在世界美術領域中獨樹一幟、舉世矚目的一種畫：中國白描

中國畫中

完全用線條來表現物象的

稱「白描」。

中國畫白描作品

是以單純的線條勾勒

作為造型手段，

無論是工筆畫還是寫意畫，

無論是花鳥還是人物，

他們都是以線構成，

借線的粗細、長短、

曲直方圓、輕重緩急、

虛實疏密、頓挫剛柔、濃淡乾濕

在造型上生動運用和有機結合，

表現形體的質量感、

體積感、動態感和空間感，

是在對自然物象深刻理解的

基礎進行主觀創造，

從而達到抒情表意的目的，

它是神與物游，

物我兩忘的主客觀結合的產物,

區別於西方以色彩、

明暗來表現物體的方法。

故而白描不僅可以獨立存在，

也是中國畫的基礎。

物象的形、神、光、色、

體積、質感等關係

就靠線條來表現，

從某種意義上說來，

它比別的畫法更不易掌握。

中國畫用線造型的歷史悠久，

通過歷代畫家的長期實踐

和不斷地創造，

積累了大量的極為豐富的

線描技法經驗，

僅畫人物衣褶的描法

就有「十八描」，就是：

高古遊絲描、琴弦描、鐵線描、

行雲流水描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、

混描、橛頭釘描、曹衣描、

折蘆描、橄欖描、棗核描、

柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、

減筆描、枯柴描、蚯蚓描。

白描在勾勒時

可用一色墨勾成的，

也有根據不同物件

用濃淡兩種或兩種以上墨勾成的，

如：人物的皮膚用淡墨，

頭髮用濃墨，

不同顏色的服飾用不同的墨色。

中國畫的白描，

不取逼真感，特重風神氣韻，

白描，是中國畫的一大創造，

似象而非象，遺象而取神；

簡而不薄，繁而不亂；

無定法，而有定范；

無定筆，而有定局；

有層次，有摺疊，有掩映，有隱藏。

中國畫的白描，

決不同於標本圖的用線，

不僅僅是為了界定物象的輪廓,

中國畫在用線畫出物象的

形貌特徵的同時，

就通過行筆的或剛或柔，

或緩或疾，或輕或重等

不同筆法和千般變化，

來表達畫家本人的情感意態。

畫家筆下的線條，

猶如歌唱家嗓中發出的音色，

決不是單單告訴你

他唱的是什麼詞句，

而更重要的是通過音韻

來表達那感人的神情意蘊，

使人得意而忘詞，

這就是所說的「似象而非象」

「遺象而取律」，

這是中國畫的宗旨，

也是中國畫白描的特點。

每一種臻於成熟的藝術，

都會在歷史的發展中

形成自己的程式。

中國白描畫經過了

千年以上的發展過程，

已成為我們民族繪畫之一。

歷代白描作品的發展概況和流派，

它們的風貌各異，淵源有別，

蘊涵著民族文化的精髓，

它是歷史的積累、

民族精神的體現。

我們對古代白描作品的

研究與借鑒，

不斷地在實踐中

體悟民族文化的真諦和

傳統藝術的奧妙，

無疑將成為當代中國畫作品

走向輝煌的起點。

在上下幾千年的歷史長河中，

歷代藝術家

對於白描進行了艱辛的

藝術勞動，

創造了光輝燦爛的線描藝術，

留下了無數的優秀白描作品，

使之舉世矚目，

在世界美術領域中獨樹一幟，

並具有極高的審美價值，

也是其它畫種無法取代的。

永樂壁畫

永樂宮壁畫

是中國古代壁畫的奇葩，

精美的大型壁畫

不僅是我國繪畫史上的

重要傑作，

在世界繪畫史上

也是罕見的巨制。

這些繪製精美的壁畫

題材豐富，畫技高超，

滿布在四座大殿內。

它繼承了唐、宋以來

優秀的繪畫技法，

又融匯了元代的繪畫特點，

形成了永樂宮壁畫的

可貴風格，

成為元代寺觀壁畫中

最為引人的一章。

《永樂宮壁畫》長卷（手面橫著看來過癮）

永樂宮壁畫（一）

永樂宮壁畫（二）

永樂宮壁畫局部【青龍】

永樂宮壁畫局部【白虎】

永樂宮壁畫局部【太乙救苦天尊】

永樂宮壁畫局部【后土】

永樂宮壁畫局部【太乙真人】

永樂宮壁畫局部【奉寶玉女】

永樂宮壁畫局部【天蓬元帥】

永樂宮壁畫局部【天猷元帥】

永樂宮壁畫局部【西壁】7-1

永樂宮壁畫局部【西壁】7-2

永樂宮壁畫局部【西壁】7-3

永樂宮壁畫局部【西壁】7-4

永樂宮壁畫局部【西壁】7-5

永樂宮壁畫局部【西壁】7-6

永樂宮壁畫局部【西壁】7-7 天猷元帥、真武將軍

永樂宮壁畫局部【神龕西側】2-1

永樂宮壁畫局部【神龕西側】2-2

永樂宮壁畫局部【捧果玉女】木公右

永樂宮壁畫局部【簪花玉女】木公左

永樂宮壁畫局部【捧靈芝玉女】勾陳帝左

永樂宮壁畫局部【捧仙花玉女】勾陳帝右

永樂宮壁畫局部【捧珊瑚玉女】金母元君左

永樂宮壁畫局部【捧寶盒玉女】長生帝前捧圓寶盒者

永樂宮壁畫局部【玉女】玉帝右邊執團扇者

永樂宮壁畫局部【玉女】后土右邊執團扇者

永樂宮壁畫局部【玉女】金母元君右邊執團扇者

永樂宮壁畫局部【荷花玉女】救苦天尊右

永樂宮壁畫局部【玉女】救苦天尊左

永樂宮壁畫局部【金星】

永樂宮壁畫局部【水星】

永樂宮壁畫局部【木星】

永樂宮壁畫局部【羅睺、火星】

《八十七神仙卷》

吳道子 八十七神仙卷（齊白石題跋+徐悲鴻跋尾）

作者：吳道子

材質：錦綾

裝裱形式：捲軸

作品規格：292×30

題材（書體）：白描人物手卷

庋藏地：徐悲鴻紀念館

《八十七神仙卷》，

這是一幅佚名的

白描人物手卷，

也是歷代字畫中

最為經典的宗教畫，

尺幅為292×30厘米，絹本水墨。

畫上有87個神仙

從天而降，列隊行進，

姿態豐盈而優美。

潘天壽曾評論此畫：

「全以人物的衣袖飄帶、

衣紋皺褶、旌旗流蘇等等的墨線，

交錯迴旋達成一種和諧的

意趣與行走的動，

使人感到各種樂器都在

發出一種和諧音樂，

在空中悠揚一般。

」大千觀賞此卷後

給予很高評價，

認為與唐壁畫同風，

「非唐人不能為」。

徐悲鴻還在畫上加蓋了

「悲鴻生命」的印章。

《八十七神仙卷》長卷（手面橫著看來過癮）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！