這個暑假，看了太多宮斗劇了，一群美麗的年輕女性，整天圍著那尺斗大的屋子裡，糾纏於情愛糾葛與權力鬥爭當中，施展她們無處安放的精力和愛恨，實在是令人憋屈。

很想說，這個世界還是很大的，都2018了，大家能不能把格局放大一點？

為什麼現在年輕女性尋找自我和突破自我的影視作品這麼少？是她們不需要嗎？我想不是，只是大家不那麼在意而己。這不能不說是一件非常遺憾的事。

這個暑假，我關注了一部紀錄片《藏北秘嶺·重返無人區》，據悉馬上就將在電影院里公映了，它恰好是一位年僅21歲的女導演的作品。這部紀錄片記錄這個女孩率隊穿越「世界屋脊的屋脊」的無人區的故事，通過拍這部紀錄片，她不僅是在挑戰和衝突了種種禁忌和極限，也重新尋找了人生的價值所在。

是不是覺得這不太像一個95後女孩的風格？人，本來就是有各種潛能的。你不去挑戰就永遠不知道自己能。

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先來介紹一下這部電影。導演饒子君，在拍攝這部電影時僅有21歲。為了這部電影，攝製組籌划了三年時間，又花費一年時間為出發做準備，使之成為全球第一支合法批准進入羌塘無人區拍攝的電影攝製組。

導演饒子君

作為紀實探險影片，《藏北秘嶺·重返無人區》客觀地紀錄了這一場史無前例的冒險，以及這個無人區原始粗礪的生存環境，探險者的非凡勇氣與無畏精神。只要你在大屏幕上看看這個「世界第三極」羌塘無人區，看看它那冰層厚度兩百米的冰舌，就明白這意味著什麼了：它位於西藏北部，是世界上海拔最高的無人區，平均海拔達5000多米，被譽為「生命的禁區」。它面積60萬平方公里，是世界第二大的自然保護區，與可可西里無人區、阿爾金無人區、羅布泊無人區一起，共同構成了世界上獨有的超級荒原。

難怪有人對這裡的評價是：眼睛在天堂、身體在地獄。

其中，羌塘無人區中的普若崗日，是地球上除南極、北極以外最大的冰原，被譽為世界第三極極點，足以讓人讚歎地球的神奇。

普若崗日冰原

身為95後女孩的饒子君，為什麼要重返無人區？她曾經來過嗎？

饒子君的父親饒劍峰是國內著名登山家，她也深受父親影響，對戶外運動十分感興趣，並曾跟隨著父親進藏進行適應性的訓練。當時饒劍峰正在追逐登完十四座山的夢想，女兒答應要幫父親拍攝紀錄片。但在2013年，饒劍峰在登山營地突遭意外，不幸遇難。

在得知父親遇難的兩天後，饒子君高考成績下來，七月收到中戲的錄取通知書。2016年，大四的饒子君進入劇組，她要追隨父親的腳步，探尋父親走過的足跡，接近他所完成的高度。她當時立下的志向是：

「我只能自己去到那個地方，去體驗他曾經的體驗，才能真正理解他。」

她小心翼翼包裹起父親登上海拔八千米時所穿的紅色連體羽絨服，這是子君父親遇難現場的遺物。

這一次「重返無人區」，相當於是在生命的禁區中尋找生命的真諦。

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我不太喜歡神化無原則的冒險，更不鼓勵那些沒有做好充分準備、魯莽行事的探險。如果搜索一下「羌塘無人區」，你還可以看到有「驢友」逃票穿越無人區，結果從此失蹤、沓無音訊的消息。這是對生命的不尊重，也耗費了社會的公共救援資源。

在與世隔絕無法呼叫救援的無人區中，車輛拋錨是最常見的致命狀況。

但我對真正的冒險家們心存敬畏，很重要的一點，正是有了他們，才不斷開拓了我們對未知世界的了解和認知，同時也不斷刷新人類的肉體所能達到的極限。兩者的界限在於，一是專業性，一是準備充分，還有就是，知道什麼時候放棄，如何保存最後的生存能量。尊重生命，是所有探險家們必須要學的一課。

去這種無人區，到底有多難？這次在這個「重返無人區」的過程中，裡面就有很多故事：

團隊成員進藏前都簽署了「生死諒解書」，儘管都有萬全的保障，但前路還是危險的。比如說，在海拔6000米的冰舌上，導演饒子君因為患有嚴重的呼吸綜合征，已經不能繼續前行。她無法繼續接近主峰，無法到達父親曾達到的8000米高度，她不得不含淚放棄。

生死書

而更早之前，剛抵達拉薩，主攝影貴哥就患上了肺水腫，但依舊堅持上山；剛剛抵達無人區的邊界，貴哥再次病發，不得不離隊回到拉薩。因為發生高原反應出現肺水腫，必須在二十四小時之內下降到低海拔，或者用高壓氧倉救命，否則危及生命。從無人區邊緣到唯一能救治的拉薩，需要兩天，團隊準備了醫用氧氣瓶供氧，一直把貴哥送回拉薩搶救。

團隊嚮導巴桑，不得不常以命相搏，比如冒死駕駛車輛試探冰層，確保整個車隊有路可走；也曾一輛車夜行無人區，護送患上肺水腫的成員進入安全區，自己再驅車回歸大部隊。當在暗夜中看到他的車燈，所有人都鬆了一口氣：巴桑活著回來了。

再比如，當車隊冒險橫穿冰河時，每輛車都必須要打開車門，這是讓成員做好隨時跳車求生的準備。

路上遭遇狼群，遇到野氂牛，都是稀鬆平常的事情。

除了按計劃配備定量食品，為了預防斷糧，製片人老蔡偷偷安排廚師在後勤車的後備箱里，暗中藏匿了可供食用10天的高熱量巧克力、壓縮餅乾以及480個餅子。這個終極秘密，一直保守到攝製組撤出無人區大家才知道。

幾乎每個攝製組成員的體重都下降15斤以上，導演饒子君和製片人老蔡更是減重近20斤，負責通訊保障的韓偉減重高達40斤，整個人都已經變形脫相。

高山攝影秦超平偷藏了一個柚子，可它已經被無人區的高寒凍成了一塊「石頭」，在跨年的夜晚，經過全體人員兩個多小時地不間斷燒烤，攝製組終於在進入羌塘無人區後第一次吃到了真正的水果。

鼻涕落地瞬間結冰、戶外觸碰金屬腳架手指瞬間變紫、手機拍照1到2張電池瞬間為零……在平均氣溫零下20℃、平均8級大風，冬季含氧量只有平原地區40%的無人區，稍有大意死亡就會「瞬間」發生。之前他們購買的溫標為零下25℃的睡袋，竟然連零下5℃都無法保障，這在夜晚溫度低達零下33℃的無人區，絕對會鬧出人命！幸好發現得早，攝製組得以緊急從拉薩租借了可抵禦零下35℃的專業登山睡袋。

儘管每人都穿著戶外排汗襪，但大多數人也都已經半個月沒有換過襪子了。他們利用衛生巾良好的吸水性，讓鞋子內部保持乾燥，避免了凍傷……

這樣的「保命」的細節，數不勝數。

整個拍攝過程歷時近40天，總行程3441.511公里，無數場的生死考驗。48人16台車的攝製組，最終堅持完成影片拍攝的僅餘下8人。包括導演，也不得不在6000米的時候中途撤下了。

這次探索，並不能算是一次神化的壯舉，所有人都有一些遺憾，比如沒能完成計劃內拍攝、很多人迫不得已提前下撤，無法全程跟隨。而即便團隊歷經千辛萬苦抵達主峰腳下，但由於極寒大風天氣導致的突發情況，原定的拍攝計劃也沒能如願完成。

越是兇險，越是一個人類與自然在對話和挑戰的機遇。突破了，就是人類的自我戰勝。

羌塘無人區

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其實，近些年來，也不乏關於西藏地區的影片公映，有的還質量不錯，關注度頗高。

劇情片《岡仁波齊》是關於藏族人磕長頭的朝聖之路，小村裡很多人都希望加入尼瑪扎堆的朝聖隊伍；這支隊伍里有即將臨盆的孕婦、家徒四壁的屠夫、自幼殘疾的少年，每個人都有著不同的故事也懷揣著各自的希望。

《皮繩上的魂》講述了一個背負原罪與世仇，死而復生的獵人經活佛點撥，一路降服心魔，最終將聖物天珠護送進入蓮花生大師掌紋地的故事……

更多的，是歌頌他們的樸實，他們的信仰，他們的純真，他們在世事紛繁之下仍然不變的初心。

這也是世人對「西藏」這個略帶神秘的地方的印象。

但如果僅僅停留在對這種「純樸」之美的歌頌上，也把世界對西藏的認識單一和刻板化了。信仰，意味著你放棄你的腦子，聽從神的旨意；不過，在現實世界裡，更多的人是希望去擁抱現代文明的。同樣，還有一些像饒子君那樣的年輕人，不但在現代文明中生活，他們想的更遠，不屈服，不畏艱難，要去挑戰地球的極限，要去挑戰人類的極限。父親去探險，下一代人繼續；並且，後來者為世人留下了更豐富的影像和資料記載，記錄著這種光榮與驕傲。

他們並不恪守不變的傳統，順應人人都走的路；相反，不敢冒險才是真的風險，意味著你將會丟失你的理想和銳氣，錯失自己的路。

我常常覺得，不論男女，在確立自己的道路時，應具備一定的超越性，不要囿於眼前一城一池的得失，不要受限於狹小的人生，而是把眼光放得更長遠：遼遠的山的寂寞，蔚藍的海的哀愁，人類肉體可能窮盡的極限，人類心靈所能抵達的極限，都可以抵達無盡遠。

羌塘無人區

還這麼年輕的女導演饒子君，她已經能說出「傷痛不會被忘懷，但可以更平和地相處」這樣的話了。這是一個坐在屋裡刷劇的女孩兒，很難想像的深度。她經歷了秘境，經歷了「向死而生」，最後，她告訴我們：

「每個人都會在這裡緩緩打開深藏於自我深處的那個『無人區』，並最終與之達成諒解，重新上路。」

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