他寫字有多野？堪比蛤蟆亂蹦的雷陣雨！

「城南」兩字，真好。字與字的搭配，也是山山水水，一言難盡。有的是字形和諧，有的是字音協調。文章的高下，這是之一。

我以前說過，看杜甫的詩，一定要看繁體字本，而李白的詩歌，似乎用簡體字排版更好。

楊維楨 行書《城南唱和詩卷》（局部）

看「城南、城東、城西、城北」的字形吧，都搭配和諧——也巧了，「東、南、西、北」這幾個字，字形都是對稱的，看來問題是在音上。

說「城東」，這「東」音太響，含它不住，像敲著一面鼓；說「城西」，這「西」音太壓抑，彷彿蒙在鼓裡；說「城北」，「北」音急促，鼓被打破。就是「城南」好，這兩個字念出，有花開緩緩的慵懶和從容。慵懶多一點。

慵懶是美學上極高的品位——王羲之《蘭亭序》里有種慵懶，慵懶是高貴的，慵懶也是寂寞的。慵懶到荒涼，一覽眾山小。

楊維楨 行書《城南唱和詩卷》（局部）

「城南」兩字真好，我燒晚飯時，正隨手翻著楊維楨的《城南唱和詩卷》，這幅書法寫得好像米粒在沸水之中滾動，好像城南下雪，夜歸人深一腳淺一腳地回家。

楊維楨《城南唱和詩卷》，比他的《晚節堂詩》搖曳，也比《真鏡庵募緣疏卷》敏感。也許還是我喜歡「城南」的緣故吧。亂世間，有幾個朋友唱和，又於城南，不幸中之大幸耳。亂世間的友誼是極其珍貴的，況且「以文會友」。

天意人事乖張多違，也只有依持文心情味了。楊維楨的《城南唱和詩卷》，在我以前的記憶里，一個字一個字寫得像竹節霜根。不，竹節蘭根，鍍銀的竹節，抹粉的蘭根。

楊維楨 行書《元夕與婦飲詩》（局部）

元代的書法，以琴作比，「吳聲」與「蜀聲」也。趙孟頫、鮮於樞就是「吳聲」，綿延徐逝；楊維楨、張雨作「蜀聲」，激浪奔雷。

元初書風的平湖淌到元末，成為急流。但元朝作為一個朝代，的確短暫，所以也或許平湖與急流是共存的，只是黃牛角水牛角而已。騎在青牛背上出關的書家一個也沒有。

楊維楨 行書《晚節堂詩札》冊

趙孟頫、鮮於樞千里迢迢風塵僕僕但沒有出關，楊維楨、張雨不記得關在哪裡——他們在城南的後花園與道觀里耍呢，耍都來不及呢。

我見過楊維楨的一段文字，是寫給張雨的，現在想來，大概有這麼兩句：「幾年未見張公子，桃花觀里喚真真。

」到底是「桃花觀」還是「桃花庵」，想不起來了。好像沒有道觀或庵堂以「桃花」為名的。還是「桃花春里喚真真」？下個「春」字，稍些奇崛。

楊維楨 行書《跋張雨自書詩冊》

可能楊維楨的鐵笛吹得最好，柳枝竹枝，桃花杏花，不在柳邊在桃邊，他吹著鐵笛，聲遏行雲，一腔的愁怨誰人見？喝酒！

他的詩不怎麼樣，元朝的江南，幾乎沒好詩人——元朝的中國也沒好詩人——一個即使有天賦如楊維楨的翩翩雲鶴，一直生活在雞群雞窩，鶴脖子和鶴膝也會短的。

楊維楨 行書《夢遊海棠詩卷》（局部）

我猜想楊維楨是鐵笛第一，因為鐵笛我沒聽見，所以第一，書法第二，詩文第三。趙孟頫的書法我知道也好，但就是興趣不大，我直接看王羲之就是了。

楊維楨的書法，雖然不能說前無古人，而新意常有。他比他的本家楊凝式更野——楊凝式是鱖魚時節瀟洒的斜風細雨，楊維楨是青蛙亂蹦的雷陣雨。但「城南唱和」，這個場景真好。亂世間的愁怨，讓後人不容易看出，也真好。（原標題為「城南唱和」。）

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總監丨崔鑫

編輯丨歐陽媛 蒙言

設計丨金夢

見習丨游婧

文字來源丨2012年6月29日《安慶晚報》

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