延禧攻略編劇水準分裂之謎
我全快進看完了延禧攻略（70集太長了實在沒空看全部）。看完之後我的感受是，延禧攻略的劇情不乏很低齡偶像劇的內容，但總體而言編劇水平很高，是一部迎合市場取向、商業上非常成功，同時保持了編劇本人的創作理念的電視劇。
現在的電視劇觀眾早就看厭瑪麗蘇、N男為女主抬花轎的電視劇情節了，《延禧攻略》中魏瓔珞的人設在電視劇中雖然新，但是在網文中已經爛俗了。市場對電視劇的偏好取向一般都是跟著通俗文學的取向走的，那麼網文作為現在流行的通俗文學，是一種很好的預測電視劇觀眾喜好的載體。網文中一種非常受歡迎的體裁就是爽文，男主/女主通關斬將一路高升，各種各樣的懸念關卡會令讀者沉迷其中，不敢棄文，男女主角高升的路途中，雖然有無數來自各路反派的刁難，但靠著人設的能力和作者的金手指，這些男女主角總能化險為夷成為人生贏家。這類情節給初中的我看，我大概也會沉迷其中，但現在我對這類情節實在是提不起興趣了。
所以《延禧攻略》吸引我的，並不是女主魏瓔珞相關的劇情內容，相反我還很反感女主的劇情。至於引發熱度的服化道，我並不是特別感興趣，我覺得此片的服化道是矮子裡面拔高個，好過99%的古裝劇，達到了70分，但依舊有很大的改善空間，有興趣可以看延禧攻略 | 說說鑒婊小能手乾隆和本片的服化。
那麼此片哪裡吸引我讓我看了結尾幾集呢？首先是這個劇本的水平給我一種編劇精神分裂的感覺。涉及魏瓔珞的主幹劇情非常低齡，但是其中幾個配角寫的水準很高，除了和女主的戲份外，弘曆竟然還蠻符合我心目中的人設的，冷酷、手腕足、權力欲強、好色，但也不是不能夠被蒙蔽或者操控的的，得寵時的純妃、前期的繼後和後期的令妃都是操縱他的一把好手。
那拉氏有幾句台詞特別有意思：「官員們庸碌貪婪，昏聵狡詐，繁花似錦的後宮也是一樣。人人都是戲子，唱一出繁華盛世，清明世道，合起伙來欺您、騙您。縱使您夙興夜寐，宵衣旰食，也保不住受冤屈的臣子，殺不盡貪墨無度的蠹蟲。」，可那拉氏不就是看透了這一點，才知道怎麼做能夠哄皇上開心，怎麼做才能夠當上皇后的么？
還有兩宮皇后的悲慘婚姻，不僅如此片中還穿插了各種乾隆朝的野史。尤其是兩宮皇后的婚姻悲劇，要放日本韓國這就是電視劇主線了。富察氏出身高貴心，地善良，活潑開朗，卻被皇室的拘束和婚姻的責任壓的喘不過氣，她用美好對待這個世界，皇宮中的人卻報復以惡毒，她渴望丈夫愛他，丈夫不僅看上了她身邊的侍女，還在她說出對婚姻的失望時說「皇后病了」，最後她選擇用死來對抗這個吃人的社會。那拉氏家風嚴正，端莊淑德，她原本篤信的正直善良帶給她的是家族分崩離析，她開始走向權力，擁抱制度禮教與婚姻的責任，人到中年心力憔悴，上有老下有小，結果卻被婆婆丈夫嫌棄，而她的付出也不被丈夫認可。當她父親罹難時，丈夫說「皇后病了」，她的權力保不住父親，也保不住丈夫的愛。
弘曆說了兩次「皇后病了」，是全片最精彩的台詞之一，這兩句台詞相對應的，恰恰是兩位皇后說出弘曆最不願意聽的話，一位在責任之餘在求丈夫的愛，一位在權力以外求丈夫的保護，可惜弘曆是冷酷的，他既沒有提供愛情也沒有提供呵護，有的只是對這些他不愛聽的話的否決權和一個神智清楚的人的診斷權。
此片的編劇署名是於正和周末，而看過陪外婆看過不少於正電視劇的我，是不相信於正本人執筆可以寫出這些高水平的內容的。網友扒皮這兩位的寫作記錄之後，這兩位明顯是寫不出這種高水準的劇本的，這個編劇團隊中，必然存在一位對歷史非常了解，對網文題材非常了解，同時有自己創作理念的寫手。
偶像劇有這樣的配角我是很意外的，但我個人不喜歡《延禧攻略》。魏瓔珞是在太討厭，表面上披著為人報仇的外衣，實際上跪來跪去，沒有任何人格追求，只求上位碾壓他人。我找不到什麼支撐她一路宮斗的理由，她能火大概也只是現在的觀眾們生活壓力太大需要看一個一路KO反派的觀眾解壓吧。
毛主席說過，君權、族權、父權、夫權，是壓迫婦女的四座大山。金枝欲孽拍出了四座大山，而延禧攻略從兩位皇后身上拍出了兩座大山君權和夫權，但女主角身上並沒有體現，就連女主角和傅恆的姻緣被弘曆毀了這件事，女主角也沒有譴責弘曆的意思，魏瓔珞不是誰都不怕么？怎麼不找雷公電母把養心殿給劈了呢？
同為女主報仇的戲碼，瓊瑤的煙雨蒙蒙和勃朗特的呼嘯山莊立意簡直比魏瓔珞復仇記高太多了。但另一方面，我也懂，如果把魏瓔珞的劇情都刪掉，只拍乾隆和兩位皇后的故事，內容現實化之後，會失掉看偶像劇的觀眾群體，而達不到現在的商業成就。總而言之，還是祝福這位寫手把，希望以後ta會有一個更符合他實力的創作團隊。
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