李鳴盛談《失空斬》的表演
原標題：李鳴盛談《失空斬》的表演
《失街亭、空城計、斬馬謖》簡稱《失、空、斬》是譚鑫培的名劇。自譚以後的各期名老生多以譚派標榜上演此劇。因此唱腔、念白、身段基本上都按譚派的路子演, 雖然以後的俞四大鬚生余、高、言、馬, 或後四大鬚生馬、譚、奚、楊, 在演出這個戲時風格各異, 但萬變未離其宗。我從歲起就開始學演這齣戲, 至今仍時有演出, 也就是說我在舞台上已和諸葛亮這個藝術形象交往了半個世紀。
我演《失、空、斬》把全劇分為四個單元, 即諸葛亮在全劇中每次出場作為一個單元。《失街亭》的「坐帳」一場, 諸葛亮的台詞不多, 唱腔只有一段普普通通的〔西皮原板〕和四句〔西皮搖板〕, 但這簡潔的布局, 卻很快把觀眾帶入了一場激烈的鬥爭之中。諸葛亮的上場,已由前邊的龍套和王平、馬岱、趙雲、馬謖四人的起霸, 做了很好的鋪墊和渲染, 這時這位漢垂相才在「一錘鑼」中緩緩出場。諸葛亮上場的步履要沉穩、大方表情莊重、肅穆, 要有統領千軍萬馬、運疇帷握的軍事家、政治家的風度。不能隨意亂使動作。臂如抖袖, 一般戲的抖袖大多用於叫板、開唱時, 而諸葛亮在《失· 空· 斬》中只用三次。第一次則是上場後念完〔虎頭引子〕, 在「 水龍吟合頭」 的樂曲中抖一次, 這水袖要抖得穩重、有氣魄, 以示漢垂相的威嚴第二次是《空城計》的上場, 走到台口一抖袖,這水袖要抖得瀟洒、自然, 顯示諸葛亮胸有成竹、勝利在握的自信心。第三次是《斬馬謖》迎送趙雲下場, 準備處理軍務時, 在「 工尺上」 曲牌中抖袖, 這抖袖表達出了諸葛亮內心的憤怒。
《失街亭》中諸葛亮上場念的「 引子」 風格別具。前邊的「 羽扇綸巾四輪車, 快似風雲」 一句,要徐徐而出, 不快不慌。念後邊「 陰陽反掌, 定乾坤」 一句, 要有一種自豪感。「保漢家, 兩代賢臣」一句, 是諸葛亮的自詡, 更要吟唱得高亢、鏗鏘有力, 「賢臣」 二字, 則念得深沉, 有分量, 以顯示出這位武鄉侯的非凡身份。定場詩和獨白, 必須字字清晰, 讓觀眾通過這簡短的台詞, 了解劇情是由此而展開。當諸葛亮對眾將念「哪位將軍願去鎮守街亭,敢當此任」 時, 一般演法, 諸葛亮或是對眾將用目光草草一掃, 或是穩坐不動。我在念完這句時, 目光落在趙雲的身上。我這樣表演的依據是諸葛亮深知街亭之重要, 必須差一能將防守, 而眾將中唯有趙雲有勇有謀, 是個常勝將軍, 所以差趙雲防守街亭是最合適的人選。諸葛亮看趙雲的目的, 是希望趙雲能夠接令。可不想就在這沉思的片刻, 身為參謀的馬謖卻搶在了前面。
諸葛亮知道馬謖幼讀兵書, 通曉戰法, 諸葛亮南征時, 他就曾採納馬謖的「平南之策」, 降服孟獲。另外, 諸葛亮與馬謖的關係上也比較親近,由於馬謖任參軍之職, 終日不離主帥左右,二人談論軍機十分合拍, 所以諸葛亮對他相當器重。鑒於上述兩種因素, 諸葛亮考慮, 既然趙雲未能自討將令, 若把防守街亭的重任交付馬謖也未嘗不可。但想到敵方主帥乃是老謀深算的司馬菇, 諸葛亮又不能不再三強調鎮守重要性。
馬謖立下軍令狀, 諸葛亮並不認為已萬無一失, 為此他對趙雲、馬岱都作了差遣, 並告王平「到了街亭,必須靠山近水, 安營紮寨, 安營之後, 將山勢營盤, 畫成圖形, 送老夫一觀。」諸葛亮這一部署, 出於他歷來的謹慎, 一旦出現問題, 也好補救。這幾句台詞, 也是給後面的《空城計》埋下了伏線。
遣將完畢, 復傳馬謖進帳, 這裡諸葛亮唱了一段〔西皮原板〕, 這六句〔原板〕, 沒有花腔, 很普通, 但演員在演唱這一段時, 要唱得深沉, 要表現出一個主帥對部將, 長者對後生語重心長再三叮囑的語氣。在臨下場前唱四句〔西皮搖板〕, 雖然是緊打慢唱的節奏, 也要本著楊寶森那「有尺寸不能量, 有分量不能稱」的原則, 唱出人物的內在心情。「但願得此一去掃平賊寇」一句, 體現出諸葛亮對馬謖、王平之行, 寄託著極大的希望, 末一句「也免得我親自去把賊收」, 不僅唱出情感, 在技巧上也要做到穩起穩收, 與出場時那威嚴的將帥風度相呼應。
《空城計》為全部《失· 空· 斬》的戲核, 是全劇的高潮, 也是演員在唱、念、做三方面最集中的一折戲。《空城計》的諸葛亮上場不同於《失街亭》那樣有氣氛,而是在「撤鑼」後的小鑼打上。諸葛亮手持鵝毛扇坦然自若地登場, 上念「兵扎祁山地, 要擒司馬彭」 。稍時, 由王平差來的旗牌官求見, 當聽說王平送來了地理圖, 諸葛亮頓時表現出一種急欲觀看的心情, 他忙吩咐「呈上來」，在小鑼「 急三槍」中展開地理圖, 見圖中有山無水, 才知馬謬並未遵照自己的叮囑去做, 而是把兵營扎在山頭。此刻, 諸葛亮又在大鑼「急三槍」中表現出大吃一驚, 情緒緊張, 眉頭驟鎖, 持髯的左手, 顯得有些顫抖, 隨之連連擺動羽扇, 示意將地理圖拿走, 並及時做出了果斷的決定, 命旗牌官速到列柳城將趙雲調回營來。
在「沖頭」中旗牌官奉命而去。諸葛亮這時已氣涌心頭一個「啊」字在「撕邊一鑼」中脫口而出：「好大膽的馬謖哇（又氣又恨）！臨行再三囑咐與你, 要你靠山近水安營紮寨, 怎麼, 偏偏在山上紮營, 大量街亭難保」（失望地攤臂搖頭, 他已推測出不祥的後果）。
探子又火急來報：「馬謖、王平失守街亭。」諸葛亮對這一消息已心中有數, 此刻並不再感到驚訝。探子下場後, 諸葛亮以早有所料的口吻念出：「如何, 果然把街亭失守了！」隨之搖頭以悔恨的心情發出了嘆息：「 雖然馬謖失守街亭, 乃諸葛之罪也。」（ 念「諸葛」時, 將髯口略甩向胸前（以示自己, 念「之罪也」,頭與羽扇同時微搖, 以示對自己的責怪）。
探子又急匆匆來報：「 司馬鼓帶兵奪取西城！」（這三報要一報比一報急）
諸葛亮:「再探！」（這個「再探」 二字, 要念得緊迫,情緒有些緊張, 他立刻意識到西城的處境十分危險, 如果趙雲不來援救, 那西城必丟無疑）
探子下後, 諸葛亮念：「司馬懿果然帶兵奪取西城來了」, 內心潛台詞為「我早料到了這一步」。轉而想熟先帝臨終之託, 懊悔不已, 隨著一聲長嘆「咳」在「五擊頭」中站起:「先帝爺白帝城託孤遺言, 道馬謖言過其實, 終無大用, 悔不聽先帝之言, 錯用馬謖失守街亭, 悔之晚矣。」在念「失守街亭」四字同時, 右手持扇有節奏地點四下, 以強調其重要性。
諸葛亮在懊悔中正欲轉身坐定, 探子又再次急報:「司馬露天兵離西城不遠!」這一消息令諸葛亮為之一驚(一鑼), 心中震顫, 然後出字急促有力地命令著:「再探!」 下面是一段十幾句長的台詞, 這段台詞充分揭示了諸葛亮複雜的內心變化, 這也是《空城計》中的一段重點獨白。台詞是:「啊(撕邊一鑼)司馬懿大兵來的好快呀(一鑼)嗯(「 撕邊一鑼」 )曾聽說司馬懿擅於用兵, 果然名不虛傳吶。人言司馬, 用兵如神, 今日一見, 令人可敬(一鑼, 稍晃上身, 表示欽佩)令人可服(軟撕邊一鑼)!」, 左手伸拇指示(意敬重)。以下按一般的演法是在「雙撕邊一鑼」中, 向左右分望兩眼, 見兩旁已無人, 才驚訝地站起念：「哎呀且住。」我認為, 《失街亭》一場, 諸葛亮已明確將身邊眾將遣出, 這時再看左右兩眼, 不太合情理, 所以我改為在「撕邊一鑼」, 思付, 猛然想到司馬大兵到此, 身邊已無兵將, 如何抵對？表演上只是在鑼中為之一震, 再緊接：「哎呀且住西城兵將, 俱被老夫調遣在外, 城內,只剩些老弱殘兵, 司馬聰兵到,難道叫我束手被擒, 這束手被擒, 這......」老的演法是在這裡的「亂錘」中著急, 然後看羽扇上的八卦圖,再看天,一轉眼珠, 想出空城計這樣的演法,把諸葛亮定空城計的過程簡單化、形式化了。我在演出中對此也做了改動。在「亂錘」中, 我左手持髯, 右手持扇微微撣頭, 作思考狀, 兩手交錯上下划動, 後轉身至樂隊方向,臉朝里, 猛一停頓, 這時突然想出了使用空城計, 但又想到太冒險, 隨之再繼續思考, 轉回正場。幾步後亮住,在「雙撕邊一鑼」里, 眼睛上下一看, 又在單皮鼓單箭子「大、大、大」聲中左右望兩眼, 表示思慮再三, 最後小鑼一擊, 決心已下。小鑼後, 情緒穩定下來, 隨即照計而行。對於這段表演, 我認為切不可簡單從事。思想鬥爭要有層次, 由憂到思, 繼而慎思, 最後下定決心。鑼鼓打的雖是「亂錘」, 而我們的表演、動作卻不能亂, 要在激烈的矛盾旋渦中, 仍表現出諸葛亮的沉穩、果斷。
這段獨白、表演後, 諸葛亮的心要踏實下來, 不能再有半點驚慌, 在喚老軍上場後, 尤其是這樣。老軍上場後, 諸葛亮不露聲色地吩咐道:「命你等, 將城門大開, 打掃街道, 司馬鰓兵臨城下,不可驚慌浮躁, 違令者斬！」其中「違令者斬」四字, 要加重語氣, 不僅嚴肅, 並夾有威嚇的成份, 避免老軍在驚恐中露出馬腳, 壞了大事。老軍下場, 諸葛亮又吩咐童兒：「攜帶瑤琴、寶劍, 隨我敵樓去者!」這句台詞有人不念攜帶寶劍, 而我卻對此強調, 因我體會諸葛亮攜帶瑤琴、寶劍有積極和消極的兩手準備, 如果以撫琴作態, 使得司馬退兵, 那算僥倖脫險如果司馬鼓識破計謀, 那時, 諸葛亮也只有以寶劍自刎殉國。再者, 在城樓上以劍墊琴, 彈出的琴音有鋼音共鳴,示意聽者我有刀槍在手, 爾不可輕舉妄動。在城樓一場戲中, 也就是司馬露聽出琴音內藏殺機, 方才退兵而丟。
吩咐童兒完畢, 諸葛亮在鼓板「扎、扎、扎」的節奏里, 長嘆道「天哪, 天！漢室興敗, 就在這空城一計了！」這是他處在生死關頭內心中的唯一祈盼, 因為諸葛亮知道, 作戰猶如下棋, 一著不慎, 滿盤皆輸。後邊唱詞中有「這西城原本是咽喉路徑」, 說明西城在戰事中佔有極為重要的位置, 街亭失守, 已使蜀軍受挫, 西城若落入敵入手中, 那麼蜀軍所佔之地, 必將被魏軍長軀直入所吞嚙, 漢室江山, 也就很可能一敗塗地, 作為全軍統帥的諸葛亮怎麼對得起先帝的囑託呢後邊四句〔搖板〕, 同樣是上面的情緒, 仍然要不慌、不亂, 節奏分明,這就要求演員的心板要強。
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