這四塊石頭的虛幻之美，代替了「相片、視頻」的功能。串在一起，又變成了自己生平的「回憶錄」。
如此一來，組合就不止是畫面的組合，也是人生軌跡的相簿，比起徒有形象的組合，要耐人尋味得多。
二
收集不同的天氣
另一件有趣的組合叫做《四雨圖》，這是現代賞石比較罕見的主題了。既然叫做《四雨圖》，那麼描寫的自然是天地間四種不同的雨：
「其一曰層山煙雨，具疊嶂之勢而皆為煙雨所罩。」
「其二曰晦岩雷雨，乃高岩書晦烏雲下垂如有雷雨。」
「其三曰霞天急雨，山外霞色不透山內，則白雨斜飛痕痕迸露。」
「其四曰翠峰疏雨，上方峰色晴翠，峰腰則疏雨下注，洒淅有紋。」
這種思路簡直清奇動人！煙雨、雷雨、急雨、疏雨，看似都是下雨，然而快慢、輕重、大小截然不同。現代的組合，組的多是靜態形象。但這一組，組的是「動態」，是不同的「力度」，這就顯得很別緻了。同時這個組合又有一個隱含的主題在內，就是下雨時的山峰。煙雨對應層山，雷雨對應高岩，急雨應照山外霞光，疏雨對比峰頂晴光。四雨對四峰，味外有味，趣上增趣。
三
組合同一種心境
同樣別緻的還有《曉色月色圖》，這兩幅畫面出眾處在顏色。
「曉色」指的是石頭畫面上春天曉晴的初白色。這種白色不同於慘白或者純白，它略有灰的調子婉轉地過渡成朝霞的紅色，讓人想到含著水汽的早春天邊的晴光；而「月色」指的是畫面石中「白色帶淡黃之色」，這種黃色比明黃更淡、更羞澀，恍如宋詞里寫的「滿地淡黃月」（這月色二字捉摸不定，就是有心繪畫，也難以落筆）。
如果說今天我們常常看到的「十二生肖」「春夏秋冬」「米芾拜石」等組合，其實集的都是形象，那麼這套組合集的就是只可意會，難以言傳的「氣氛」「感覺」！以初日對應初月，果然如收藏者所言：「靜氣向人」，真是無上妙品。
四
編纂「名人畫冊」
中國曆來有「詩是有聲畫，畫乃無字詩」的說法，詩情與畫意是相近的，都在傳遞被提煉了的情緒。而石頭比詩畫更妙的地方，在於它落筆無痕，特別抽象，也特別概括，有時竟能一網打盡詩畫所要傳達的意趣。
一組《肖「宋四家」畫》中的宋四家，指的並不是書法里的宋四家，而是像宋代的王詵、范寬、夏圭、馬遠四位畫家的作品。此四人都擅山水，而這四塊石頭恰好也是不同畫法的山巒圖景。於是收藏者想起了一個巧點子。明代人不是喜歡裁剪宋畫的局部圖像，然後編成集錦小冊么？那麼我也將這四方石頭編成我的集錦小冊，蓋上印章，成為一組。這種玩法，又像詩冊，又像畫集，還是石頭組合。詩、畫、石三者聯袂，文化屬性的溢價大大提升！
除此組合外，作者還有《集詩畫冊十二幅》（這便不光是仿古人畫了，還有仿古人詩句當中的意境）、《仿古山水小冊十六幅》《仿宋元八家四時集錦八幅》……
有人說過，好的組合石要1+1大於2。那麼更有故事、更有尋味空間的組合，可能使玩味空間指數性增長。
更重要的是，我們不只可以收集千篇一律的老套主題，我們也可以集出自己的「回憶錄」，集自己的「名人畫冊」，集一種動態的對比，甚至集「自己對於流動情緒」的感悟……雖然賞石並不是以「仿古」為上，但這些傳統文人的好點子，傳承到今天，或許依然能給賞石愛好者們一些有趣提示。
文章轉自《寶藏》2018年第8期
編輯：一石尚悅
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