從第一托枝的變化看盆景審美的發展

最新 08-28

一般人都認為，第一托枝就是主幹下部的第一出枝，是整個盆樹的精華。玩好第一托枝，會使整個盆景活靈活現。曾有大師在盆景培訓班上，重點強調第一托枝，它在展場上也受評委青睞。所以盆友在創作時，往往會首重第一托枝。

第一托枝的高低，決定盆景的風格走向。比如在主幹的下1/3出第一托枝，多為矮霸型；由主幹的2/3處出第一托枝，則為高聳型；由主幹的頭部出第一托枝的，只有文人樹中可以見到。這種理論，對初學盆景者或尚處在盆景創作初期的朋友，的確起到了很大的作用。

一、第一托枝的重要性

在某種程度上，第一托枝應該是盆景的重要托枝之一，可以影響盆景風格和走向。所以，很多玩家都會花較長時間培養第一托枝，強調第一托和主幹的比例。特別是以雜木見長的嶺南盆景，多重第一托枝的培養與塑型，幾乎每一盆成熟的盆景，都有一枝引人入勝。比如，蕭庚武先生的九里香——《情緣高逸》，就是典型的嶺南直干型作品，也是這些年大家比較推崇的高幹樹代表之一。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。這盆九里香作品，多次登上全國各大展場，每次都能給人震撼美。乾淨漂亮，功夫老道，幾乎成了教科書式的作品。

其第一托枝的培育，可謂煞費苦心。從育托比例到不斷地蓄截，每一剪都清晰可見，而又被歲月抹去了痕迹，印證了名人朱簡在《印經》中的一句話：大匠不斫，道無端范。實際上這也是盆景人追求的最高境界。雖由人造，宛若天成。整個大托，跌宕起伏，綿亘蜿蜒，別具風味。

這棵樹自當初造型起，就眼光獨特，把第一托枝的出枝點放到了幾近頭部的高度，隨著造型的日益深入，頂部逐漸調高，現在看來，恰到好處，且托枝與頭部的呼應也十分完美。

《情緣高逸》不僅向我們詮釋了第一托枝的重要性，也說明從造型初始，就應胸有全樹的整體架構，為後期創作留足餘地。

近年來，大家過多注意了曲乾式盆景造型、多干叢林怪異樹型的創作，卻忽略了直乾式，認為直干特別是單直干創作難，不遮醜，拿不到獎。其實，在行家眼裡，丑是遮不住的，唯有功夫到，一枝一葉都做到精緻，獲獎才是必然的。

因此，在盆景創作初期，我們就應胸有畫意，對自己的盆景有一個總體的思路。

圖1 情緣高逸　九里香　蕭庚武作

二、第一托枝的變化

隨著創作水平的提高，人們早已不再滿足疏枝大托的造型方法。第一托枝的變化越來越多，有的由第一托枝演變為副干或派生出的點枝、輔枝等，同樣成為盤活整樹的點睛之筆。甚至很多嶺南名家以大飄枝取代第一托枝在整個盆景造型中的地位，可謂手法新穎，精彩紛呈。這些變化，都取得了非常明顯的效果。

從上世紀90年代末期以來，中國盆景創作出現了高速發展，各種創作思潮、新的手法，層出不窮，簡單的一枝一托一片造型手法，疏枝大托，首重第一托枝的思路，已經遠遠不能滿足大家對盆景審美的要求了。於是，出現了各種各樣新的布枝手法。

比如松柏盆景造型上的點枝。王選民大師在其系列松柏盆景造型上，運用得嫻熟而靈活，成為其松柏盆景的代表性標誌之一。他的五針松《雲生勢不孤》（圖2），全樹繁茂而古樸，側勢傾斜而出，可圈可點處頗多，但全樹下部的小點枝，有如神來之筆，一如國畫中的點苔布石，「啪」地一下，筆墨不多，卻韻味十足，看似無意，實則是匠心獨運的高超手法。