張裕釗：一個將「魏碑」和「唐楷」融合的最好的人！

獨立思考·探尋書法的真相

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張裕釗是清朝道光年間的舉人，考授內閣中書，後為曾國藩學生子，為四弟子之一，他是晚晴久負盛名的書法大家，文學家，學者，教育家，個別著作在當時文壇頗有影響，如《濂亭文集》八卷、《濂亭遺文》五卷，為當時一代大儒，他的書法風格在清民國及日本皆有影響，形成流派被傳承。

張裕釗是被康有為與鄧石如齊名相稱的「碑學」代表人物，張在真楷，鄧在篆隸；

這兩幅作品呢，圖一是張早期楷書作品，圖二是他在蓮池書院時寫的作品，較晚，我們明顯可以看得到，第二幅的用筆要一豐富多，且較靈活；這種乾淨爽朗的風格自早就有雛現；他的書法里有中側、方圓、有剛柔相濟，線條有力量、立體感，採用「藏鋒逆入」法，在收筆處輕提逆出，提按遺弊無存，富有古隸氣息。

關於他的楷書取法，近似《張猛龍碑》但沒有其險絕，《吊比干文》《龍藏寺碑》貌似其中都有取法，在用筆、用墨、結體都有自己的特色。用筆中方圓結合，靈動天然，中鋒為主，側鋒為輔，善用宿墨，勁健厚潤，結體緊結。

張裕釗的楷書取法北齊，將其「雅化」，去掉荒俗蠻野，光怪陸離的那代感覺，使裝飾性更充實，沒有恣肆的書寫，又保持一種令人滿足的審美，是非常可貴的。

主編 | 精微堂 責編 | 清一 圖文 | 白雲

投稿合作 | mxsysmdys

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